{"id":17557,"date":"2018-11-07T08:00:14","date_gmt":"2018-11-07T07:00:14","guid":{"rendered":"https:\/\/leregardlibre.com\/?p=17557"},"modified":"2025-12-04T22:39:17","modified_gmt":"2025-12-04T21:39:17","slug":"silvio-und-die-anderen-die-kunst-der-falschung","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leregardlibre.com\/de\/cinema\/films\/silvio-et-les-autres-lart-du-faux\/","title":{"rendered":"\u00abSilvio und die anderen\u00bb - die Kunst der F\u00e4lschung"},"content":{"rendered":"

Les mercredis du cin\u00e9ma - Thierry Fivaz<\/span><\/i><\/p>\n

Mit <\/span>Silvio und die anderen<\/i><\/span>, Paolo Sorrentino liefert uns einen reichhaltigen und besonders verwirrenden Film. Und wie bei vielen seiner Filme wird es wahrscheinlich mehrere Sichtungen brauchen, um dieses seltsame Objekt, das uns der italienische Regisseur wieder einmal pr\u00e4sentiert, in seiner ganzen Tragweite zu begreifen und zu verdauen.<\/span><\/strong><\/p>\n

<\/p>\n

Es ist gar nicht so einfach, in wenigen Worten zu beschreiben, worum es in Paolo Sorrentinos neuestem Film geht. Wie so oft bei dem italienischen Filmemacher besteht der Film aus zahlreichen <\/span>Tabellen<\/i><\/span>, die man manchmal nur schwer miteinander in Verbindung bringen kann \u2013 einer der Gr\u00fcnde, warum wohl mehrere Sichtungen notwendig sind.<\/span><\/p>\n

Einfach ausgedr\u00fcckt k\u00f6nnte man sagen, dass der Film die Geschichte eines Paares aus Apulien erz\u00e4hlt, das nur einen einzigen Wunsch hat: Kontakt aufzunehmen mit <\/span>Er<\/i><\/span>. <\/span>Er<\/i><\/span>, das ist nat\u00fcrlich Silvio Berlusconi (grandios dargestellt von Toni Servillo). Ein Berlusconi, der gerade bei den Wahlen 2006 eine Niederlage erlitten hat und nun, etwas unt\u00e4tig, versucht, seine Frau Veronica (Elena Sofia Ricci) zur\u00fcckzugewinnen, w\u00e4hrend er gleichzeitig die Gelegenheit nutzt, in charmanter Gesellschaft eine gute Zeit zu verbringen. Eine Situation, die paradoxer und widerspr\u00fcchlicher kaum sein k\u00f6nnte.<\/span><\/p>\n

Aber das macht nichts, wie der Originaltitel schon sagt (Anm. d. Red.:\u00a0<\/span>Loro<\/i><\/span>, (d.\u202fh. \u00absie\u00bb auf Italienisch) konzentriert sich der Film haupts\u00e4chlich auf die H\u00f6flinge des <\/span>Cavaliere<\/em><\/span>\u00a0-\u00a0<\/i><\/span>der \u00fcbrigens erst gegen die vierzigste Minute auftaucht. Hofstaatler, die sich abm\u00fchen, beim extravaganten Silvio gut anzukommen. Was das ehrgeizige Paar angeht, so ist deren Idee einfach: eine Villa in der Nachbarschaft von Berlusconis Villa mieten, sie mit jungen Frauen f\u00fcllen und darauf warten, dass der Raubtier seine Nase zeigt.<\/span><\/p>\n

Wie immer ist die Bildgestaltung besonders ausgefeilt (manchmal fast schon \u00fcbertrieben). Der Film, der von zahlreichen Standbildern gepr\u00e4gt ist, bietet einige Szenen von meisterhafter Sch\u00f6nheit, wie zum Beispiel die\u00a0<\/span>Die Abnahme Christi vom Kreuz <\/i><\/span>der Schlussszene. Und wenn der Einsatz langer Kamerafahrten<\/em> wird zwar seltener und weniger schwungvoll, aber die Handschrift ist unverkennbar. Da gibt es keinen Zweifel: Das ist eindeutig ein Werk von Sorrentino.<\/span><\/p>\n

Silvios Lamm<\/span><\/b><\/h3>\n

Mitten im Garten eines luxuri\u00f6sen Anwesens (vermutlich das von Berlusconi) bewegt sich ein junges Schaf vorsichtig voran. Das Tier scheint von etwas angezogen zu sein. Als es die riesige Terrasse des Hauses erreicht, scheint es zu z\u00f6gern, betritt dann aber schlie\u00dflich das Wohnzimmer. Vor ihr: ein riesiger Fernseher, auf dem eine typisch italienische Sendung l\u00e4uft. Fasziniert von diesem\u00a0<\/span>Trash-TV <\/i><\/span>(Anm. d. \u00dcbers: <\/span>M\u00fclltonnen-Fernbedienung<\/i><\/span>), macht das Schaf gro\u00dfe Augen und bricht dann ohne Vorwarnung tot zusammen.<\/span><\/p>\n

Diese Er\u00f6ffnungsszene ist spannend und gibt den Ton an. Wie schon in <\/span>Die gro\u00dfe Sch\u00f6nheit,\u00a0<\/i><\/span>In der Szene, in der ein Freund von Jep eine Giraffe verschwinden l\u00e4sst, spielt Sorrentino erneut mit der Darstellung des Tieres. Zwar kann die Szene hier nat\u00fcrlich eine bedeutungsschwere allegorische Dimension annehmen \u2013 wie Schafe geschoren, verdummen die Italiener wie Tiere vor dem Fernseher <\/span>gegr\u00fcndet<\/i><\/span> von demselben Mann, der sie schert, und dabei sogar so weit gehen, dass sie daran sterben \u2013 auch dieses computergenerierte Schaf wirkt deplatziert. Es klingt unecht. Es geht sogar so weit, dass es die Botschaft, die es vermittelt, verw\u00e4ssert und sogar l\u00e4cherlich macht. Da fragt man sich dann, ob die Allegorie letztendlich nicht doch nur ein Schwindel ist. Aus dem Nichts erschaffen, genau wie das ber\u00fchmte Schaf. Aber was wollte der r\u00e4tselhafte Sorrentino damit eigentlich ausdr\u00fccken? Meint er es ernst? Oder r\u00fchrt die Mehrdeutigkeit der Botschaft einfach daher, dass es wirklich unpraktisch war, mit einem echten Schaf zu drehen?<\/span><\/p>\n

Genau darin liegt die ganze Finesse von Sorrentinos Filmen. Denn er behandelt nicht nur italienische Themen (<\/span>Die Folgen der Liebe<\/i><\/span>,\u00a0<\/span>Il Divo<\/i><\/span>,\u00a0<\/span>Die gro\u00dfe Sch\u00f6nheit<\/i><\/span>), m\u00fcssen die Filme des Regisseurs auch unter einem italienischen Blickwinkel betrachtet werden. Und das geht \u00fcber die ausgefeilte \u00c4sthetik und die unz\u00e4hligen Anspielungen auf Fellini oder die historischen und k\u00fcnstlerischen Sch\u00e4tze des Landes hinaus. Denn es geht vor allem um eine Geisteshaltung, um einen ganz besonderen Humor. Ein Humor, der zugleich ernst und distanziert ist und bei dem man nie wei\u00df, ob das Gesagte ernst gemeint ist oder nicht \u2013 und den, wie es scheint, viele franz\u00f6sischsprachige Kritiker nur schwer verstehen k\u00f6nnen.<\/span><\/p>\n

So geht es weiter\u00a0<\/span>Silvio und die anderen. <\/i><\/span>St\u00e4ndig schwankend zwischen dem <\/span>wahr<\/i><\/span> und der <\/span>falsch<\/i><\/span>, das Kindische und das Ernste, das Sch\u00f6ne und das Kitschige, das Edle und das Vulg\u00e4re. Sorrentinos Film ist kein Dokumentarfilm, sondern die Darstellung einer fantasierten Realit\u00e4t. Darin wirkt Toni Servillo, als Berlusconi verkleidet, wie ein Clown. Er verk\u00f6rpert eine Figur, die ebenfalls zwischen L\u00e4cherlichem und R\u00fchrendem, Oberfl\u00e4chlichem und Authentischem schwankt. Nichts ist wahr, und doch klingt alles so wahrhaftig.<\/span><\/p>\n

Wer also ein belastendes Portr\u00e4t erwartet hat, wird entt\u00e4uscht sein, denn das ist nicht das, was Sorrentino bietet. Das Vorgehen ist hier subtiler. Der Regisseur zeichnet das Portr\u00e4t eines Mannes, der die Langeweile f\u00fcrchtet, den Tod leugnet und der mit seiner unglaublichen Lebenskraft gegen alle Widerst\u00e4nde versucht, so zu leben, als w\u00e4re er noch drei\u00dfig Jahre alt. Das L\u00e4cherliche an der Situation liegt darin, dass dieser Mann bereits \u00fcber siebzig ist. Dass dieser Liebhaber junger Frauen deren Gro\u00dfvater sein k\u00f6nnte. Dass sein Optimismus in Wirklichkeit nichts als Verleugnung ist. Und man fragt sich schlie\u00dflich, wie eine solche Figur \u00fcberhaupt in solche \u00c4mter gelangen konnte.<\/span><\/p>\n

Genau das ist die Frage;\u00a0<\/span>Sorrentino liefert einen Ansatz einer Antwort. In einer Szene sieht man, wie Berlusconi wahllos eine Telefonnummer aus dem Telefonbuch zieht; der Politiker w\u00e4hlt die Nummer und setzt sich daraufhin zum Ziel, der Person, die das Pech hatte, abzunehmen, eine Wohnung zu verkaufen \u2013 die es gar nicht gibt. Und dann, ganz pl\u00f6tzlich, betritt der K\u00fcnstler die B\u00fchne. Das Biest erwacht. Der Verk\u00e4ufer ist am Werk. Ein Verk\u00e4ufer von was? Ein Verk\u00e4ufer von Tr\u00e4umen nat\u00fcrlich. So ist der Berlusconi von\u00a0<\/span>Silvio und die anderen<\/i><\/span>, eine seltsame Figur. Aber ist das wirklich so weit von der Realit\u00e4t entfernt?<\/span><\/p>\n

Schreiben Sie dem Autor: thierry.fivaz@leregardlibre.com<\/a><\/em><\/p>\n

Fotocredit: \u00a9 Path\u00e9 Films<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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