Les mercredis du cin\u00e9ma - H\u00e9l\u00e8ne Lavoyer<\/p>\n
In <\/em>Morgen und alle anderen Tage, No\u00e9mie Lvovsky spielt eine Mutter, die langsam dem Wahnsinn verf\u00e4llt. Sie ist beeindruckend und liefert eine grandiose, wahrhaftige und \u00fcberw\u00e4ltigende Leistung ab.<\/em><\/p>\n Noch unter zehn Jahren ist Mathilde - gespielt von Luce Rodriguez - ein Kind, das selten ein L\u00e4cheln ihr Gesicht erhellen l\u00e4sst. Als die erste Szene beginnt, steht die Hektik eines Schulhofs im Kontrast zu der Kleinen. Im Gegensatz zu all ihren Mitsch\u00fclern ist Mathilde allein. Sofort wird klar, dass sie f\u00fcr die n\u00e4chsten eineinhalb Stunden unsere Heldin sein wird.<\/p>\n La maman de Mathilde (No\u00e9mie Lvovsky) fait rire, \u00e0 sa premi\u00e8re apparition \u00e0 l’\u00e9cran. Son regard incertain virevolte dans le bureau de la conseill\u00e8re scolaire de sa fille. La main de Mathilde vient \u00e0 la rencontre de sa m\u00e8re, comme pour lui donner courage ; elle ose une parole\u00a0: \u00ab\u00a0Je ne me souviens plus pourquoi nous sommes l\u00e0.\u00a0\u00bb Et son visage s\u2019\u00e9claire soudain. Elle n\u2019a pas trouv\u00e9 pourquoi elle se tient dans ce bureau, non\u00a0; mais elle a pu apercevoir, par la fen\u00eatre, un nid d\u2019oiseau au creux des branches, et ne peut s\u2019emp\u00eacher de le montrer \u00e0 Mathilde qui, pour ce faire, doit monter sur le bureau.<\/p>\n Damals zeichnete sich zum ersten Mal ein L\u00e4cheln auf dem jungen Gesicht ab. Die Hand ihrer Mutter h\u00e4lt Mathilde oft. Oder besser gesagt, sie zieht sie, und zwar mit dem ganzen K\u00f6rper dieser Mutter, die nicht wei\u00df, wie eine wie alle anderen zu sein. Sie folgt ihrer Tochter, verloren in den Wellen der Emotionen, die sie \u00fcberschwemmen, wie am Tag von Mathildes Solo im Chor, als sie nicht anders konnte, als zu ihr auf die B\u00fchne zu kommen und sie an die Knie zu dr\u00fccken, als w\u00fcrde sie die Unendlichkeit anflehen, nur f\u00fcr diesen einen Moment zu existieren.<\/p>\n Die neunj\u00e4hrige Mathilde isst, macht ihre Hausaufgaben, unterh\u00e4lt sich und tut so ziemlich alles, was man von einem Kind in ihrem Alter erwarten w\u00fcrde. Der Unterschied ist, dass Mathilde Tochter und Mutter zugleich ist. Die Mutter ihrer Mutter, die Mutter ihrer eigenen Person, und dann die Tochter ihrer Mutter, ja, und dann ein M\u00e4dchen, das in den Augen der anderen klein ist. Doch die Einsamkeit ihres Lebens unterbricht nicht das offensichtliche Band, das sie mit ihrer Mutter verbindet, und die klaren Momente der Mutter reichen aus, um ihr Strahlen hervorzurufen.<\/p>\n Un jour, la m\u00e8re attend sa fille \u00e0 la maison. Pos\u00e9 sur la table, pr\u00e8s de la fen\u00eatre, un grand paquet. Une fois son contenu ouvert, le quotidien de Mathilde s’en voit chang\u00e9, et sa chouette deviendra son premier ami. Gr\u00e2ce \u00e0 l’animal, Mathilde peut garder pied \u00e0 terre tout en pr\u00e9servant sa fantaisie. Il devient son confident, son moyen de rester saine. \u00c0 la fa\u00e7on d\u2019un guide qui serait une partie d\u2019elle-m\u00eame, l\u2019oiseau r\u00e9conforte mais aussi chamboule sa nouvelle amie, en la for\u00e7ant \u00e0 regarder en face une v\u00e9rit\u00e9 qu\u2019elle ne veut pas voir\u00a0: la folie de sa m\u00e8re.<\/p>\n Mathilde est l’h\u00e9ro\u00efne de sa propre histoire. L’un de ces trajets de vie d\u00e9chirants mais communs, que souvent le cin\u00e9ma ne sait pas raconter. Il arrive cependant de rencontrer, quelquefois dans une vie, des personnages qui communiquent une telle r\u00e9alit\u00e9 que l\u2019on ne peut faire autre chose que de sentir, \u00e0 travers eux, la profondeur de l\u2019histoire qu\u2019ils nous content. C\u2019est exactement cela que l\u2019on peut trouver dans Morgen und an allen anderen Tagen, <\/em>mit an Luce Rodriguez. Vorausgesetzt, Sie f\u00fchlen und urteilen nicht.<\/p>\n Aus diesem Grund ist es schwierig, einen solchen Film zu kritisieren. Im Gegensatz zu Vorf\u00fchrungen, bei denen es um ein Spektakel geht, geht es hier um Banalit\u00e4t; wo manchmal Sentimentalit\u00e4t ins Oberfl\u00e4chliche abrutscht, bricht bei Mathilde die Realit\u00e4t aus dem Herzen. Eine banale Geschichte, der sich jeder nahe f\u00fchlen kann, weil er wei\u00df, weil er gewusst hat, manchmal sogar weil er es nicht wissen m\u00f6chte<\/em>. Dann kann man sich erlauben, die Qualit\u00e4t der Kameraeinstellungen, der Dialoge oder der Schauspieler zu beurteilen, aber man kann kein Urteil \u00fcber die Geschichte selbst f\u00e4llen.<\/p>\n Dans ce septi\u00e8me long m\u00e9trage\u00a0de No\u00e9mie Lvovsky, o\u00f9 l’on traite d\u2019amour, de maternit\u00e9, de courage et de folie, le c\u0153ur vacille et tombe vite dans les \u00e9motions les plus vives. La r\u00e9alisatrice le dit\u00a0: \u00ab Le premier chagrin du monde, c\u2019est la perte de notre m\u00e8re. M\u00eame si elle est toujours l\u00e0, quelque chose d\u2019elle est d\u00e9j\u00e0 perdu. \u00bb Ainsi, Mathilde subit la perte de sa m\u00e8re de diff\u00e9rentes fa\u00e7ons. D\u2019abord, c\u2019est son regard qu\u2019elle perd. Celui-ci fixe insensiblement un coin de la chambre, se perd et finit par ne plus rien regarder. Puis s\u2019en va sa main, qui pourtant \u00e9treignait la sienne il y encore peu de temps\u2026 enfin s’\u00e9vanouit sa pr\u00e9sence physique, lorsque sous l\u2019aile de son ex-mari et p\u00e8re de Mathilde, incarn\u00e9 par Mathieu Amalric, elle se nichera en h\u00f4pital psychiatrique.<\/p>\n Dieser Vater ist allgegenw\u00e4rtig; noch immer verliebt, aber in eine dieser ersch\u00f6pften Lieben, noch immer ganz erf\u00fcllt von Z\u00e4rtlichkeit f\u00fcr diese seltsame und liebenswerte Frau. Als Besch\u00fctzer wacht er \u00fcber Mathilde und ihre Mutter durch das Kind, wie ein unsichtbarer W\u00e4chter. In dieser kleinen Rolle ist Mathieu Amalric genau richtig, seine Gesten sind sanft, sein Auge aufmerksam. Man glaubt ihm und liebt die plakative \u00dcbereinkunft, die ihn noch mit seiner Ex-Frau verbindet, n\u00e4mlich die, dass es in erster Linie um Mathilde geht. Und Luce Rodriguez, unsere Mathilde, ist in ihrem Zorn, ihren Gest\u00e4ndnissen, ihren Entt\u00e4uschungen und ihrem Temperament so wahrhaftig, dass manch einer zu glauben beginnen wird, dass es keine Schauspielerin gibt.<\/p>\n