, eine Adaption des gleichnamigen Romans von Michael Anthony. Begegnung im Rhythmus des Tanzes und der Unbeschwertheit.<\/em><\/p>\n<\/p>\n
Loris S. Musumeci: Welcher Weg f\u00fchrte Sie bis zur Realisierung von Green Days by the River<\/i> ?<\/b><\/p>\n
Michael Mooleedhar: Dies ist mein erster Spielfilm. Ich wollte diese einfache Geschichte mit ihren komplexen Themen erz\u00e4hlen, die direkt auf dem gleichnamigen Roman von Michael Anthony basiert. Ein Klassiker bei uns. Es war also der richtige Zeitpunkt, um mein Wissen \u00fcber Filmtechnik und die Erfahrung, die ich bei anderen, weniger umfangreichen Regiearbeiten gesammelt hatte, einzusetzen.<\/p>\n
War es Ihnen so wichtig, lokal aus einem lokalen Material zu arbeiten?<\/b><\/p>\n
Ja, wirklich. \u00dcbrigens, Green Days by the River<\/i> ist nun das erste trinidadische Werk eines trinidadischen Autors, das von einem trinidadischen Regisseur verfilmt wurde. Es ist uns eine Ehre!<\/p>\n
Wie sind Sie vorgegangen, um dieses Projekt zu konkretisieren?<\/b><\/p>\n
Ich hatte das Buch gelesen und wollte einen Film daraus machen. F\u00fcnf Jahre sp\u00e4ter wurde der Produzent Christian James auf das Projekt aufmerksam, das ich ihm vorstellte. Wir haben uns viel unterhalten und ich war \u00fcberzeugt, dass dieser potenzielle Film nicht zuletzt dank Michael Anthonys Bekanntheit zustande kommen k\u00f6nnte. Ergebnis der Verhandlungen: Wir werden realisieren Green Days by the River<\/i> und im Moment nichts anderes, um sich hundertprozentig darin zu engagieren.<\/p>\n
Sie haben einen lokalen Film mit universellen Fragen gedreht. Wir schmecken Freundschaft, Liebe, aber auch die Rache von Gidharee, die mit ansehen musste, wie ihre Tochter von Shell betrogen wurde.<\/b><\/p>\n
In Wirklichkeit geht es nicht um Rache, sondern um Liebe. Gidharee will Shell f\u00fcr seine Tochter, weil er eine v\u00e4terliche Liebe zu dem Jungen hegt. Dennoch m\u00f6chte er ihn kontrollieren. Gidharee ist ein sehr komplexer Charakter: Er hat seine gute Seite und seine dunklere Seite. Auf jeden Fall trifft er eine Entscheidung und muss sie bis zum Ende durchziehen, auch wenn er dabei List und Gewalt anwendet.<\/p>\n
Green Days by the River<\/i> stellt also nicht den Umschwung von Liebe zu Hass dar, sondern verschiedene Arten von Liebe.<\/b><\/p>\n
Ich meine das zutiefst. Gidharee h\u00e4tte Shell niemals get\u00f6tet, er fordert ihn lediglich auf, Verantwortung zu \u00fcbernehmen. Der Junge hat alles getan, um seine Tochter zu verf\u00fchren; daher ist er es nicht wert, alles f\u00fcr eine andere Verliebtheit aufzugeben.<\/p>\n
In Ihrer Art, die Liebe, auch die k\u00f6rperliche, zu filmen, legen Sie eine Schamhaftigkeit an den Tag, die f\u00fcr einen europ\u00e4ischen Blick erstaunlich geworden ist. Ist das f\u00fcr Sie eine Forderung nach Anstand?<\/b><\/p>\n
Nicht unbedingt. Ich habe vor allem versucht, Anthonys Schreibweise der Liebe in seinem Roman zu \u00fcbersetzen. Er versetzt sich in die K\u00f6pfe der Figuren, ohne die Liebe wie ein Spektakel auszustellen. Es gibt eine gro\u00dfe Diskretion seinerseits, die ich in meinem Bild durchscheinen lassen wollte. Zweitens wollte ich die Sprache meiner Kultur sprechen, meine eigene Sprache; so l\u00f6ste ich mich von der holywoodschen Art, die Liebe zu verfilmen. Es stimmt, dass ich in meinem Film mehr auf Suggestion setze als darauf, alles zu zeigen.<\/p>\n
Die Geschichte ist dramatisch, insbesondere durch den Tod von Shells Vater. Dennoch strotzt die Atmosph\u00e4re des Films vor Unbeschwertheit. Ist dies Ihrer Kultur eigen?<\/b><\/p>\n
Es ist die karibische Kultur, die uns trotz aller Probleme zur Ruhe bringt. Die Menschen atmen ruhig; sie genie\u00dfen das Leben. Die Sorgen explodieren nur in Extremsituationen. Au\u00dferdem hilft uns unsere christliche Kultur, den Tod zu akzeptieren: So auch Shell, als sein Vater stirbt. Dieser stirbt sogar recht gelassen, w\u00e4hrend er betet. Er sagt: \u00abUnd dein Wille geschehe\u00bb, w\u00e4hrend er sich Gott hingibt.<\/p>\n
Ihr Film ist sehr t\u00e4nzerisch. In den Szenen der landwirtschaftlichen Arbeit ist er besonders t\u00e4nzerisch. Welche Verbindung sehen Sie zwischen Tanz und Arbeit?<\/b><\/p>\n
Die Szene, von der Sie sprechen, kommt im Roman nicht vor. Ich wollte jedoch die Sch\u00f6nheit der cocodance<\/i>, Es ist eine Mischung aus N\u00fctzlichem und Angenehmem. Der K\u00f6rper bewegt sich, um zu arbeiten, und das ergibt einen Tanz: Das ist in Trinidad und Tobago sehr pr\u00e4sent. Es ist auch bemerkenswert, dass im Film die cocodance<\/i> dr\u00fcckt nicht nur Freude an der Arbeit aus, sondern auch Verf\u00fchrung. Sie nimmt quasi eine sexuelle Dimension an.<\/p>\n
\u00dcben Jugendliche den Tanz noch auf diese Weise aus?<\/b><\/p>\n
Wir sind nach wie vor ein feierfreudiges Volk, das gerne trinkt und tanzt. Das gilt f\u00fcr alle Generationen. Die jungen Leute kennen jedoch viele der Tanzpraktiken aus den 50er Jahren, in denen die Geschichte spielt, nicht. Ich wollte ihnen zeigen, dass es bei ihren Vorfahren \u00fcblich war, in Kost\u00fcmen Foxtrott oder Mambo zu tanzen. Viele l\u00e4chelten, als sie die Szene mit dem Tanznachmittag auf dem Dorffest sahen.<\/p>\n
Der Fluss ist im Titel enthalten, er ist in stillen Aufnahmen pr\u00e4sent. Was genau dr\u00fccken Sie durch ihn aus?<\/b><\/p>\n
Der Fluss ist eine Metapher. Es handelt sich um den Fluss Ortoire, den Micheal Anthony im Roman beschreibt. Meine Idee ist, dass die Figur Rosalie den Fluss repr\u00e4sentiert. Deshalb war es mir wichtig, dass sie beim Baden im Fluss gefilmt wird, um den Spielfilm zu er\u00f6ffnen. Das M\u00e4dchen erscheint Shell schwer fassbar, wie der Fluss, der sich immer vorw\u00e4rts bewegt. Sobald es ihm jedoch gelingt, sie zu verf\u00fchren, tritt das umgekehrte Problem auf: Er kann sich nicht mehr von ihr l\u00f6sen, weil sie voranschreitet und ihn f\u00fcr immer in ihren Strom zieht.<\/p>\n
Worum wird es in Ihrem n\u00e4chsten Film gehen? Werden Sie bei einem lokalen Projekt bleiben?<\/b><\/p>\n
Die Ideen, die mein Team und ich haben, h\u00e4ngen stark von den Mitteln ab, die uns zur Verf\u00fcgung gestellt werden. Die Filmindustrie in Trinidad und Tobago ist weder reich noch m\u00e4chtig. Deshalb w\u00fcrde ich mir f\u00fcr meine n\u00e4chste Regiearbeit eine Koproduktion mit den USA oder Gro\u00dfbritannien w\u00fcnschen. Nat\u00fcrlich ist das nicht einfach.<\/p>\n
Ihr Talent wird Ihnen wahrscheinlich helfen.<\/b><\/p>\n
Das hoffe ich doch! (lacht) Auf jeden Fall hilft mir diese Einladung zum Filmfestival Freiburg schon sehr, und ich m\u00f6chte Freiburg und der Schweiz meine gr\u00f6\u00dfte Dankbarkeit daf\u00fcr ausdr\u00fccken, dass sie mich diese Woche empfangen. Der Ort ist fantastisch und ich lerne hier sehr nette Leute kennen. Vielen Dank!<\/p>\n
Vielen Dank.<\/b><\/p>\n
Schreiben Sie dem Autor : loris.musumeci@leregardlibre.com<\/a><\/em><\/p>\nFotocredit: \u00a9 Loris S. Musumeci f\u00fcr Le Regard Libre<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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