Internationales Filmfestival Freiburg - Loris S. Musumeci<\/i><\/p>\n
\u00ab W\u00e4hrend meiner Amtszeit werde ich dem Drogenproblem ein Ende setzen.\u00bb<\/p>\n
Lando (Phillip Salvador) singt beim Karaoke ein fr\u00f6hliches \u00abHappy Birthday to you!\u00bb. Sarah (Gina Alajar), seine Frau, lacht. Alan (Felix Roco), ihr Sohn, verschmilzt mit den wenigen anderen Freunden, die zu diesem Anlass anwesend sind. Pl\u00f6tzlich wird die Party durch Sch\u00fcsse unterbrochen. Die Polizei rennt auf die Stra\u00dfe. Ein Junge fl\u00fcchtet, wird aber sofort erschossen. Die Menge versammelt sich um den Toten. Die Mutter des Opfers eilt herbei. Sie schreit vor Verzweiflung: \u00abMein Sohn ist drogenabh\u00e4ngig, kein Dealer!\u00bb. Am Boden zerst\u00f6rt.<\/p>\n
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Nach den Ereignissen des Vortags raten Lando und Sarah ihrem einzigen Sohn, der Drogen konsumiert, zu gr\u00f6\u00dfter Vorsicht. Au\u00dferdem hat das Paar beschlossen, sich aus einem Mafia-Kreis in deal<\/em>. Letzterer nutzt die prek\u00e4re Lage aus, um diskrete Helfer im Drogenhandel zu finden. Das Risiko ist doppelt so gro\u00df: zum einen der unerbittliche und gnadenlose Kampf von Pr\u00e4sident Duerte und zum anderen die kriminelle Gruppe, die sie verlassen haben und die ihnen nun keinerlei Schutz mehr bietet. Der Tag der Gefahr ist noch nicht einmal vorbei, da verschwindet Alan bereits. Seine Eltern suchen ihn panisch \u00fcberall in ihrem trostlosen Slum in Manila.<\/p>\n Dark is the Night<\/em> vereint all jene Elemente, die dem Film Substanz und Kraft verleihen. Sein Regisseur, Adolfo Borinaga, hat sich in der Tat bereits einen Namen im philippinischen und sogar im asiatischen Kino gemacht. Mit seinen neununddrei\u00dfig Jahren hat sich sein Beobachtungsgeschick durch zahlreiche Produktionen weiterentwickelt, die ihm fundierte Erfahrung verliehen haben. Sowohl beim Ton als auch beim Bild dienen die Details treu einem ernsten und aktuellen Thema, n\u00e4mlich Duterte\u2019s bedrohlichem Vorgehen gegen Drogen.<\/p>\n W\u00e4hrend des gesamten Films dr\u00f6hnt die Stimme des Pr\u00e4sidenten aus dem Radio. Er spricht direkt in der ersten Person und schleudert S\u00e4tze wie \u00abIch werde euch umbringen\u00bb, \u00abSch\u00e4mt euch\u00bb und \u00abIch werde euch finden\u00bb an den Zuschauer. Der Ton ist von Anfang an vorgegeben, ebenso wie sein Rhythmus. Ununterbrochen wird der Zuschauer von dieser lauten, diktatorischen und knisternden Stimme begleitet. Sie h\u00fcllt den Spielfilm in permanente Angst. Keine Atempause \u2013 Tag und Nacht k\u00f6nnen die Milizen von Duerte einen erwischen, wer auch immer man ist, wo auch immer man sich befindet.<\/p>\n Die Kamera f\u00e4ngt gekonnt Nahaufnahmen der ver\u00e4ngstigten Gesichter ein, insbesondere das von Sarah, auf dem ihre st\u00e4ndigen Schwei\u00dfperlen zu sehen sind. Darin liegt jedoch nicht die gr\u00f6\u00dfte filmische Kunstfertigkeit. Es ist die Schulterkamera, die dem Thema am besten dient. Ob im Laufschritt oder mit schnellen Schritten folgt sie den Protagonisten, manchmal zitternd, immer unruhig. Ganz offensichtlich verleiht dies dem Dark is the Night<\/em> ein durchaus legitimer dokumentarischer Ansatz. Zudem werden die Aufnahmen mehrfach aus einem versteckten Winkel gemacht, wodurch ein Hindernis ins Bild ger\u00e4t, das die Tarnung noch verst\u00e4rkt. Sarah und Lando scheinen somit beobachtet und ausspioniert zu werden.<\/p>\nEin Kino, das von der Erfahrung getragen wird<\/h3>\n
Eine Kamera auf der Schulter f\u00fcr einen dokumentarischen Effekt<\/h3>\n