{"id":16037,"date":"2018-07-08T11:22:27","date_gmt":"2018-07-08T09:22:27","guid":{"rendered":"http:\/\/leregardlibre.com\/?p=16037"},"modified":"2024-01-21T15:34:54","modified_gmt":"2024-01-21T14:34:54","slug":"myriam-wahli-und-die-fulgurance-der-kindheit","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leregardlibre.com\/de\/litterature\/myriam-wahli-et-la-fulgurance-de-lenfance\/","title":{"rendered":"Myriam Wahli und die fulminante Kindheit"},"content":{"rendered":"

Le Regard Libre Nr. 39 - Alexandre W\u00e4lti<\/em><\/p>\n

Eine Kinderstimme, die trotz des Ernstes der Realit\u00e4t unbeschwert \u00fcber die Felder l\u00e4uft. Der Satz skizziert eine Zusammenfassung von Kommen gro\u00df ohne Kommas<\/em> von Myriam Wahli. Ein erster Roman, der von literarischem Einfallsreichtum und kontrastreichen Emotionen gef\u00e4rbt ist. Eine Gelegenheit, sie zu treffen und die glitzernde Welt, die in ihren Worten funkelt, genauer zu entdecken.<\/strong><\/p>\n

<\/p>\n

Es liegt eine gelassene Revolte in der Haltung von Myriam Wahli, langgliedrig, mit einer weiten, goldenen Locke, die nur an einem Ohr h\u00e4ngt, einem schwarzen, d\u00fcnnen Pullover, der pastellblauen Daunenweste dar\u00fcber und einer k\u00f6nigsblauen M\u00fctze, unter der kaum sehr kurze Haare auf der oberen Stirn hervorkommen. Sie kommt n\u00e4her, gr\u00fc\u00dft die Kellnerin von Les Menteurs auf Schweizerdeutsch - ein Dialekt, der so wichtig ist in Kommen gro\u00df ohne Kommas<\/i>, erschienen bei Editions de l'Aire in der Reihe \u00abAlcantara des premiers romans\u00bb. Sie geht mit schnellen Schritten \u00fcber den rauen Betonboden der ehemaligen Cardinal-Brauerei in Freiburg.<\/p>\n

Auch lesen : \u00ab\u00a0Kommen gro\u00df ohne Kommas<\/em>, Die Frische der Einfachheit\u00bb.\u00bb<\/a><\/span><\/p>\n

Sie gesteht uns, kaum dass sie sich gesetzt hat, dass sie eine Frau des Instinkts ist: \u00abIm Schreibprozess selbst habe ich alles getan, um den Verstand so weit wie m\u00f6glich auszuschalten und mich ganz auf die Intuition zu verlassen. Ich habe nicht wirklich mit Pl\u00e4nen oder Strategien geschrieben. Einfach, wenn ich Zeit hatte, setzte ich mich an meinen Schreibtisch, h\u00f6rte Musik und schrieb.\u00bb Diese Spontaneit\u00e4t klingt auch in jedem ihrer Worte wie eine st\u00e4ndige Suche nach Einfachheit. Dann fragen wir sie, warum sie die Erwachsenen so sehr bek\u00e4mpft - die in dem Roman eine Menge einstecken m\u00fcssen. Sie \u00f6ffnet ihre dunklen Augen weit, starrt uns an und nuanciert unsere Aussage, indem sie nachlegt: \u00abEs ist eher ein Kampf gegen den Verstand und f\u00fcr die Intuition als gegen die Erwachsenen und f\u00fcr die Kindheit.\u00bb<\/p>\n

Eine Schriftstellerin, f\u00fcr die Intuition zweifellos wichtiger ist als jede Art von Planung. Das ist nun sehr deutlich geworden. Diese Dringlichkeit des Spontanen passt gut zu Myriam Wahlis rhythmischem Schreiben. Als ob man die Gef\u00fchle aussprechen m\u00fcsste, bevor sie erl\u00f6schen. Als ob man sie erbrechen m\u00fcsste, um sie besser teilen zu k\u00f6nnen. Als ob man die Emotionen hervorbringen m\u00fcsste, um den nicht immer einfachen Alltag zu erhellen. Diese manchmal \u00fcberst\u00fcrzten Ausbr\u00fcche von Kindheitssplittern f\u00e4rben den Ernst, der die Familie in Kommen gro\u00df ohne Kommas<\/i>. Eine Sch\u00fcssel voll Kindheit f\u00fcr einen Hauch von Freiheit. Der Roman verdient es, laut gelesen zu werden, da der Tonfall des Schreibens auch etwas \u00fcber den Alltag des kleinen M\u00e4dchens im Zentrum der Geschichte aussagt. Myriam Wahli best\u00e4tigt unseren Eindruck mithilfe einer Metapher und am Beispiel der Radioepisode: \u00abTats\u00e4chlich kommt die reale Welt aus dem Radio wie eine Vermicelles-Presse. In ihrem Mechanismus herrscht ein st\u00e4ndig zunehmender Druck. Ich habe diese Passage bereits laut gelesen und ihr Rhythmus erh\u00f6ht zweifellos den Druck im Leser. \u00dcbrigens l\u00e4sst die Kleine direkt danach auf dem Weg zur Schule so viele W\u00f6rter wie m\u00f6glich liegen\u00bb.\u00bb<\/p>\n

Jedem seine Blumenwiese<\/h3>\n

Der Ross\u00e9 dient als Gegengewicht zur Schwere der Familie. Ein einsamer Mann, der oft auf einer Bank sitzt - \u00abwie auf der Kommode mit allen Schubladen drin\u00bb, wie das M\u00e4dchen sagt -, ist ein Mann, der sich in der Familie wohlf\u00fchlt.\u00a0 <\/span>der die Region \u00fcberragt; zu dem sie mehrmals flieht und der, wie sie noch im Roman sagt, \u00abdas Meer in den Augen\u00bb hat. Myriam Wahli gesteht uns, dass diese Figur tats\u00e4chlich ihre \u00abBlumenwiese\u00bb ist. Das Gespr\u00e4ch wird dann wacher, fast engagiert - sie streckt ihre Arme auf dem langen Holztisch aus und beugt sich vor -, als wir auf die Rolle des Ross\u00e9 zu sprechen kommen. Unserer Meinung nach h\u00e4tte er mehr Tiefe verdient. Die Schriftstellerin akzeptiert und empfindet die Kritik nicht als etwas Negatives. Stattdessen gibt sie nachdenklich zu, \u00abdass es immer gut ist, das, was wir schreiben, in Frage stellen zu m\u00fcssen\u00bb. Nach einem Seufzer der Erleichterung f\u00fcgt sie hinzu, dass Le Ross\u00e9 \u00abder Pate f\u00fcr alles oder der idealisierte Gro\u00dfvater ist, zu dem man fl\u00fcchtet, wenn die Not zu gro\u00df ist\u00bb. Vor allem ist er die \u00abpositive Autorit\u00e4t\u00bb, die sie sich als Kind gew\u00fcnscht h\u00e4tte.<\/p>\n

Auf die Frage nach der gr\u00f6\u00dferen Verbindung, die sie zwischen Le Ross\u00e9 und der Familie des kleinen M\u00e4dchens h\u00e4tte aufbauen k\u00f6nnen, antwortet Myriam Wahli nach einigem Nachdenken, wobei ihr halber Blick zum Fenster h\u00e4ngt, dass er \u00abdann zum Komplizen der Schwere der Familie geworden w\u00e4re.\u00bb Folglich \u00abmusste er v\u00f6llig au\u00dferhalb stehen, um ein Gegengewicht zum sozialen, religi\u00f6sen und famili\u00e4ren Korsett zu bilden\u00bb. Sie endet lakonisch: \u00abEr war n\u00f6tig, um die Kleine aus diesem klebrigen Ding herauszuholen.\u00bb Sie f\u00fcgt noch hastig hinzu, dass das kleine M\u00e4dchen \u00abdie Nadel in den Ballon steckt\u00bb, den starren famili\u00e4ren Rahmen durch ihren Freiheitsdrang sprengt; ihre einzige Revolte besteht darin, einen Blick auf die Familie zu werfen, der \u00abmanchmal weh tut\u00bb.<\/p>\n

Der Geruch des Tagesmen\u00fcs f\u00fcllt allm\u00e4hlich den gro\u00dfen betonierten Raum, der wie eine gem\u00fctliche Kantine aussieht. Die langen Holztische und die St\u00fchle mit einer kleinen goldenen Medaille, die in die R\u00fcckenlehne geschraubt ist und mit 1788, dem Gr\u00fcndungsjahr der Brasserie Cardinal, gestempelt ist, sind noch leer. Einige G\u00e4ste kommen \u00abtr\u00f6pfchenweise\u00bb, wie uns die Spiegelwand vor uns verr\u00e4t. Ein Koch erhebt die Stimme. Unsere Diskussion wird technischer, es ist an der Zeit, \u00fcber Stil oder etwas \u00c4hnliches zu sprechen.<\/p>\n

Wenn aus Landschaft Landschaft wird<\/h3>\n

Wir heben nat\u00fcrlich die Entscheidung hervor, im Flie\u00dftext zu schreiben, ohne Kommas. Myriam Wahli h\u00e4lt inne, schaut entspannt, bricht in Gel\u00e4chter aus und schafft es gerade noch, die wenigen Worte zu sagen: \u00abKommen wir wieder zum Erbrechen!\u00bb Nach diesem gemeinsamen Lachen erkl\u00e4rt sie uns jedoch, dass ihre erste Seite ohne Kommas erschienen sei und dass dies keine vorherige Entscheidung gewesen sei. Auch hier hat sie einfach auf ihre Intuition geh\u00f6rt und ist ihr stur gefolgt. Sie weist darauf hin, dass sie sehr langsam und wenig schreibt und ihre Texte nie \u00fcberarbeitet, sodass sie den Moment des Schreibens unter keinen Umst\u00e4nden unterbrechen sollte.<\/p>\n

Eine weitere stilistische Besonderheit des Romans ist der Vergleich. Es gibt viele Vergleiche, die die Glaubw\u00fcrdigkeit des M\u00e4dchens st\u00e4rken, da sie das, was sie sieht, oft mit kindlichen Elementen verbindet. Sie nimmt die Welt mit ihren Worten wahr: einen H\u00fcgel wie den Bauch eines gro\u00dfen Mannes zum Beispiel. Myriam Wahli betont, dass sie \u00abdieses Buch nicht absichtlich geschrieben hat, wirklich nicht\u00bb. Nach einem Seufzer gibt sie zu, dass es auch \u00abviele Konjunktionen gibt und an sich ist es eine schlechte Schreibweise, es ist behindert.\u00bb Ihr Tonfall scheint jedoch eine neckische Freude daran zu verraten, so zu schreiben - zum Gl\u00fcck -, auch wenn sie zugibt, dass unsere Frage sie insofern zum Nachdenken bringt, als ihr das noch niemand zuvor gesagt hat.<\/p>\n

So schreibt sie die nuancierten Farben der Kindheit zwischen Fluchten und Verletzungen mit einem Schreibstil, der \u00ablangsam und gleichm\u00e4\u00dfig, wenn auch nahe am Erbrochenen, an der Loghorr\u00e9e\u00bb ist, wie sie uns immer wieder mit derselben Selbstironie versichert. Unser Austausch strahlt schlie\u00dflich eine Bewunderung - das Wort ist nicht zu viel, wenn man ihre dunklen Augen betrachtet, die pl\u00f6tzlich hell funkeln - f\u00fcr Ramuz aus. Ein Autor, der \u00abkeine Angst hat, die W\u00f6rter aufeinanderprallen zu lassen\u00bb, und der sich nat\u00fcrlich in unserer Diskussion aufdr\u00e4ngt. Sie spricht konkret \u00fcber den Roman Derborence<\/i> - ist sicherlich ein Wunderwerk: \u00abIn diesem Roman prallen nicht nur W\u00f6rter aufeinander, sondern auch Steine (Lachen). Ramuz ist inspirierend, weil er oft von einer recht kleinen Gemeinschaft von Menschen ausgeht. Und ... er bringt immer eine ungew\u00f6hnliche Spannung hinein. F\u00fcr mich ist ein guter Roman wie ein Gewitter in einem kleinen Bergdorf. Der Teil, der sich vor und nach dem Gewitter abspielt, ist besonders interessant. Ich mag diesen Autor vor allem (seine Stimme wird immer enthusiastischer), weil jedes Element der Landschaft fast genauso wichtig ist wie die Figuren. Und das finde ich wunderbar! Wenn die Landschaft fast eine eigene Figur ist. Das ist sehr wichtig f\u00fcr mich\u00bb.\u00bb<\/p>\n

Lesen ist gut f\u00fcr den Geist<\/h3>\n

Nach und nach kommen wir zum Ende unseres Gespr\u00e4chs. Gerade als die Kellnerin uns fragt, ob \u00abwir alles haben\u00bb, was wir brauchen, an unserem Tisch. Wir nicken mit dem Kopf. Dann stellen wir die traditionelle Frage, die unsere Treffen immer abschlie\u00dft: Was sollen unsere Leser lesen? Zun\u00e4chst nat\u00fcrlich Ramuz, den Myriam Wahli \u00abliebt\u00bb, und dann zitiert sie noch Folgendes Der Mann, der lacht<\/i> von Victor Hugo, der sie \u00absehr ersch\u00fcttert\u00bb hat - angesichts der gewechselten Worte gar nicht so erstaunlich - und empfiehlt nachdr\u00fccklich Der Sommer der Aasfresser<\/i> von Simon Johannin, \u00abauch wenn es ein ziemlich d\u00fcsteres Buch ist\u00bb.\u00bb<\/p>\n

Wir unterhalten uns noch ein paar Minuten ganz entspannt, ohne Mikrofon. Wir haben gerade genug Zeit, um mit den Fingern auf bestimmte Institutionen zu zeigen, die zwar sehr n\u00fctzlich und bereichernd sind, aber auch uniformierend wirken, oft die Intuition zermalmen, die Vorstellungskraft einschlie\u00dfen und manchmal der menschlichen Natur, der Freiheit des Seins und den Erg\u00fcssen des Herzens zuwiderlaufen, die f\u00fcr das innere Gleichgewicht unerl\u00e4sslich sind.<\/p>\n

Myriam Wahli geht dann so, wie sie gekommen ist: mit einem lebhaften und entschlossenen Schritt. Wie dieser Satz aus dem Roman, der ihrer Meinung nach die Intention des Buches zusammenfasst: \u00abIch komme mit all diesen W\u00f6rtern, die sie mir in den Kopf gesetzt haben, und ich gehe mit tanzenden Bienen wieder weg.\u00bb Und diese abgehackte, klare Antwort, als wir den obigen Satz ihrem Kommentar unterzogen: \u00abZu viele W\u00f6rter sperren ein. Zu viele Worte belasten. Zu viele Worte begrenzen. Zu viele Worte blockieren das Sein, das Sein, das F\u00fchlen der Dinge.\u00bb<\/p>\n

Schreiben Sie dem Autor : alexandre.waelti@leregardlibre.com<\/a><\/em><\/p>\n

Fotocredit: \u00a9 Anja Fonseka<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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