{"id":17022,"date":"2018-09-12T17:00:48","date_gmt":"2018-09-12T16:00:48","guid":{"rendered":"https:\/\/leregardlibre.com\/?p=17022"},"modified":"2025-12-04T22:39:45","modified_gmt":"2025-12-04T21:39:45","slug":"auf-der-suche-nach-dingmar-bergman-ein-halb-gedrehter-dokumentarfilm","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leregardlibre.com\/de\/cinema\/films\/a-la-recherche-dingmar-bergman-un-documentaire-a-moitie-tourne\/","title":{"rendered":"\u00abAuf der Suche nach Ingmar Bergman\u00bb: ein nur zur H\u00e4lfte gedrehter Dokumentarfilm"},"content":{"rendered":"<p><em>Les mercredidis du cin\u00e9ma - Alexandre W\u00e4lti<\/em><\/p>\n<p>Einen Dokumentarfilm \u00fcber einen legend\u00e4ren Filmemacher zu drehen, wenn man selbst eine Regisseurin ist; die Aufgabe wird einige \u00fcberraschen und andere erfreuen. Genau das hat Margarethe von Trotta in <i>A<\/i><em>\u00a0auf der Suche nach Ingmar Bergman. <\/em>Ein wenig \u00fcberraschendes Dokument, dessen Hauptinteresse in der Diskussion um das filmische Erbe, das der schwedische Regisseur hinterlassen hat, und in der Art und Weise, wie man frontal in seine Welt eintritt, erscheint.<\/p>\n<p><!--more--><\/p>\n<p>Man muss die Komplexit\u00e4t des Menschen vor seinem Kino verstehen. Dies scheint schnell der Hauptansatzpunkt des Dokumentarfilms zu sein. Margarethe von Trotta interessiert sich zun\u00e4chst daf\u00fcr, wie bestimmte K\u00fcnstler eine einzigartige Beziehung zum Werk des Regisseurs mit den drei Oscars f\u00fcr den besten fremdsprachigen Film aufgebaut haben. Ein Dokumentarfilm, der zun\u00e4chst langweilig ist, weil er eine Art kontinuierliche Lobpreisung der Art und Weise ist, wie Bergman das Kino ver\u00e4ndert hat. Wie die franz\u00f6sische Nouvelle Vague zum Beispiel aus seinem filmischen Werk sch\u00f6pfte, um die Codes der siebten Kunst zu revolutionieren. Schon gesehen, schon geh\u00f6rt, nichts Aufregendes.<\/p>\n<p>Ein Regisseur, der kompromisslos und mit seiner ganzen Seele vor allen anderen gedreht hat. Denn ja, er hat seine \u00c4ngste, die Gewalt und seine Kindheit, die er hatte oder nicht hatte, in Bilder gefasst. Niemand wei\u00df das wirklich, au\u00dfer ihm selbst. Ein Kino, das so aus dem reduzierenden Format der gro\u00dfen Helden ausbrach, das zur Zeit der ersten Filme von Ingmar Bergman so verbreitet war: st\u00e4ndig an der Grenze zur Realit\u00e4t und am Bruch zur Fantasie. Nach und nach, in Gespr\u00e4chen mit den Fetisch-Schauspielerinnen - die er auf wunderbare Weise filmte - und Bergmans Familie, arbeitet Margarethe von Trotta ein recht intimes Portr\u00e4t des Mannes heraus. Dabei vergisst sie weder die Erw\u00e4hnung seiner Tyrannei noch seinen Aufenthalt in einer psychiatrischen Anstalt nach einem Zusammenbruch.<\/p>\n<p>Das Dokument wird interessanter, als Ingmars Sohn Daniel \u00fcber seine Kindheit spricht, die er nicht hatte, und \u00fcber die Schwierigkeiten seines Vaters, erwachsen und verantwortungsbewusst zu sein. Dann wechselt man zum Menschen und nicht mehr zum Filmemacher. Man erf\u00e4hrt, dass Ingmar Bergman lange Zeit zahlreiche Geschwister, die zweifellos aus Leidenschaften, vielleicht aus Ehebr\u00fcchen hervorgegangen waren, vor seiner \u00abHauptfamilie\u00bb, die aus der Ehe mit Kabi Laretei hervorgegangen war, verborgen hatte.<\/p>\n<p>Pl\u00f6tzlich wird das Portr\u00e4t kritischer und weniger lobend, w\u00e4hrend es st\u00e4ndig zwischen den Fakten des Lebens des Menschen Bergman und den Filmen, die in diesen Schl\u00fcsselmomenten seines Lebens gedreht wurden, hin und her springt. Ein st\u00e4ndiges Hin und Her zwischen Realit\u00e4t und Erfindung, ganz wie das, was die Filme des schwedischen Regisseurs waren: phantasierte Realit\u00e4t. Wie er selbst schrieb in <em>Laterna magica\u00a0<\/em>:<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00ab\u00a0Faire un film, c&rsquo;est pour moi planifier une illusion dans le moindre d\u00e9tail. C&rsquo;est le reflet d&rsquo;une r\u00e9alit\u00e9 qui au fur et \u00e0 mesure que s&rsquo;\u00e9coule ma vie, me para\u00eet elle-m\u00eame de plus en plus illusoire.\u00a0\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p>Ohne vollst\u00e4ndig zu \u00fcberzeugen, <i>A<\/i><em>\u00a0die Suche nach Ingmar Bergman<\/em> enth\u00fcllt dennoch einen Teil des Geheimnisses eines Regisseurs, der zum Beispiel von einem Tag auf den anderen aus seinem Land floh, in seinem Stolz verletzt, cholerisch und mit dem Gef\u00fchl, von denen gejagt zu werden, die er am meisten liebte: den Schweden. Zu denen er immer wieder hinter die Kamera zur\u00fcckkehrte. Ein Portr\u00e4t eines Regisseurs, der ein Autor sein will, wie die Gro\u00dfen der Literatur. Ein gro\u00dfer Wermutstropfen tr\u00fcbt den Dokumentarfilm: Es gibt keine Lust, am Ende der Vorf\u00fchrung einen Film von Ingmar Bergman zu sehen. Das ist ein wenig frustrierend, da wir gerne mehr \u00fcber das Werk des Filmemachers erfahren h\u00e4tten.<\/p>\n<p><em>Schreiben Sie dem Autor : <a href=\"mailto:alexandre.waelti@leregardlibre.com\">alexandre.waelti@leregardlibre.com<\/a><\/em><\/p>\n<p>Fotocredit: \u00a9 Prasens Films<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Les mercredis du cin\u00e9ma \u2013 Alexandre W\u00e4lti Tourner un documentaire sur un cin\u00e9aste mythique quand on est soi-m\u00eame une 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