{"id":16871,"date":"2018-08-22T10:20:53","date_gmt":"2018-08-22T08:20:53","guid":{"rendered":"https:\/\/leregardlibre.com\/?p=16871"},"modified":"2025-12-04T22:39:57","modified_gmt":"2025-12-04T21:39:57","slug":"papillon-le-corps-est-narrateur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leregardlibre.com\/de\/cinema\/films\/papillon-le-corps-est-narrateur\/","title":{"rendered":"\u00abSchmetterling\u00bb - der K\u00f6rper als Erz\u00e4hler"},"content":{"rendered":"

Mittwochs im Kino - Loris S. Musumeci<\/em><\/p>\n

\u00abIch kann nicht glauben, dass du dir perpetuum mobile\u2019.\u2019<\/em>. \u00bb<\/p>\n

Paris, 1931. Die Stimmung ist Swing<\/em>, Die Atmosph\u00e4re ist verr\u00fcckt, die Stimmung ist hei\u00df. Henri Charri\u00e8re, genannt Papillon, arbeitet als Einbrecher f\u00fcr eine kriminelle Organisation. Sein Chef, ein alter Teufel mit faulen Z\u00e4hnen, scheint den jungen Angestellten zu bewundern, obwohl er wei\u00df, dass er diskret Anteile an den Beutez\u00fcgen beh\u00e4lt. Nach getaner Arbeit kehrt Papillon mit seiner Freundin, einer T\u00e4nzerin, die f\u00fcr denselben Boss wie er arbeitet, nach Hause zur\u00fcck; sie verbringen eine Liebesnacht.<\/p>\n

<\/p>\n

Am n\u00e4chsten Morgen: Verhaftung. Falsche Mordanklage. Eine Falle. Alles geht sehr schnell. Es droht lebenslange Haft. In Guyana. Das Schlimmste. Ein Gef\u00e4ngnisschiff, bedr\u00fcckende Atmosph\u00e4re und die Begegnung mit Louis Delga, einem reichen F\u00e4lscher. Papillon bietet ihm seinen Schutz im Austausch gegen Geld an, das ihm die Flucht erm\u00f6glichen wird. Und das ist der Beginn einer komplizierten, aber starken Beziehung zwischen den beiden M\u00e4nnern.<\/p>\n

Von der Farbe der hei\u00dfen Liebesn\u00e4chte bis hin zur eisigen Farbe der Gef\u00e4ngnisse<\/h3>\n

Schmetterling <\/em>ist ein packender Film, der ein ergreifendes Thema behandelt und sowohl schauspielerisches als auch regietechnisches Talent unter Beweis stellt. Vor allem aber ist es ein Werk, das durch seine Kameraf\u00fchrung besticht. Bei einem Spielfilm, der Gewalt und das Leben im Gef\u00e4ngnis thematisiert, darf die \u00c4sthetik durchaus im Vordergrund stehen und besonders gepflegt werden. Zwei Effekte stechen besonders hervor und zeigen, dass der junge d\u00e4nische Regisseur Michael Noer auf eine erfolgreiche filmische Zukunft zusteuert.<\/p>\n

Das Wichtigste ist das hervorragende Farbenspiel. Die Farben bilden ein Ganzes und f\u00fcgen sich zu einem Ganzen zusammen, um die Situation des Films zu verdeutlichen, ohne dass ein Farbton dabei fehl am Platz wirkt. Zu Beginn erlebt der Zuschauer eine sehr dark\u00a0<\/em>und schick, um dann zum leuchtenden Rot der Pariser N\u00e4chte \u00fcberzugehen, das in die grelle, aggressive Gelbheit der Logen von Kabaretts des zwielichtigen Lebens m\u00fcndet, wo die Chefs die Gelegenheit nutzen, um mit denen abzurechnen, die es verdient haben. Zur\u00fcck zum leuchtenden, aufregenden Rot von Paris. Und weiter zu einem zarten Orange, das mit einem br\u00e4unlichen Rot gesprenkelt ist und sowohl die helleren als auch die dunkleren Nuancen einer Nacht voller Sex zur Geltung bringt. Und das alles in nur f\u00fcnf Minuten.<\/p>\n

Nach einer heiteren Einstimmung folgt das eisige Blau des Gef\u00e4ngnisses, das die tragische Wendung ank\u00fcndigt. Von diesem kalten Blau geht es zu einem eher kobaltblauen Ton \u00fcber, da es von der Sonne aufgehellt wird, die die Gefangenen zum Schiff f\u00fchrt, und so weiter. Vom anmutigsten Licht bis zur be\u00e4ngstigendsten Dunkelheit, Schmetterling<\/em> wird durch die weiten Weiten der Farbspiele im Kino reisen.<\/p>\n

Nicht zu untersch\u00e4tzen: die Rolle der Kamera. Sie begleitet die Angst, die Herausforderungen und den Adrenalinschub, indem sie die Darsteller frontal filmt. Sie zittert auch, wenn die schlimmsten Gef\u00fchle an die Oberfl\u00e4che kommen. Nat\u00fcrlich vers\u00e4umt sie es auch nicht, die erdr\u00fcckende und eifrige \u00dcberlegenheit der Beh\u00f6rden des Kolonialgef\u00e4ngnisses zu verdeutlichen.<\/p>\n

K\u00f6rper als Erz\u00e4hler<\/h3>\n

Zwischen dem rein \u00e4sthetischen Aspekt des Films und den eher praktischen Entscheidungen im Dienste der Handlung liegt der Stellenwert, der dem K\u00f6rper, insbesondere dem von Papillon, einger\u00e4umt wird. Zweifellos ist dieser Mann, verk\u00f6rpert durch den Briten Charlie Hunnam, aufgrund seiner nat\u00fcrlichen Vorz\u00fcge und auch dank der bildlichen Inszenierung sehr attraktiv. In seinem Leiden und seinem Mut, in seinen leichenhaften Posen ebenso wie in seinen Momenten des Kampfes erz\u00e4hlt Papillons K\u00f6rper nicht nur von einer Emotion, sondern auch von einem Teil der Geschichte und einem Teil der Geschichte der guyanischen Gef\u00e4ngnisse. Auch die T\u00e4towierungen auf seiner Brust sprechen B\u00e4nde, insbesondere die des Schmetterlings. Der K\u00f6rper von Delga, dargestellt von Rami Malek, spielt in seiner Schw\u00e4che und Kleinheit eine vergleichbare Rolle. Die beiden Figuren erg\u00e4nzen sich, unter anderem durch ihre K\u00f6rper. Die K\u00f6rper sind Erz\u00e4hler.<\/p>\n

Es g\u00e4be noch weitere Aspekte von Schmetterling\u00a0<\/em>sollte man genau unter die Lupe nehmen, denn dieser Film ist ein gro\u00dfartiger Film. Von einem Meisterwerk kann jedoch keine Rede sein, da es der Geschichte an einem gewissen Etwas an Lebendigkeit und Komplexit\u00e4t mangelt. Die Atmosph\u00e4re im Kolonialgef\u00e4ngnis ist zwar recht gut, wirkt auf mich aber etwas karikaturhaft. Dennoch geht die wahre Geschichte von Henri Charri\u00e8re und seinem Kameraden unter die Haut und hinterl\u00e4sst das Tattoo eines Schmetterlings, der zun\u00e4chst f\u00fcr die Freundschaft steht und dann in die Freiheit fliegt.<\/p>\n

\u00abIch muss aus genau demselben Grund bleiben, aus dem du gehen musst.\u00bb<\/p>\n

Schreiben Sie dem Autor : loris.musumeci@leregardlibre.com<\/a><\/em><\/p>\n

Fotocredit: \u00a9 Path\u00e9 Films<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Les mercredis du cin\u00e9ma \u2013 Loris S. Musumeci \u00ab\u00a0J\u2019arrive pas \u00e0 croire que t\u2019aies pris perpet\u2019. \u00bb Paris, 1931. 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