{"id":12679,"date":"2017-11-01T20:50:40","date_gmt":"2017-11-01T19:50:40","guid":{"rendered":"http:\/\/leregardlibre.com\/?p=12679"},"modified":"2025-12-04T23:01:26","modified_gmt":"2025-12-04T22:01:26","slug":"auf-wiedersehen-oben","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leregardlibre.com\/de\/kino\/filme\/auf-wiedersehen-oben\/","title":{"rendered":"\u00abAuf Wiedersehen da oben\u00bb"},"content":{"rendered":"

Mittwochs im Kino - Loris S. Musumeci<\/em><\/p>\n

\u00ab - Das ist eine lange, komplizierte Geschichte.
\n- Wir haben alle Zeit der Welt\u00bb.\u00bb<\/p>\n

Die mit dunklem, dichtem Staub maskierten Gesichter sind die Gesichter der Soldaten in den Sch\u00fctzengr\u00e4ben im Jahr 1918. M\u00fcdigkeit, Angst und Elend falten sie in ihre blauen Uniformen zur\u00fcck. Ein einziger kontrastierender Blick ist ebenso selbstbewusst wie zufrieden, erhoben durch den Rauch einer Zigarette: Leutnant Pradelle (Laurent Lafitte). Sein \u00dcbermut treibt ihn dazu, M\u00e4nner ins Gemetzel zu schicken.<\/p>\n

Zu ihnen geh\u00f6ren der junge Edouard (Nahuel P\u00e9rez Biscayart), der sich einen Spa\u00df daraus macht, seinen Vorgesetzten heimlich auf karikaturistische Weise zu zeichnen, sowie der \u00e4ltere Buchhalter Albert (Albert Dupontel), der die Zeichnungen seines Kameraden versteckt. W\u00e4hrend eines Angriffs der Deutschen wird dieser unter der Erde eingeklemmt, panisch im Splitter einer Bombe, zusammen mit dem Kadaver eines Pferdes. Sein Kamerad rettet ihn heldenhaft, bevor er seinerseits von einer Kugel weggeschleudert wird. Sein Gesicht ist entstellt und blutverschmiert. Die Form seines Mundes wird durch das Fehlen eines Kiefers grausam \u00fcberwuchert. Die beiden Freunde lassen sich von da an nicht mehr voneinander trennen.<\/p>\n

Eine einfache Geschichte<\/h3>\n

Auf Wiedersehen dort oben<\/em> gibt keine gro\u00dfen R\u00e4tsel auf. Im Gegensatz zur Incipit-Replik ist die Geschichte recht einfach. Es gibt den Krieg, einen schlechten Leutnant, einen Mann mit verst\u00fcmmeltem Gesicht, der sich von seiner Familie f\u00fcr tot erkl\u00e4ren lie\u00df, und zwei Kriegsveteranen, die keine Mittel haben, um sich nach ihrer R\u00fcckkehr in den Alltag durchzuschlagen. Das reicht aus, um die Handlung tiefgr\u00fcndig zu machen, w\u00e4hrend sie gleichzeitig leicht zu tragen ist.<\/p>\n

Der Film sammelt politische wie individuelle Dramen, l\u00e4sst es aber auch nicht an Slapstick fehlen. Masken, k\u00f6rnige Bilder, alte Farbt\u00f6ne, Tanzschritte und \u00fcberschw\u00e4ngliche Musik beleben den makabren Kontext der Nachkriegszeit. Einige Episoden, die vom Erz\u00e4hler zeitgleich mit der Sequenz erz\u00e4hlt werden, erwecken sogar den Eindruck, dass der Stil des\u00a0Fabuleux Destin d'Am\u00e9lie Poulain (Das fabelhafte Schicksal der Am\u00e9lie Poulain)<\/em>.<\/p>\n

Von der Poesie auf die Leinwand<\/h3>\n

Der Bezeichner von fabelhaft<\/em> passt ebenso gut zu den beiden franz\u00f6sischen Werken. Die Auff\u00fchrung selbst erzeugt dort eine solche Wirkung. Die Poesie im Ausdruck der Masken wird von einem theatralischen Spiel geleitet, das wiederum von Geigen in Momenten der Pr\u00fcfung oder dem mitrei\u00dfenden Klang des Saxophons bei Festen begleitet wird. Das Spiel mit den Farben tr\u00e4gt zur Verbindung der K\u00fcnste bei. Insbesondere die Blaut\u00f6ne, von der milit\u00e4rischen Kleidung in Edwards Augen bis hin zu seinen hellen, f\u00fcrstlichen Gew\u00e4ndern und den fantastischen Masken, die ihm wieder Ausdruck verleihen.<\/p>\n

Das Spiel der Schauspieler ist in allen Szenen vollst\u00e4ndig und dient als Grundlage f\u00fcr das gezeichnete Bild. Nur durch ihr Ma\u00df und ihre Verk\u00f6rperung der Figuren gelingt es dem Spielfilm, nicht in die Falle des gefilmten Theaters zu tappen. Laurent Lafitte gelingt es, den Sadismus des tollk\u00fchnen und opportunistischen Leutnants durch sein flatterhaftes und zugleich gleichg\u00fcltiges L\u00e4cheln gegen\u00fcber dem Leid seiner Kollegen zu vermitteln. Nahuel P\u00e9rez Biscayart, dessen Sch\u00f6nheit trotz Edouards Verletzung stark hervorgehoben wird, l\u00e4sst den Zuschauer einen blauen Vogel sehen, der in den Bewegungen seines K\u00f6rpers anmutig ist.<\/p>\n

Ein pr\u00e4zises Werk<\/h3>\n

Albert Dupontel hingegen vereint seine verschiedenen Funktionen gut. Er ist nicht nur Regisseur und Co-Autor zusammen mit Pierre Lemaitre - Autor des gleichnamigen Romans, der 2013 mit dem Goncourt-Preis ausgezeichnet wurde -, sondern dr\u00fcckt Albert Maillard, den er spielt, auch seinen eigenen Stempel auf. Er ist es n\u00e4mlich, der die Aufgabe hat, die Geschichte zu erz\u00e4hlen und ihr einige komische Kommentare hinzuzuf\u00fcgen. Au\u00dferdem ist sein Spiel hervorragend, da sein Stottern, seine Wiederholungen, seine Lippen- und Augenbrauenbewegungen den intimen und neugierigen Charakter erzeugen.<\/p>\n

Auf Wiedersehen dort oben<\/em> hat au\u00dferdem den Vorzug, dass die Aufnahmen, die es machen, pr\u00e4zise sind. Es reicht, an das Auge zu denken, das sich verzweifelt unter einem Erdhaufen \u00f6ffnet, oder an den travelling<\/em> in den Sch\u00fctzengr\u00e4ben. Der Duft der Emotionen dr\u00fcckt nicht k\u00fcnstlich auf die Tr\u00e4nendr\u00fcse. Und schlie\u00dflich zeigt der Humor ein ehrliches Gesicht. Er verr\u00e4t die Realit\u00e4t nicht, sondern poetisiert sie. So vereinen sich Tragik und Komik perfekt, um diejenigen anzuprangern, die \u00abden Krieg anzettelten, ihn gerne f\u00fchrten und von ihm profitierten\u00bb, und um diejenigen zu ehren, die ihr Leben daf\u00fcr opferten.<\/p>\n

\u00ab Ich h\u00e4tte ihm gerne gesagt, dass es richtig war, dass er so sein wollte, wie er war.\u00bb<\/p>\n

Schreiben Sie dem Autor : loris.musumeci@leregardlibre.com<\/a><\/em><\/p>\n

Bildnachweis: \u00a9 parismatch.fr<\/p>\n

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