{"id":10324,"date":"2017-07-26T18:53:38","date_gmt":"2017-07-26T16:53:38","guid":{"rendered":"http:\/\/leregardlibre.com\/?p=10324"},"modified":"2025-12-04T23:01:48","modified_gmt":"2025-12-04T22:01:48","slug":"dunkirchen-und-die-gesichter-des-krieges","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leregardlibre.com\/de\/cinema\/films\/dunkerque-et-les-visages-de-la-guerre\/","title":{"rendered":"\u00abD\u00fcnkirchen\u00bb und die Gesichter des Krieges"},"content":{"rendered":"

Mittwochs im Kino - Loris S. Musumeci
\n<\/em><\/p>\n

Eine Partnerrubrik von Cin\u00e9revue<\/a><\/em>, die Filmsendung von NeuchVox. N\u00e4chste Live-\u00dcbertragung: Montag, 7. August 2017, 20:30 - 21:00 Uhr<\/strong><\/p>\n

\u00abDieser Film ist all jenen gewidmet, deren Leben in D\u00fcnkirchen ersch\u00fcttert wurde\u00bb.\u00bb<\/p>\n

Die Stra\u00dfe ist menschenleer. Nur vereinzelte Sch\u00fcsse hallen in der t\u00f6dlichen Stille wider. Papierleichen fliegen hier und da umher. Ein junger englischer Soldat rennt, ganz allein. Er erreicht den Strand, um diese Bastion der Niederlage zu verlassen: D\u00fcnkirchen. Die Deutschen haben die Alliierten in Geiselhaft genommen. Wie Ratten am Meeresufer eingekesselt, warten 400.000 M\u00e4nner auf ihre Rettung, \u2019warten auf ein Wunder\u00ab.<\/p>\n

Parallel dazu heuerten britische Sportboote an, um ihre Soldaten zu befreien; die Zerst\u00f6rer reichten nicht aus. Die beiden K\u00fcsten sind nur 40 Kilometer voneinander entfernt, doch die Bomben der Achsenm\u00e4chte erschweren die Mission erheblich. Die dritte Geschichte des Films spielt daher in der Luft. D\u00fcnkirchen<\/em>. Ein tapferer Flieger der Royal Air Force, dessen Treibstoff fast aufgebraucht ist, wirbelt in einem gnadenlosen Kampf herum, um die Boote und den Strand vor dem Feind zu sch\u00fctzen.<\/p>\n

<\/p>\n

Spiele rund um Zeit und Geschichte<\/strong><\/h3>\n

Der Regisseur Christopher Nolan ist daf\u00fcr bekannt, gerne mit der Zeit zu spielen. Dimensionsverschiebungen von\u2019Inception<\/em> zu den R\u00fcckblenden der Saga The Dark Knight<\/em>, diesmal bewegt er sich auf eine \u00abGleichzeitigkeit unterschiedlicher Zeitr\u00e4ume\u00bb zu. Drei Abschnitte, drei Kapitel. I. Le M\u00f4le<\/em>, II. Das Meer<\/em>, III. Die Luft<\/em>. Jeder dieser Teile beleuchtet einen Aspekt der Operation Dynamo, deren Ziel es war, die eingekesselten Truppen vom 26. Mai bis zum 4. Juni 1940 zu evakuieren. Der Zuschauer begleitet so eine Woche lang den jungen Soldaten und seine Kameraden bei ihrem Versuch, so schnell wie m\u00f6glich zu fliehen; einen Tag lang das zivile Schiff von Herrn Dawson; und eine Stunde lang den Jagdflieger. Jeder erkennt die Meisterschaft des Filmemachers in dieser revolution\u00e4ren Methode der Zeitbeherrschung. Die Zeit wird relativ \u2013 je nach dem pers\u00f6nlichen Rhythmus eines Piloten mit dringender Mission oder dem von Soldaten, die langsam vor Verzweiflung im Sand versinken.<\/p>\n

Ein anderer Punkt hingegen st\u00f6\u00dft bei weitem nicht auf einhellige Zustimmung: der historische Schwerpunkt. Die franz\u00f6sische Presse emp\u00f6rt sich dar\u00fcber, dass ihre Widerstandsarmee in dem Spielfilm so gut wie gar nicht vorkommt. Les Inrocks<\/em>, greift insbesondere auf Fachliteratur zur Operation Dynamo zur\u00fcck. \u00abUm den britischen Truppen die Einschiffung zu erm\u00f6glichen, leisteten 40.000 franz\u00f6sische Soldaten 120.000 Deutschen Widerstand. \u2019Sie haben sich geopfert\u2019, betont Dominique Lormier, Historiker und Experte f\u00fcr diese Epoche sowie Autor von\u00a0Die Schlacht von D\u00fcnkirchen<\/em>\u00a0(Hrsg. Tallandier, 2011).\u00bb Und er beklagt sich dar\u00fcber: \u00abDie wenigen Erw\u00e4hnungen der Rolle der franz\u00f6sischen Armee beschr\u00e4nken sich auf zwei Zitate. Wenn Hauptmann Winnant berichtet, dass \u2018die Nachhut standh\u00e4lt, die Franzosen sie sch\u00fctzen\u2019, und wenn Major Bolton, der wie der Kapit\u00e4n der Titanic, der sich weigerte, das Schiff zu verlassen, beschlie\u00dft, in D\u00fcnkirchen zu bleiben, um \u2018den Franzosen zu helfen\u2019.\u00bb<\/p>\n

\u00dcber Patriotismus<\/strong><\/h3>\n

Als Antwort auf den berechtigten Tenor dieser Kritik steht der Patriotismus, aus dem der Film seine Kraft sch\u00f6pft. Nolan scheint die Franzosen nicht so sehr zu ignorieren, sondern vielmehr genau von dem gro\u00dfz\u00fcgigen und mutigen Einsatz eines Volkes f\u00fcr die Seinen zu erz\u00e4hlen. Und von der Liebe zu seinem Land. Kommandant Bolton, der f\u00fcr das Schicksal aller 400.000 geduldigen Menschen am Ufer verantwortlich ist, besingt voller Nostalgie die N\u00e4he zur Heimat, die doch so fern geworden ist.<\/p>\n

Herr Dawson selbst erinnert seine junge Besatzung immer wieder daran, dass \u00abes unsere Pflicht ist, die Unseren zu retten\u00bb. Eine solche nationale Begeisterung st\u00f6\u00dft bei den Linken von T\u00e9l\u00e9rama<\/em> \u2013 obwohl er nach wie vor als Ma\u00dfstab in Sachen Filmkritik gilt. \u00abNoch st\u00f6render: der sehr \u00fcbertriebene patriotische Rausch, als die tapfere zivile Flotte auftaucht. Am Ende h\u00e4tte fast die britische Nationalhymne erklingen k\u00f6nnen. Ein bisschen\u00a0zu viel<\/em>.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Die Angst vor Ger\u00e4uschen<\/strong><\/h3>\n

Aus k\u00fcnstlerischer Sicht spielt die Musik eine grundlegende Rolle im Verlauf der Handlung. Sie ist fast ununterbrochen zu h\u00f6ren, ohne dass ihre Komposition besonders herausragend w\u00e4re. Ihre Wirkung jedoch ruft im Saal eine untr\u00f6stliche Angst hervor. Die Geigen werden immer schneller gezupft; die Kontrab\u00e4sse im Hintergrund verleihen der sich wiederholenden Melodie einen alarmierenden Klang. Sogar das Ticken eines Bombenzeitgebers ist zu h\u00f6ren, tief und bedrohlich, w\u00e4hrend das Flugzeug umherfliegt, schie\u00dft und den gegnerischen Kugeln abrupt ausweicht.<\/p>\n

Zudem kommen die Ger\u00e4uscheffekte des Films neben der Musik hervorragend zur Geltung. Man denke nur an das Dr\u00f6hnen der Flugzeuge, die den Himmel durchschneiden. Oder auch an die einfachen, z\u00f6gerlichen Schritte, die den \u00e4ngstlichen Rhythmus der Verstecke in kleinen, scheinbar verlassenen Booten untermalen, die am Strand gestrandet sind. Am ersch\u00fctterndsten sind jedoch das Weinen und das letzte Keuchen der Soldaten, die zugleich stark und zerbrechlich wirken. Zudem zeugen das Wimmern und die Schreie von der unschuldigen Jugend dieser jungen M\u00e4nner. Mit zwanzig Jahren ertrinken zu m\u00fcssen. Diese Kl\u00e4nge bleiben. Sie graben sich tief in die Eingeweide ein.<\/p>\n

\"108361\"<\/strong><\/h3>\n

Aussagekr\u00e4ftige Bilder<\/strong><\/h3>\n

Was die Kameraf\u00fchrung angeht, so mangelt es zwar keineswegs an makelloser Beherrschung, doch drei besonders ausgefeilte Verfahren sind besonders hervorzuheben. Das banalste der drei ist die umfangreiche Sammlung von Luftaufnahmen. Sie bietet schlichtweg spektakul\u00e4re Sequenzen. Subtiler ist die sehr pr\u00e4sente Verbindung zwischen der Kamera und dem Gesicht. Immer wieder bewegt sich die Kamera gegen\u00fcber den Hauptdarstellern, die die Gem\u00fctsverfassung aller anderen Kameraden verk\u00f6rpern, auf einer zur Figur symmetrischen Achse. Die St\u00fcrze, Grimassen, Atemnot und verzweifelten Ausbr\u00fcche h\u00e4ngen am Blick des Zuschauers.<\/p>\n

Schlie\u00dflich kommt der Wechsel zwischen dem Einzelnen und der Masse zum Tragen. Aus dem Bild eines einzelnen Blicks entsteht ein Panoramablick auf Tausende von Helmen am Strand. Dieser Ansatz sagt viel \u00fcber die Realit\u00e4t dieses Krieges aus, in dem trotz ausgepr\u00e4gter patriotischer Solidarit\u00e4t jeder versucht, seine eigene Haut zu retten. \u00dcberleben \u2013 f\u00fcr sich selbst.<\/p>\n

Was die Fotografie betrifft, so bedient sich der Film zweier einfarbiger Filter, die zum einen den Film schon allein aufgrund seiner Sch\u00f6nheit zu einem Genuss machen, selbst wenn er stumm w\u00e4re; und die zum anderen eine subtile Bedeutung in sich tragen, die sich dem Publikum sogar unbewusst aufdr\u00e4ngt. Blaut\u00f6ne dominieren, da sie Himmel und Meer miteinander verschmelzen lassen, um die \u00c4hnlichkeit der dort erlebten Trag\u00f6die aufzuzeigen. Durch ihre Allgegenwart bis wenige Minuten vor dem Ende unterstreichen sie zudem diesen Eindruck der Eingeschlossenheit. Die Befreiung durchbricht das Blau und macht Platz f\u00fcr ein Orange, begleitet von r\u00f6tlichen Nuancen, das w\u00e4rmer, beruhigender und heilsamer wirkt.<\/p>\n

D\u00fcnkirchen<\/em> wird wohl als gro\u00dfartiges Werk in Erinnerung bleiben. Gewiss, die Vorbehalte, die gegen\u00fcber diesem Film ge\u00e4u\u00dfert wurden, sind nicht unbegr\u00fcndet. Zudem sollten die Schauspieler nicht darauf hoffen, mit diesem Film in die Filmgeschichte einzugehen, da ihre Pers\u00f6nlichkeit zugunsten des Ganzen in den Hintergrund tritt. Nur die Gesichter werden bleiben, ebenso wie die Stille, die mehr vom Krieg erz\u00e4hlt als jede Rede.<\/p>\n

\u00abWir werden bis zum Schluss k\u00e4mpfen.\u00bb<\/p>\n

Dem Autor schreiben: loris.musumeci@leregardlibre.com<\/a><\/em><\/p>\n

Bildnachweis: \u00a9 lvdnena.rosselcdn.net<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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