{"id":16786,"date":"2018-08-15T15:08:50","date_gmt":"2018-08-15T13:08:50","guid":{"rendered":"https:\/\/leregardlibre.com\/?p=16786"},"modified":"2025-12-04T22:40:03","modified_gmt":"2025-12-04T21:40:03","slug":"joueurs-rien-ne-va-plus","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leregardlibre.com\/de\/cinema\/films\/joueurs-rien-ne-va-plus\/","title":{"rendered":"\u00abSpieler\u00bb - nichts geht mehr!"},"content":{"rendered":"

Film-Mittwochs -\u00a0Thierry Fivaz<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

In ihrem ersten Spielfilm setzt die junge und vielversprechende Regisseurin Marie Monge die Erkundung fort, die sie mit Marseille bei Nacht<\/a><\/em>, ein f\u00fcr den C\u00e9sar 2014 nominierter Mittellangfilm, und wirft erneut einen Blick auf diese das dritte Frankreich<\/em>. Dieses vergessene Frankreich, das der Armenviertel, der Ganoven und der harten Kerle mit weichem Herzen. Denn wenn auch mit Spieler<\/em> Marie Monge erz\u00e4hlt uns eine Liebesgeschichte zwischen Abel (Tahar Rahim), einem spiels\u00fcchtigen Kleinkriminellen, und Ella (Stacy Martin), einer jungen Frau, die sich selbst verloren hat; es handelt sich dabei aber auch und vor allem um eine Geschichte \u00fcber Sucht(en), die in den Pariser Spielkreisen spielt.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Das Wagnis war jedoch riskant. Das Spiel, die Leidenschaft und der Wahnsinn, die damit einhergehen, sind bekannte Themen, insbesondere in der Literatur. Dostojewski und Zweig, um nur diese beiden zu nennen, haben sich intensiv mit den Feinheiten der Spielleidenschaft auseinandergesetzt. Eine alles verschlingende und gef\u00e4hrliche Leidenschaft, die sich, wie Zweig schreibt, im Blick widerspiegelt und die das Gesicht des Spielers sogar verj\u00fcngt, wenn er gewinnt, und ihn in einen Greis verwandelt, sobald er seinen urspr\u00fcnglichen Einsatz verloren hat. In unserem Fall jedoch, Spieler<\/em> Es gelingt dem Werk keineswegs, die Feinheiten der Spielsucht \u00fcberzeugend und umfassend darzustellen. Schade. Zum Gl\u00fcck gibt es daf\u00fcr immer noch Zweig oder Dostojewski.<\/p>\n\n\n\n

Einige Kritiker jedoch, wie beispielsweise Guillemette Odicinode von\u00a0T\u00e9l\u00e9rama<\/a>, applaudieren und heben \u00abeine w\u00fctende Energie\u00bb hervor und erkennen treffend die zahlreichen Anspielungen auf das Kino \u2013 insbesondere das franz\u00f6sische \u2013, die den Film durchziehen (Godard, Audiard); aber\u00a0Spieler<\/em>\u00a0Er hat vor allem eines mit seinen ber\u00fchmten Vorg\u00e4ngern gemeinsam: deren Schw\u00e4chen. N\u00e4mlich gew\u00f6hnliche Figuren (eine \u00abSch\u00f6ne\u00bb und ein \u00abPenner\u00bb), die fast schon karikaturhaft wirken und auf der Suche nach Liebe (eigentlich handelt es sich eher um Leidenschaft, aber das wissen beide nicht) und Unabh\u00e4ngigkeit sind.<\/p>\n\n\n\n

Ella ist zerbrechlich, offenherzig, naiv und \u2013 man darf es ruhig sagen \u2013 verk\u00f6rpert die Dummheit auf geradezu erstaunliche Weise. Da fragt man sich fast, ob der Film wirklich von einer Frau gedreht wurde, so sehr Spieler<\/em> zeichnet ein wenig schmeichelhaftes Bild der Frauen \u2013 das Lichtjahre von der Realit\u00e4t entfernt ist. Die Figur der Ella verst\u00e4rkt n\u00e4mlich das Klischee der beeinflussbaren, leichtgl\u00e4ubigen, charakterlosen und unterw\u00fcrfigen Frau, die glaubt zu lieben, sich aber in der Flut der Gef\u00fchle f\u00fcr einen Mann verliert, der sie manipuliert und misshandelt. Ein Mann, der sie \u00fcbrigens ausschlie\u00dflich wegen ihrer erotischen und finanziellen Vorz\u00fcge ausnutzt. Man k\u00f6nnte meinen, man tr\u00e4ume.<\/p>\n\n\n\n

Leider h\u00f6ren die Klischees damit noch nicht auf. Wie der Klang seines Vornamens schon andeutet, ist die Geschichte der von Tahar Rahim dargestellten Figur Teil der gro\u00dfen Geschichte: der franz\u00f6sisch-algerischen Geschichte. Und da der Film einmal mehr Stereotypen vermittelt, die in Frankreich seit Jahren das Markenzeichen rechtsextremer Parteien sind, ist Abel nat\u00fcrlich kein Banker, kein Anwalt und kein flei\u00dfiger Angestellter. Das Bild, das Monge von ihm zeichnet, ist das eines mittellosen Drei\u00dfigj\u00e4hrigen, eines gutaussehenden Schw\u00e4tzers, der der Arbeit den R\u00fccken gekehrt hat, weil er das schnelle Geld (und den Adrenalinkick) bevorzugt, das ihm Wetten und andere Gl\u00fccksspiele bescheren. Eine regelrechte Sucht, die Abel nat\u00fcrlich nicht in den vornehmen S\u00e4len der monegassischen Casinos stillt, sondern in den Pariser Spielkreisen. Orte, die zwar legal sind, aber besonders undurchsichtig und von zweifelhaftem Ruf (Anm. d. \u00dcbers:\u00a0bestimmte Einrichtungen sollen zur Finanzierung des organisierten Verbrechens beigetragen haben<\/a>)<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Zusammenfassend l\u00e4sst sich sagen, dass Marie Monge uns in ihrem ersten Spielfilm die Geschichte einer verliebten N\u00e4rrin erz\u00e4hlt, die sich in einen spiels\u00fcchtigen Ganoven verguckt, dem es sogar gelingt, ihr ihre Ersparnisse und ihr Erbe zu stehlen. Auch wenn der Film zweifellos so intensiv sein will wie Abels Spielsucht, gelingt ihm das kaum. Die Liebes- und Nacktszenen, die wohl \u2013 wie immer und wieder einmal \u2013 diese Intensit\u00e4t zum Ausdruck bringen sollten, verfehlen ihr Ziel v\u00f6llig, was jedoch nicht \u00fcberrascht. In der Rolle der Verliebten wirkt Stacy Martin besonders fade. Genau wie ihre Figur letztendlich und wie Tahar Rahim. Die beiden Protagonisten scheinen sogar schweben<\/em>, da es ihnen an echter Tiefe oder Psychologie mangelt. Es ist in der Tat unm\u00f6glich, sich mit ihnen zu identifizieren oder Mitleid mit ihnen zu empfinden, wenn sie in die H\u00f6lle hinabsteigen.<\/p>\n\n\n\n

Einer der Gr\u00fcnde liegt zweifellos darin, dass die Regisseurin das Suggestive und Geheimnisvolle offenbar mit L\u00fccken verwechselt hat. Das offensichtlichste Beispiel daf\u00fcr ist die Zeitachse. Zwar scheint sich diese Liebesgeschichte \u00fcber einige Tage hinweg zu entfalten, doch erfahren wir durch Nebenfiguren, dass sich die Handlung in Wirklichkeit \u00fcber mehrere Monate erstreckt. Betrachtet man jedoch die beiden Turteltauben, so scheint es, als h\u00e4tten die vergangenen Monate ihnen in keiner Weise dazu gedient, sich kennenzulernen. Abel bleibt f\u00fcr Ella nach wie vor ein R\u00e4tsel; sie misstraut ihm weiterhin nicht und beharrt auf ihren Wunschtr\u00e4umen, beharrt in ihrer Dummheit \u2013 die f\u00fcr sie fast schon zur Gewohnheit zu werden scheint.<\/p>\n\n\n\n

Letztendlich erscheint uns dieser erste Spielfilm mit seiner unscheinbaren Kameraf\u00fchrung als gesellschaftlich beunruhigend, da er voller ungl\u00fccklicher Stereotypen steckt. Wenn man bedenkt, dass sich einige Stimmen dagegen erhoben haben die rassistischen Klischees, die ein Film wie Unber\u00fchrbare<\/em><\/a>, stellt sich die Frage, ob auf seine Weise, Spieler<\/em> w\u00fcrde eine solche Kritik ebenfalls nicht verdienen. Aber vielleicht reagieren wir hier mit derselben Unversch\u00e4mtheit und Empfindlichkeit wie ein Spieler, der verloren hat. In unserem Fall geht es gl\u00fccklicherweise nicht um Geld, aber immerhin um ein wenig unserer Zeit.<\/p>\n\n\n\n

Schreiben Sie dem Autor: thierry.fivaz@leregardlibre.com<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

Bildnachweis: \u00a9 Agora Films<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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