{"id":15197,"date":"2018-04-25T12:45:18","date_gmt":"2018-04-25T11:45:18","guid":{"rendered":"http:\/\/leregardlibre.com\/?p=15197"},"modified":"2025-12-04T22:49:25","modified_gmt":"2025-12-04T21:49:25","slug":"der-dritte-mord","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leregardlibre.com\/de\/cinema\/films\/the-third-murder\/","title":{"rendered":"\u00abThe Third Murder\u00bb\u00a0"},"content":{"rendered":"

Les mercredis du cin\u00e9ma - H\u00e9l\u00e8ne Lavoyer<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00abBisher hatte ich niemanden, mit dem ich dar\u00fcber reden konnte. Schlimmer kann es nicht mehr werden.\u00bb<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Am Ufer des Flusses, fernab vom n\u00e4chtlichen Trubel und neugierigen Blicken, gehen Misumi (Koji Yakusho) und sein ehemaliger Arbeitgeber hintereinander her. Klavier und Cello stimmen ihre Litanei in einem Crescendo an, die in diesem Moment viel zu sanft klingt, w\u00e4hrend Misumi vor den Augen des Zuschauers den Mann ermordet und anschlie\u00dfend verbrennt, der ihn wenige Tage zuvor entlassen hatte.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Hinter der Scheibe des Besuchsraums, in den sie noch oft zur\u00fcckkehren werden, h\u00f6ren Ma\u00eetre Shigemori (Masaharu Fukuyama) und seine Partner, Daisuke Settsu (Kotaro Yoshida) und Kawashima (Shinnosuke Mitsushima), die ungewisse Aussage von Misumi an, der den Mord bereits gegen\u00fcber der Polizei und dem Staatsanwalt gestanden hat. Da ein R\u00fcckzieher strategisch unm\u00f6glich ist, wenn Shigemori die Todesstrafe f\u00fcr seinen Mandanten vermeiden will, beschlie\u00dfen sie, ein Schuldbekenntnis abzugeben.<\/p>\n\n\n\n

Shigemori wird jedoch nicht aufh\u00f6ren, sich um eine Milderung des Strafma\u00dfes zu bem\u00fchen; Prozesse zu gewinnen, ist schlie\u00dflich seine Aufgabe. Und w\u00e4hrend seine Ermittlungen voranschreiten, tauchen zahlreiche Fragen auf, die die Spuren verwischen; Misumi selbst scheint sich darauf zu konzentrieren, die Wahrheit mit L\u00fccken und Widerspr\u00fcchen zu verschleiern, und die Aussage von Sakie (Suzu Hirose), der Tochter des Opfers, l\u00e4sst sogar den sonst so unbeeindruckten Rechtsanwalt Shigemori an der Schuld seines Mandanten zweifeln.<\/p>\n\n\n\n

Das R\u00e4tsel, das sich nie aufkl\u00e4ren l\u00e4sst<\/h3>\n\n\n\n

Zu Beginn des Films von Hirokazu Kore-eda (Wie der Vater, so der Sohn<\/em>, 2013) \u2013 angesichts dieser Mordszene, die von der Sch\u00f6nheit einer ruhigen Melodie umh\u00fcllt ist, und der anschlie\u00dfenden Enth\u00fcllung der juristischen Dimension f\u00e4llt es schwer, nicht ein klassisches Szenario aus westlichen Filmen und Serien zu erwarten: ein Mord, ein T\u00e4ter, Ermittlungen, poetische Pl\u00e4doyers und am Ende all dessen das unvermeidliche Urteil.<\/p>\n\n\n\n

Doch nichts, absolut nichts von dem, was uns der talentierte Regisseur pr\u00e4sentiert, springt einem sofort ins Auge. Mehr noch: Das Geheimnis entfaltet sich nach und nach, und die Einheit von Soundtrack, Bildern und Dialogen vertreibt die Langeweile bis zu ihrer v\u00f6lligen Aufl\u00f6sung \u2013 eine gro\u00dfe Herausforderung f\u00fcr einen so langen Film \u2013 124 Minuten.<\/p>\n\n\n\n

Hirokazu Kore-eda ist meisterhaft und schafft eine Koh\u00e4renz, die er aus einer Vielzahl von Elementen aufbaut, die auf den ersten Blick zusammengew\u00fcrfelt wirken. St\u00e4ndig unterl\u00e4uft er die Erwartungen und Spekulationen des Publikums, insbesondere durch einen Wechsel der Einstellungen und Landschaften sowie einen perfekt abgestimmten Wechsel zwischen Stille, Dialogen und Musik.<\/p>\n\n\n\n

Eine Frage dr\u00e4ngt sich ebenfalls auf, h\u00e4lt an und vertieft sich dank der r\u00e4tselhaften Dialoge, in denen wir von einer Wahrheit zur n\u00e4chsten hin- und hergeworfen werden: an wen<\/em> Wird das Urteil rechtskr\u00e4ftig? Wer<\/em> Ist er der Herr \u00fcber die Wahrheit und die Gerechtigkeit? Obwohl es offensichtlich scheint, dass weder der Anwalt noch der Angeklagte deren Diener sind, beweist uns der Lauf der Geschichte, dass die Gerechten nicht immer den Hammer in der Hand halten. Im Gegenteil: Die Wahrung ihres Rufs und die Einhaltung von Fristen z\u00e4hlen mehr als die Wahrheit.<\/p>\n\n\n\n

Letztendlich spielt die Identit\u00e4t des T\u00e4ters keine Rolle mehr, ebenso wenig wie unser Bed\u00fcrfnis, ihm ein Gesicht zu geben. Es ist diese Infragestellung der Justizbeh\u00f6rden, der juristischen Berufe und vor allem die Komplexit\u00e4t der Realit\u00e4t, die sich aus den vielf\u00e4ltigen Blickwinkeln ergibt, aus denen man sie betrachten kann, die gegen\u00fcber einem eindeutigen Ausgang \u00fcberwiegen.<\/p>\n\n\n\n

Zur Bildqualit\u00e4t<\/h3>\n\n\n\n

Wir haben es bereits gesagt: Die Vielfalt der Schaupl\u00e4tze, an denen sich die Figuren bewegen, tr\u00e4gt wesentlich zur Faszination dieses Films bei, der zweifellos an Reiz verloren h\u00e4tte, wenn es nicht m\u00f6glich gewesen w\u00e4re, ihre Entwicklung gemeinsam mit ihnen zu \u00aberleben\u00bb. W\u00e4hrend im B\u00fcro der drei Anw\u00e4lte Strategie und Ehrgeiz vorherrschen, ist es dieses immer undurchsichtiger werdende Geheimnis, das die Orte durchdringt, an denen Rechtsanwalt Shigemori nach der Wahrheit sucht.<\/p>\n\n\n\n

Ohne jemals auf Spezialeffekte zur\u00fcckzugreifen, l\u00e4sst uns Hirokazu Kore-eda die Reisen der Anw\u00e4lte mitverfolgen. Diese f\u00fchren sie unter anderem in ein abgelegenes Tal, wo sie Misumis Tochter finden wollen, die er jedoch seit \u00fcber drei\u00dfig Jahren nicht mehr gesehen hat. W\u00e4hrend der Zug durch die verschneiten Berge rast, schwenkt die Kamera nach oben und bietet dem Betrachter einen Blick auf die Sch\u00f6nheit dieser eisigen und fast menschenleeren Landschaft.<\/p>\n\n\n\n

Ebenfalls vor dem wei\u00dfen Hintergrund der Wintersaison zeigt eine Szene, die die Erinnerung an eine Schneeballschlacht zwischen Misumi und seiner Tochter darstellt \u2013 eine Szene, mit der Shigemori auf unerwartete Weise verbunden ist \u2013, die im dichten wei\u00dfen Teppich liegenden Silhouetten von oben. Engelhaft.<\/p>\n\n\n\n

Die eindringlichsten, einpr\u00e4gsamsten und \u00fcberraschendsten Szenen spielen sich jedoch im Besuchsraum ab, wo man mehrfach die direkten Konfrontationen zwischen Meister Shigemori und Misumi miterlebt. F\u00fcr diese Szenen ist die Kamera so positioniert, dass beide Figuren im Bildausschnitt zu sehen sind, als w\u00fcrde der Zuschauer, der an der Wand des Besuchsraums lehnt, durch die Glasscheibe hindurchblicken.<\/p>\n\n\n\n

In eben diesem Umfeld beweist der Regisseur eine makellose Technik und Fantasie: Im abschlie\u00dfenden Dialog treffen sich die Spiegelbilder der beiden M\u00e4nner, die beide in dieselbe Richtung blicken. Am Ende der Szene entsteht der Eindruck, dass es sich nur noch um einen einzigen Mann handelt, der mit sich selbst im Dialog steht, da sich die beiden Gesichter immer deutlicher zu einem einzigen verschmelzen.<\/p>\n\n\n\n

Sich Zeit nehmen<\/h3>\n\n\n\n

Und hier ist eine Kunst, die das japanische Kino besser beherrscht als jedes andere: die Kunst der Langsamkeit. Durch sein langsames Tempo, das durch die Melodie verst\u00e4rkt wird, die ebenso unmerklich anschwillt wie sie wieder verklingt, sowie durch die knappen Dialoge wird die Aufmerksamkeit stets auf das Bild gelenkt, und die Erwartung von Enth\u00fcllungen w\u00e4chst im Laufe der Vorf\u00fchrung. Zudem ist das Fehlen einer Synchronisation ein Genuss bei dieser Art von Filmen, in denen die Figuren sprechen, sich Zeit lassen, sich gegenseitig befragen und einander zuh\u00f6ren. Durch diesen langsamen, aber dennoch stets spannungsgeladenen Rhythmus wird die japanische Sprache noch weiter veredelt.<\/p>\n\n\n\n

Ohne zu z\u00f6gern, Der dritte Mord <\/em>se place comme l\u2019un des plus beaux films qu\u2019il nous aura \u00e9t\u00e9 donn\u00e9 de voir. Pour ses images, la technique dont il est compos\u00e9, sa curieuse lenteur, ses dialogues et les caract\u00e8res des personnages incarn\u00e9s ainsi que les relations qu’ils entretiennent. Il s\u2019agit d\u2019un v\u00e9ritable chef-d\u2019\u0153uvre auquel un seul, un infinit\u00e9simal \u00e9pisode, pourrait \u00eatre effac\u00e9. Mais de celui-ci nous ne parlerons pas, de peur que cet \u00e9cart ne compte trop.<\/p>\n\n\n\n

\u00abEr hatte recht. Hier sagt niemand die Wahrheit.\u00bb<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Schreiben Sie dem Autor: helene.lavoyer@leregardlibre.com<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

Bildnachweis: \u00a9 Cineworx<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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