{"id":16786,"date":"2018-08-15T15:08:50","date_gmt":"2018-08-15T13:08:50","guid":{"rendered":"https:\/\/leregardlibre.com\/?p=16786"},"modified":"2025-12-04T22:40:03","modified_gmt":"2025-12-04T21:40:03","slug":"joueurs-rien-ne-va-plus","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leregardlibre.com\/de\/kino\/filme\/joueurs-rien-ne-va-plus\/","title":{"rendered":"\u00abSpieler\u00bb - nichts geht mehr!"},"content":{"rendered":"

Film-Mittwochs -\u00a0Thierry Fivaz<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

Pour son premier long-m\u00e9trage, la jeune et prometteuse r\u00e9alisatrice Marie Monge poursuit l\u2019exploration qu\u2019elle avait d\u00e9but\u00e9 avec Marseille la nuit<\/a><\/em>, moyen-m\u00e9trage nomm\u00e9 aux C\u00e9sar 2014, et pose \u00e0 nouveau son regard sur cette troisi\u00e8me France<\/em>. Cette France oubli\u00e9e, celle des bas quartiers, des voyous et des durs aux c\u0153urs tendres. Car si avec Joueurs<\/em> Marie Monge nous raconte une histoire d\u2019amour, celle entre Abel (Tahar Rahim), une petite frappe accro aux jeux, et Ella (Stacy Martin), une jeune femme perdue, il s\u2019agit aussi et surtout d\u2019une histoire d\u2019addiction(s) ayant pour cadre les cercles de jeux parisiens.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Le pari \u00e9tait cependant risqu\u00e9. Le jeu, la passion et la folie qui en d\u00e9coulent sont des th\u00e8mes bien connus, notamment en litt\u00e9rature. Dosto\u00efevski et Zweig, pour ne citer qu\u2019eux, se sont attach\u00e9s \u00e0 pr\u00e9senter les subtilit\u00e9s de la passion du jeu. Une passion d\u00e9vorante et dangereuse qui se lit, comme l\u2019\u00e9crit Zweig, dans le regard et qui va m\u00eame jusqu\u2019\u00e0 rajeunir le visage du joueur lorsqu\u2019il gagne et le transforme en vieillard sit\u00f4t perdu sa mise initiale. Dans notre cas cependant, Joueurs<\/em> ne parvient nullement \u00e0 pr\u00e9senter les subtilit\u00e9s que peut \u00eatre l’addiction aux jeux de mani\u00e8re convaincante et compl\u00e8te. Dommage. Heureusement, il y a toujours pour cela Zweig ou Dosto\u00efevski.<\/p>\n\n\n\n

Certains critiques cependant, \u00e0 l\u2019image de Guillemette Odicinode de\u00a0T\u00e9l\u00e9rama<\/a>, applaudissent et soulignent \u00abune \u00e9nergie rageuse\u00bb et d\u00e9c\u00e8lent avec justesse les nombreuses r\u00e9f\u00e9rences au cin\u00e9ma \u2013\u00a0notamment fran\u00e7ais\u00a0\u2013 qui jalonnent le film (Godard, Audiard); mais\u00a0Joueurs<\/em>\u00a0partage surtout avec ses illustres pr\u00e9d\u00e9cesseurs une chose: leurs d\u00e9fauts. A savoir, des personnages ordinaires (une \u00abbelle\u00bb et un \u00abclochard\u00bb) \u00e0 la limite de la caricature, en qu\u00eate d\u2019amour (il s\u2019agit plut\u00f4t de passion, mais ils l\u2019ignorent tous deux) et d\u2019ind\u00e9pendance.<\/p>\n\n\n\n

Ella est fragile, candide, na\u00efve, et osons le dire, exemplifie l\u2019idiotie d\u2019une prodigieuse mani\u00e8re. Jusqu\u2019\u00e0 se demander si le film a vraiment pour r\u00e9alisatrice une femme tant Joueurs<\/em> dresse un portrait peu flatteur de la gent f\u00e9minine \u2013 \u00e0 des ann\u00e9es-lumi\u00e8re de la r\u00e9alit\u00e9. Le personnage d\u2019Ella renforce en effet le st\u00e9r\u00e9otype de la femme influen\u00e7able, cr\u00e9dule, sans caract\u00e8re, soumise, qui croit aimer mais se perd dans le flot des sentiments pour un homme qui la manipule et la maltraite. Un homme qui l\u2019utilise d\u2019ailleurs uniquement pour ses ressources \u00e9rotiques et financi\u00e8res. On croirait r\u00eaver.<\/p>\n\n\n\n

Malheureusement, les clich\u00e9s ne s\u2019arr\u00eatent pas l\u00e0. Comme l\u2019indiquent les consonances de son pr\u00e9nom, l\u2019histoire du personnage camp\u00e9 par Tahar Rahim s\u2019inscrit dans la grande histoire: celle de l\u2019histoire\u00a0franco-alg\u00e9rienne. Et, v\u00e9hiculant une fois de plus des st\u00e9r\u00e9otypes qui font l\u2019apanage des partis d\u2019extr\u00eame droite depuis des ann\u00e9es en France, Abel n\u2019est \u00e9videmment pas un banquier, un avocat ou un employ\u00e9 appliqu\u00e9. Le portrait que nous en fait Monge est celui d\u2019un\u00a0trentenaire sans le sou, un beau parleur \u00e0 la belle gueule qui a\u00a0renonc\u00e9 \u00e0 travailler car pr\u00e9f\u00e9rant l\u2019argent facile (et l\u2019adr\u00e9naline) que lui apportaient les paris et autres jeux d\u2019argent. Une v\u00e9ritable addiction qu\u2019Abel n\u2019assouvit \u00e9videmment pas dans les salles hupp\u00e9es des casinos mon\u00e9gasques, mais dans les cercles de jeux parisiens. Des lieux certes autoris\u00e9s, mais particuli\u00e8rement opaques et de r\u00e9putation sulfureuse (Anm. d. \u00dcbers:\u00a0certains \u00e9tablissements auraient contribu\u00e9 \u00e0 financer le grand banditisme<\/a>)<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

En somme, pour son premier long-m\u00e9trage, Marie Monge nous livre l\u2019histoire d\u2019une idiote amoureuse qui s\u2019entiche d\u2019un voyou accro aux jeux qui parviendra m\u00eame \u00e0 lui d\u00e9rober ses \u00e9conomies et son h\u00e9ritage. Si le film se veut sans doute aussi intense que l\u2019addiction aux jeux d\u2019Abel, il n\u2019y arrive gu\u00e8re. Les sc\u00e8nes d\u2019amours et de nus qui devaient sans doute, comme toujours et encore, exprimer cette intensit\u00e9 n\u2019y arrivent nullement, mais rien de surprenant. Dans le r\u00f4le de l\u2019amoureuse, Stacy Martin se montre particuli\u00e8rement fade. Comme son personnage en d\u00e9finitive et comme Tahar Rahim. Les deux protagonistes semblent m\u00eame flotter<\/em>, car orphelins d\u2019une v\u00e9ritable profondeur ou psychologie. Impossible en effet de s\u2019attacher \u00e0 eux ou de se sentir pein\u00e9 dans leur descente aux enfers.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019une des raisons provient sans doute du fait que la r\u00e9alisatrice semble avoir confondu le suggestif, le myst\u00e9rieux avec la lacune. L\u2019exemple le plus flagrant est celui de la temporalit\u00e9. Si cet \u00e9pisode amoureux semble se d\u00e9rouler sur quelques jours, on apprend par des personnages p\u00e9riph\u00e9riques que la narration s\u2019\u00e9tale en r\u00e9alit\u00e9 sur plusieurs mois. Pourtant, \u00e0 voir les deux tourtereaux, il semble que les mois pass\u00e9s n\u2019aient nullement servi \u00e0 ce qu\u2019ils fassent connaissance. Abel reste toujours un myst\u00e8re pour Ella qui continue \u00e0 ne pas s\u2019en m\u00e9fier et qui s\u2019ent\u00eate dans ses chim\u00e8res, persistant de sa b\u00eatise \u2013 qui semble presque devenir pour elle un \u00e9tat habituel.<\/p>\n\n\n\n

Finalement, ce premier long-m\u00e9trage \u00e0 la photographie sans \u00e9clat nous appara\u00eet comme socialement d\u00e9rangeant, car gros de st\u00e9r\u00e9otypes malheureux. Quand on pense que certaines voix se sont lev\u00e9es contre les clich\u00e9s racistes qu\u2019aurait v\u00e9hicul\u00e9s un film comme Unber\u00fchrbare<\/em><\/a>, on peut s\u2019interroger si, \u00e0 sa mani\u00e8re, Joueurs<\/em> ne m\u00e9riterait pas lui aussi pareil bl\u00e2me. Mais peut-\u00eatre r\u00e9agissons-nous l\u00e0 avec la m\u00eame impudence et susceptibilit\u00e9 du joueur ayant perdu. Dans notre cas, point d\u2019argent heureusement, mais tout de m\u00eame, un peu de notre temps.<\/p>\n\n\n\n

Schreiben Sie dem Autor: thierry.fivaz@leregardlibre.com<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

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