{"id":14487,"date":"2018-02-28T12:40:29","date_gmt":"2018-02-28T11:40:29","guid":{"rendered":"http:\/\/leregardlibre.com\/?p=14487"},"modified":"2025-12-04T22:50:09","modified_gmt":"2025-12-04T21:50:09","slug":"linsulte-un-proces-vole","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leregardlibre.com\/de\/cinema\/films\/linsulte-un-proces-vole\/","title":{"rendered":"\u00abDie Beleidigung\u00bb, ein gestohlener Prozess"},"content":{"rendered":"

Mittwochs im Kino - Loris S. Musumeci<\/em><\/p>\n

\u00ab Ich warne Sie, er muss sich entschuldigen \u00bb.\u00bb<\/p>\n

Toni (Adel Karam) ist stolz. Seine Frau erwartet ein Kind und er spart, um die Wohnung zu kaufen, in der die Familie in Ruhe leben wird. Seine Werkstatt als Mechaniker ist nur wenige Schritte vom Geb\u00e4ude entfernt. \u00dcberstunden schrecken diesen libanesischen Christen nicht ab, der die Arbeit als Gnade ansieht. Yasser (Kamel El Basha) ist genauso stolz und flei\u00dfig wie Toni. Grundlegender Unterschied: Er ist ein muslimischer pal\u00e4stinensischer Fl\u00fcchtling.<\/p>\n

Eines Morgens tropft die Dachrinne von Tonis Balkon. Yasser, Vorarbeiter auf der Baustelle in dessen Nachbarschaft, bittet ihn, die notwendigen Arbeiten durchf\u00fchren zu d\u00fcrfen. Der Christ lehnt arrogant ab; der Muslim bleibt hartn\u00e4ckig und bringt die Dachrinne trotzdem in Ordnung. Aus Ver\u00e4rgerung dar\u00fcber, dass die leichte Reparatur ohne seine Erlaubnis durchgef\u00fchrt wurde, zerschl\u00e4gt Toni Yassers Arbeit mit einem Hammer, woraufhin dieser ihn mit \u00abDu bl\u00f6der Arsch!\u00bb beschimpft. Die Spannungen nehmen allm\u00e4hlich zu, bis es schlie\u00dflich zu Faustschl\u00e4gen kommt. Die Sache endet vor Gericht, in einem Prozess, der unerwartete Ausma\u00dfe annimmt und die schmerzhafte Geschichte der beiden M\u00e4nner und die Geschichte, die sie geformt hat, heraufbeschw\u00f6rt.<\/p>\n

<\/p>\n

Ein gestohlener Prozess<\/h3>\n

Der Libanese Ziad Doueiri hat bei seiner Inszenierung kein Blatt vor den Mund genommen. Er wollte zeigen, wie unbedeutend und absurd die Ursachen von Feindseligkeiten sein k\u00f6nnen, aber auch, welche Ausma\u00dfe ihre Folgen annehmen k\u00f6nnen. Das Thema ist zwar altbekannt, doch die Umsetzung auf der Leinwand erweitert den Blickwinkel. Alles kann mit einer Regenrinne beginnen, und es kann jeden Familienvater betreffen, der ein ehrlicher Arbeiter ist.<\/p>\n

Der Regisseur, ein ehemaliger Assistent von Quentin Tarantino, misst den Gerichtsszenen zudem eine herausragende Bedeutung bei. Ausgehend von der Nachstellung einer kleinen regionalen Gerichtsverhandlung, in der sich ganz gew\u00f6hnliche M\u00e4nner gegen\u00fcberstehen, entwickelt sich die Handlung zu einem Prozess von nationaler Tragweite mit internationalem Medienecho. Der Erfolg einer solchen Eskalation aus filmischer Sicht liegt in der gleichzeitigen Weiterentwicklung von Handlung, B\u00fchnenbild und Kameraf\u00fchrung.<\/p>\n

W\u00e4hrend sich die Kamera in den ersten Szenen des Prozesses vor allem auf die m\u00e4nnlichen, ver\u00e4rgerten Gesichter von Toni und Yasser konzentriert, richtet sie sich im Laufe der Verhandlung auf die Anw\u00e4lte, die Richter und die Menschenmenge im Saal. Der stille, emp\u00f6rte Hass der beiden M\u00e4nner weicht einem Kampf der Anw\u00e4lte, bei dem die Kamera als Waffe dient. Sie unterstreicht den Gegensatz und f\u00e4ngt die Reden sowohl der Anklage als auch der Verteidigung heroisch und lyrisch ein. Die Richter gewinnen sowohl durch ihre Kleidung als auch durch das Tragen ihrer Uniform an W\u00fcrde und Erhabenheit. Der Prozess wurde den beiden M\u00e4nnern entrissen; er wird zu einer Staatsangelegenheit.<\/p>\n

Toni und Yasser r\u00fchren die Herzen<\/h3>\n

Ziad Doueiris detailverliebtes Werk ruft beim Zuschauer mal ein wenig Langeweile, mal ein kathartisches Gef\u00fchl hervor. Vor allem der erste Teil leidet darunter, dass er keine Erm\u00fcdung hervorruft: Die Schauspieler wirken in ihrer Darstellung der Figuren zu steif und schwerf\u00e4llig, insbesondere Adel Karam in der Rolle des Toni. Im zweiten Teil wird der theatralische Einfluss der Schauspieler deutlich abgeschw\u00e4cht, um die Kunst des Kinos im eigentlichen Sinne in den Vordergrund zu r\u00fccken.<\/p>\n

Als Zeuge des Spiels mit den Kameras, der Pl\u00e4doyers und der Massenszenen l\u00f6st sich der Zuschauer von den individuellen Pers\u00f6nlichkeiten von Toni und Yasser, um sie in ihrer gemeinsamen Gemeinschaft zu betrachten. Die Emotionen sind st\u00e4rker, und so paradox es auch erscheinen mag, wird das Innere der Protagonisten offenbart. Beide sind Opfer. Endlich r\u00fchren sie uns, so wie sie selbst ger\u00fchrt sind. Sie weinen \u00fcber die Folgen einer kaputten Regenrinne.<\/p>\n

\u00abDiese Worte sind das Ergebnis einer Wunde, die nicht verheilt ist.\u00bb<\/p>\n

Schreiben Sie dem Autor : loris.musumeci@leregardlibre.com<\/a><\/em><\/p>\n

Fotocredit: \u00a9 Frenetic Films<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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