Japon, dans un futur proche. Tous les chiens de la ville de Megasaki souffrent de la grippe canine et de la fi\u00e8vre de la truffe, des maladies apparemment contagieuses pour l\u2019homme. Le maire Kobayashi d\u00e9cide alors d\u2019isoler \u2013 litt\u00e9ralement \u2013 ces chiens sur une \u00eele abandonn\u00e9e o\u00f9 sont d\u00e9vers\u00e9s tous les d\u00e9chets de la ville. En guise de gage, le maire y envoie son propre chien, Spots. En six mois, l\u2019\u00eele se peuple de tous les chiens de la ville, tous myst\u00e9rieusement atteints de cette fi\u00e8vre dangereuse. Ici, leurs journ\u00e9es se d\u00e9roulent entre une bagarre pour un sac poubelle et la rem\u00e9moration de leur pass\u00e9 domestiqu\u00e9, jusqu\u2019au jour o\u00f9 atterrit sur l\u2019\u00eele un petit pilote \u00e0 la recherche de son meilleur ami \u00e0 quatre pattes.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n
Pour son neuvi\u00e8me long-m\u00e9trage et deuxi\u00e8me film d\u2019animation, le r\u00e9alisateur et producteur am\u00e9ricain Wes Anderson n\u2019a pas l\u00e9sin\u00e9 sur le budget. Si certains des acteurs f\u00e9tiches du r\u00e9alisateur ne manquent pas \u00e0 l\u2019appel pour le doublage des personnages (Bill Murray, Edward Norton, Harvey Keitel), le casting s\u2019agr\u00e9mente, entre autres, de Tilda Swinton et F. Murray Abraham \u2013 que nous avions admir\u00e9 \u00e9galement dans The Grand Budapest Hotel <\/em>(2014) \u2013 ou encore de Scarlett Johansson et Yoko Ono.<\/p>\n\n\n\n Mais surtout, ce qui marque au premier abord le spectateur est sans aucun doute la qualit\u00e9 de l\u2019image. La r\u00e9alisation de ce film d\u2019animation en stop motion\u00a0<\/em>a dur\u00e9 deux ans et a requis le savoir-faire de nombreux artisans qui ont cr\u00e9\u00e9 environ 1000 poup\u00e9es canines et humaines de tailles diff\u00e9rentes. L\u2019Ours d\u2019argent re\u00e7u \u00e0 la Berlinale 2018 pour le meilleur r\u00e9alisateur ne nous \u00e9tonne donc point.<\/p>\n\n\n\n Si le film s\u2019ouvre sur des chats, dont les repr\u00e9sentations habitent \u2013 et habillent \u2013 la ville de Megasaki, c\u2019est bien cinq chiens, aux personnalit\u00e9s marqu\u00e9es, que nous suivons sur cette \u00eele o\u00f9 ils sont confin\u00e9s. Ainsi, Rex, Chief, King, Duke, et Boss \u2013 des noms aux r\u00e9sonances alpha \u2013 aident le jeune Atari dans la recherche de son chien. Entre mythes fondateurs et rumeurs aux allures de potins, nos protagonistes errent entre les ruines de centrales nucl\u00e9aires et les vestiges de villes abandonn\u00e9es, en un r\u00e9cit qui se caract\u00e9rise par son rythme (soutenu \u00e9galement par le son incessant des tambours).<\/p>\n\n\n\n Wes Anderson, en effet, nous a habitu\u00e9s \u00e0 une narration divis\u00e9e en chapitres titr\u00e9s \u2013 The Royal Tenenbaums (2001), The Grand Budapest H\u00f4tel (2014) \u2013 et parfois tachet\u00e9e de flashbacks explicatifs; ici il fait encore preuve d\u2019un go\u00fbt prononc\u00e9 pour la surprise et l\u2019\u00e9tonnement qui rythment le r\u00e9cit. On salue l\u2019originalit\u00e9 du sc\u00e9nario, qui reprend toutefois dans sa structure le th\u00e8me classique du h\u00e9ros partant \u00e0 l\u2019aventure en qu\u00eate de sens. Nous retrouvons \u00e9galement les cadrages l\u00e9ch\u00e9s du r\u00e9alisateur am\u00e9ricain, qui, dans des jeux d\u2019ombres teint\u00e9s de jaune ou d\u2019orange, nous font vivre une exp\u00e9rience visuelle tr\u00e8s (trop?) riche.<\/p>\n\n\n\n Effectivement, certaines prises sont tr\u00e8s esth\u00e9tiques, voire artistiques, dans l\u2019assemblage des formes et des couleurs. Le soin des d\u00e9tails et la complexit\u00e9 optique constituent un saut par rapport \u00e0 la premi\u00e8re production anim\u00e9e, d\u00e9j\u00e0 tr\u00e8s minutieuse, d\u2019Anderson, le Fantastic Mister Fox (2009) tir\u00e9 de l\u2019histoire de Roald Dahl. Petites perles: les estampes japonaises qui s\u2019infiltrent dans les s\u00e9quences, tout comme l\u2019utilisation du dessin anim\u00e9 pour les images film\u00e9es ou \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision, ce qui nous offre un m\u00e9lange de techniques, pierre angulaire de l\u2019univers visuel de Wes Anderson \u2013 souvenons-nous des s\u00e9quences anim\u00e9es dans Das Leben im Wasser <\/em>de 2004.<\/p>\n\n\n\n Les marionnettes de L\u2019Ile aux chiens <\/em>se distinguent par leur expressivit\u00e9 ; les chiens ont des yeux tr\u00e8s parlants qui permettent de distinguer sur leurs visages une large palette d\u2019\u00e9motions \u2013 v\u00e9ritable exploit pour des figurines en argile. Les \u00e9motions, voici la faille de ce film sinon remarquable. A trop vouloir \u00eatre pr\u00e9cis techniquement, on a l\u2019impression que le r\u00e9alisateur en a d\u00e9laiss\u00e9 les \u00e9motions du spectateur. Pr\u00e9cisons que si son caract\u00e8re n\u2019est heureusement pas niais, il n\u2019en touche pas pour autant le spectateur, qui cependant rit \u00e0 plusieurs reprises des commentaires sympathiques de la bande de chiens.<\/p>\n\n\n\n A ce propos, c\u2019est bien les chiens que nous comprenons dans ce film et non pas les humains. Une note en d\u00e9but de film nous explique que les aboiements ont \u00e9t\u00e9 traduits en anglais, mais que par contre les \u00e9changes langagiers \u2013 en japonais \u2013 des humains nous parviennent uniquement par moyen de traductrices simultan\u00e9es ou d\u2019engins traducteurs. Si certains dialogues se perdent donc, cela n\u2019empi\u00e8te pas sur la compr\u00e9hension de la sc\u00e8ne.<\/p>\n\n\n\nVoyage dans un univers visuel riche et d\u00e9routant<\/h3>\n\n\n\n
Lost in translation <\/em><\/h3>\n\n\n\n