Vor neun Monaten wurde Angela Hayes ganz in der N\u00e4he der Stadt Ebbing im Bundesstaat Missouri vergewaltigt und anschlie\u00dfend ermordet. Die Ermittlungen verliefen ergebnislos. Der T\u00e4ter ist immer noch auf freiem Fu\u00df und die Erinnerung an das junge Opfer ist ungerecht. Ihre Mutter Mildred Hayes (Frances McDormand) kann das nicht akzeptieren. Die Polizei scheint mehr damit besch\u00e4ftigt zu sein, Schwarze zu diskriminieren oder mit stolzer Miene herumzulaufen. Mildred nimmt ihre wenigen Ersparnisse zusammen und mietet drei riesige Schilder auf dem Weg zum Ungl\u00fccksort.<\/p>\n\n\n\n
\u00abVergewaltigt, w\u00e4hrend sie im Sterben lag\u00bb, steht auf dem ersten in Gro\u00dfbuchstaben auf aggressivem orangefarbenem Hintergrund. Die beiden anderen stellen die mangelnde Ernsthaftigkeit der Polizei in Frage, indem sie direkt auf Sheriff Willoughby (Woody Harrelson) zielen. Dieser, der von allen seinen Mitb\u00fcrgern hoch geachtet wird, nimmt den Angriff auf ihn nicht gut auf. Er befindet sich im \u00dcbrigen im Endstadium seiner Krebserkrankung. Die heikle und leidenschaftliche Situation bringt Mildred die Feindschaft der verschiedenen Beh\u00f6rden der Stadt ein. Ganz besonders die von Officer Dixon (Sam Rockwell), der sich den Angriff zu Herzen nimmt und das Leben der rachs\u00fcchtigen Mutter in einen Albtraum verwandeln will. Doch er trifft auf eine knallharte, zum Gegenschlag bereite Frau.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n
Der Film des ebenso talentierten wie makabren Regisseurs Martin McDonagh beginnt stilistisch \u00e4u\u00dferst vielversprechend. Die Standbilder folgen langsam aufeinander. Eines nach dem anderen k\u00fcndigen die drei heruntergekommenen Plakate einen eindringlichen und d\u00fcsteren Ton an. Dazwischen schieben sich Aufnahmen des grauen Himmels, der Nahaufnahme des Babys auf einem der Plakate sowie der gr\u00fcnen, aber schmerzlichen Felder.<\/p>\n\n\n\n
Kurz darauf wird ein fahrendes Auto von oben mit einer auf dem Dach montierten Kamera gefilmt. Die Technik ist originell. Sie deutet im \u00dcbrigen auf eine Fokussierung auf die sp\u00e4tere Hauptfigur hin: Mildred. Doch obwohl diese Sequenzen zu Beginn von viel Geschmack zeugen, wird diese Herangehensweise im weiteren Verlauf des Spielfilms nicht fortgesetzt. Das ist zweifellos entt\u00e4uschend.<\/p>\n\n\n\n
Dem Regisseur gelingt es jedoch, den gesamten Film in einer atemberaubenden Atmosph\u00e4re von western<\/em>. Durch die Einstellungen mit den herausfordernden Blicken der Heldin oder die Aufnahmen von hinten wird dem amerikanischen Genre par excellence in Three Billboards: Plateaus der Rache<\/em>. Auch der rote, bedr\u00fcckende Himmel \u00fcber Missouri untermalt auf elegante Weise eine Stimmung, die fast schon an Neo-Western<\/em>.<\/p>\n\n\n\n Was das Thema angeht, wirkt der Film auf den ersten Blick interessant und scheint die Voraussetzungen f\u00fcr eine n\u00fcchterne und fesselnde Geschichte zu bieten. Im Verlauf des ersten Teils des Films werden einige Anzeichen beunruhigender Klischees angedeutet. Obwohl sie der Realit\u00e4t entstammen, sind Rassismus, Homophobie oder Korruption dennoch nicht die charakteristischen Merkmale der S\u00fcdstaaten. Dennoch k\u00f6nnte der Zuschauer dazu neigen, dies zu glauben, wenn er feststellt, dass Mildred, eine feministische Figur, sich indirekt \u00fcber das Schicksal der Schwarzen in ihrer Stadt beschwert; oder dass Dixon seine Zeit damit verbringt, einen Zwerg zu h\u00e4nseln, Homosexuelle zu beleidigen und schlie\u00dflich sogar einen von ihnen aus dem Fenster zu sto\u00dfen; und schlie\u00dflich, dass die einzige st\u00e4dtische Autorit\u00e4tsperson, die mutig und integer wirkt, afroamerikanischer Herkunft ist.<\/p>\n\n\n\n Ganz im Gegenteil: Die manich\u00e4ische Karikatur wird im zweiten Teil des Films j\u00e4h gestoppt. Jede Figur offenbart am Ende ihre unendliche Komplexit\u00e4t, ihre eiternden Wunden. Der Mensch wird so in seinem unbeholfenen Streben nach Gl\u00fcck gezeigt, mit schuldbewusster Bitterkeit und unschuldigen Rachegel\u00fcsten. Nach einem Ausdruck des Schriftstellers Philippe Claudel, Three Billboards: Plateaus der Rache<\/em> zeichnet ein Bild von \u2019grauen Seelen\u00ab; niemand ist weder ganz wei\u00df noch ganz schwarz.<\/p>\n\n\n\n \u2013 Dixon, bist du dir sicher, dass du diesen Typen umbringen willst? Il y a neuf mois, tout pr\u00e8s de la ville d\u2019Ebbing, dans le Missouri, Angela Hayes a \u00e9t\u00e9 viol\u00e9e puis…<\/p>","protected":false},"author":18,"featured_media":509532,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[644355829],"tags":[30090353,6091546,252823,3980991,62048,252838,599004525,3977334,482653168,28577,1310563,35499,1073938,67346644,14992,26297,603709696,455007979,1591361,11880,195875],"class_list":["post-14103","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-films","tag-ames-grises","tag-angela-hayes","tag-dixon","tag-ebbing","tag-enquete","tag-homophobie","tag-les-panneaux-de-la-vengeance","tag-martin-mcdonagh","tag-mildred-hayes","tag-missouri","tag-nain","tag-noirs","tag-panneaux","tag-plans-fixes","tag-police","tag-racisme","tag-sherif-willoughby","tag-three-billboards","tag-viol","tag-western","tag-woody-harrelson"],"acf":[],"yoast_head":"\nDie grauen Seelen<\/h3>\n\n\n\n
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\u2013 Nicht wirklich.<\/p>\n<\/blockquote>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"