{"id":18662,"date":"2019-01-14T13:31:58","date_gmt":"2019-01-14T12:31:58","guid":{"rendered":"https:\/\/leregardlibre.com\/?p=18662"},"modified":"2025-12-04T22:38:48","modified_gmt":"2025-12-04T21:38:48","slug":"treffen-mit-mikhael-hers-regisseur-damanda","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leregardlibre.com\/de\/kino\/filme\/treffen-mit-mikhael-hers-regisseur-damanda\/","title":{"rendered":"Treffen mit Mikha\u00ebl Hers, dem Regisseur von \u2019Amanda\u00ab.\u00bb"},"content":{"rendered":"

Le Regard Libre Nr. 45<\/a> - Loris S. Musumeci<\/p>\n\n\n\n

Mikha\u00ebl Hers ist bereits sein dritter Spielfilm. Er ist bereits sehr beliebt und hat eine immer bl\u00fchendere Karriere in der siebten Kunst vor sich. Heute stellt uns der Filmemacher <\/em>Amanda, Der Film spielt in Paris, das in den letzten Jahren Opfer eines schrecklichen Attentats geworden ist. Der vierundzwanzigj\u00e4hrige David verliert seine Schwester und sieht sich pl\u00f6tzlich als improvisierter Vater seiner Nichte, der kleinen Amanda. Die Situation ist alles andere als einfach, und doch werden die beiden lernen, als Vater und Tochter zusammenzuleben. Alles in allem ist der Film einfach nur sch\u00f6n und ersch\u00fctternd. Treffen Sie seinen Regisseur.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Loris S. Musumeci: Wie sind Sie zum Film gekommen?<\/strong><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Mikha\u00ebl Hers: Es ist ein Wunsch, den ich seit meiner Kindheit in mir trage. Meine Eltern nahmen mich mit ins Kino, und ich wusste schon immer, dass ich Regisseur werden wollte, aber ich hatte nie eine praktische Erfahrung gemacht. Im Laufe der Jahre habe ich ein Studium begonnen, das nichts mit Kunst zu tun hatte, n\u00e4mlich Wirtschaft, und ich hatte keine Lust mehr, im Bereich Film zu arbeiten. Sp\u00e4ter nahm ich dennoch am Wettbewerb von La F\u00e9mis teil. (Anm.: Ecole nationale sup\u00e9rieure des m\u00e9tiers de l'image et du son)<\/em>, Die Zeit, die ich mit anderen Dingen verbracht hatte, konnte ich nun nutzen, um als Regisseur in der Praxis zu arbeiten.<\/p>\n\n\n\n

Was ist Ihr Lieblingsfilm?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ich m\u00f6chte darauf hinweisen, dass ich eher eine leidenschaftliche Beziehung zu Musik als zu Filmen habe. Ich bin nicht unbedingt ein gro\u00dfer Filmliebhaber. Es ist jedoch offensichtlich, dass ich eine ganze Reihe von Filmen mag, insbesondere die, die ich als Teenager gesehen habe. Ich denke da an die Filme von Coppola in den 80er Jahren, an die Filme von De Palma oder an den Film E.T. der Au\u00dferirdische<\/em> der mich sehr beeindruckt hatte. Ich mag auch die Filme des franz\u00f6sischen Regisseurs Eric Rohmer, die von William Friedkin und die von Sidney Lumet sehr.<\/p>\n\n\n\n

Es waren also nicht Ihre Fetischfilme, die Sie zum Film gebracht haben.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ganz und gar nicht. So seltsam es auch klingen mag, ich behaupte gerne, dass es nicht das Kino war, das mich zum Kino gebracht hat. Es war etwas anderes.<\/p>\n\n\n\n

Warum haben Sie ein Attentat in Paris als Thema gew\u00e4hlt?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Diese Frage wurde mir mehrmals gestellt, und ich neige dazu, zu antworten, dass dies nicht das Thema des Films ist. Es geht zwar um ein Attentat, aber auch um viele andere Dinge. Ich halte es f\u00fcr wichtig, dass ein Film nicht von einem einzigen Aspekt phagocysiert wird. Amanda<\/em> ist also kein Film \u00fcber ein Attentat, sondern vielmehr eine Geschichte, die versucht, das Paris nach dem Attentat zu betrachten. Ich hatte Lust, diese Stadt in ihrer Zerbrechlichkeit zu filmen und andere Themen wie die Vaterschaft, insbesondere die Vaterschaft durch Erbe und Unfall, anzusprechen. Au\u00dferdem hatte ich schon lange den Wunsch, den Weg eines gro\u00dfen Kindes zu verfolgen, das ein kleines Kind um ein Drama herum begleitet.<\/p>\n\n\n\n

Sie erw\u00e4hnen die Figur des gro\u00dfen Kindes, und es ist wahr, dass Vincent Lacoste wirklich wie ein Teenager aussieht.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ja, er tr\u00e4gt eine Jugend voller Anmut in sich, voller Sch\u00f6nheit, die nicht unbedingt gew\u00f6hnlich ist. Es ist sein Talent, das Sie in ihm einen Teenager sehen l\u00e4sst, weil er Tiefe vermitteln kann, w\u00e4hrend er gleichzeitig leicht und unbeschwert bleibt. Seine Ambivalenz weckt eine Empathie, die f\u00fcr den Film wesentlich ist.<\/p>\n\n\n\n

Um auf das Attentat im Film zur\u00fcckzukommen: Es f\u00e4llt auf, dass Sie auf Suggestion setzen. Ist das eine k\u00fcnstlerische Entscheidung oder eine technische Einschr\u00e4nkung?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Das ist wirklich eine Wahl. Ich bin der Meinung, dass man sich der Wahrheit der Dinge eher unterirdisch n\u00e4hert, indem man die Peripherie durchquert, anstatt sich durch das Auge des Sturms zu k\u00e4mpfen. Aber das ist eine Frage des pers\u00f6nlichen Geschmacks: Meine Sensibilit\u00e4t l\u00e4sst mich eher zu diesem Ansatz tendieren.<\/p>\n\n\n\n

Ich habe viel Scham gegen\u00fcber diesem Attentat gesp\u00fcrt.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Danke, das ist \u00fcbrigens die Art und Weise, wie ich hoffe, dass der Anschlag aufgenommen wird. Wir kommen nach dem Attentat. Ich wollte, dass der Film die Bilder des Blutvergie\u00dfens verarbeitet, ohne sie zu \u00fcbertreiben. Deshalb zeige ich die verletzten K\u00f6rper und die Leichen durch das Auge des Protagonisten, was einen etwas unwirklichen Effekt hat. Gleichzeitig ist es sehr roh und distanziert, da die Bilder durch den Blick der Figur, die an den Ort des Geschehens kommt, vermittelt werden.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Der franz\u00f6sische Regisseur Mikha\u00ebl Hers \u00a9 Indra Crittin f\u00fcr Le Regard Libre<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Als Davids Figur am Ort des Attentats ankommt, ist er mit dem Fahrrad unterwegs. Das scheint mir nicht unbedeutend zu sein, denn das Fahrrad und seine Fahrten durch Paris sind im Film sehr pr\u00e4sent.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

David ist eine Figur, die mehrere Jobs hat, immer in Eile ist und sich st\u00e4ndig in Paris bewegt, so dass das Fahrrad aus Sicht des Drehbuchs ganz pragmatisch Sinn macht. Aber es stimmt, dass das Fahrrad im Film sehr pr\u00e4sent ist, und das ist keineswegs harmlos: F\u00fcr mich ist es eine Art, eine Art Musikalit\u00e4t zu schaffen, indem ich Momente des Schwebens einbaue, die den Bildern eine luftige Dimension verleihen. Au\u00dferdem tr\u00e4gt das Fahrrad durch seine Leichtigkeit dazu bei, den Film annehmbar zu machen.<\/p>\n\n\n\n

Das Fahrrad scheint mir auch den Alltag zu integrieren, den der Film durchscheinen lassen will.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ja, da haben Sie Recht. Ich liebe es, Au\u00dfenaufnahmen zu machen, die Stadt zu filmen, und das Fahrrad erm\u00f6glicht es eben, diese Orte im Alltag der Protagonisten aus verschiedenen Blickwinkeln zu zeigen.<\/p>\n\n\n\n

Die Kindheit hat einen zentralen Platz in Amanda<\/em>. Wie ist es, einen Film \u00fcber ein so ernstes Thema zu drehen und dabei ein Kind, in diesem Fall die kleine Isore Multrier, die Amanda spielt, am Set zu haben?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Was sich mit einem Kind grundlegend \u00e4ndert, ist die Dynamik der Dreharbeiten. Die Dreharbeiten sind nat\u00fcrlich und gl\u00fccklicherweise gesetzlich geregelt, was dazu f\u00fchrt, dass man mit einem Kind drei oder vier Stunden pro Tag dreht. Das f\u00fchrt zu Drehtagen, die organisatorisch manchmal weder Sinn noch Verstand haben. Ansonsten ist die Arbeit mit einem Kind der Arbeit mit einem erwachsenen Schauspieler sehr \u00e4hnlich. Alles beruht auf Gespr\u00e4chen, die eine vertrauensvolle und wohlwollende Beziehung aufbauen, damit das Kind versteht, worum es in dem Film und in seiner Rolle geht. Isore hatte das Drehbuch vor den Dreharbeiten gelesen und verstand sehr gut, worum es in dem Film ging.<\/p>\n\n\n\n

Dieses Kind durchl\u00e4uft alle Gef\u00fchlslagen: von fr\u00f6hlicher Z\u00e4rtlichkeit bis hin zu Traurigkeit, von dankbarer Verbundenheit bis hin zu Launenhaftigkeit. Sind ihr diese Gef\u00fchle in die Wiege gelegt worden?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Spielen bedeutet, von sich selbst auszugehen. Isore, wie alle anderen Schauspieler auch, erlebt in ihrem Leben Gl\u00fcck und Ungl\u00fcck; aus ihren allt\u00e4glichen Gef\u00fchlen kann sie die Figur Amanda sch\u00f6pfen. Da an der fiktiven Figur Amanda gearbeitet wurde, konnte die Schauspielerin nat\u00fcrlich spielen und alle Gef\u00fchlszust\u00e4nde einbringen, die f\u00fcr die Handlung n\u00fctzlich waren.<\/p>\n\n\n\n

Wie war die Stimmung w\u00e4hrend der Dreharbeiten?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tats\u00e4chlich war die Stimmung trotz der Ernsthaftigkeit einiger Ereignisse im Film sehr gut. Sie wissen ja, dass es auf Kom\u00f6dienb\u00fchnen manchmal Alptraumstimmungen gibt und auf Dramenb\u00fchnen Lachen und Freude. Zum Gl\u00fcck muss man sich nicht in die gleiche Stimmung versetzen wie die Geschichte, die man erz\u00e4hlt. Das hat uns aber nicht davon abgehalten, mit Sanftmut und Freude an der Sache zu drehen.<\/p>\n\n\n\n

Wie haben Sie die Dialoge ausgearbeitet? Und insbesondere die Dialoge von Vincent Lacoste, der sie au\u00dfergew\u00f6hnlich gut interpretiert?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ich schreibe sehr gerne Dialoge: Sie kommen mir ganz nat\u00fcrlich \u00fcber die Lippen. Die Dialoge sind meine Musik. Und ich glaube, dass Vincent diese Musik gut verstanden hat, dass er seine Rolle mit Bravour gemeistert hat und dass er uns einfach umgehauen hat. Was noch erstaunlicher ist, ist, dass er sofort richtig war.<\/p>\n\n\n\n

Die Figur der Lena, die von Stacy Martin brillant gespielt wird, sagt zu ihrem Liebhaber David: \u00abWir haben alle Zeit der Welt.\u00bb Ich fand diesen Satz ersch\u00fctternd. Haben sie wirklich alle Zeit der Welt, wenn er durch die Adoption seiner Nichte Amanda fr\u00fchzeitig Vater geworden ist und sie woanders lebt?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dieser Satz ist ein R\u00e4tsel! (lacht)<\/em> Sie ist sogar mysteri\u00f6s f\u00fcr mich. Haben sie wirklich Zeit? Ich wei\u00df es nicht.<\/p>\n\n\n\n

In Ihrem Film besch\u00e4ftigen Sie sich viel mit dem Thema Familie: Was bedeutet es, Vater zu sein? Was bedeutet es, Mutter zu sein? Was bedeutet es, Bruder zu sein? Kann man sich Ihrer Meinung nach eine nicht-nat\u00fcrliche Vaterschaft wirklich aneignen, wenn es notwendig ist?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Amanda und David sind zwei Charaktere, die sich gegenseitig gleicherma\u00dfen gut helfen. Es gibt sogar Momente, in denen man sich fragt, wer dem anderen besser helfen kann. Nat\u00fcrlich ist Davids Vaterschaft gegen\u00fcber Amanda nicht offensichtlich, weil er einerseits nicht ihr biologischer Vater ist und andererseits sehr jung ist, aber das baut sich auf und die beiden lernen nach und nach, miteinander zu leben und sich zu lieben. Der Film erz\u00e4hlt eigentlich vom Beginn dieses Weges, der ein Lebensweg ist. David trifft eine Entscheidung und nimmt sie an.<\/p>\n\n\n\n

Leben wir heute nicht in einer Gesellschaft, in der wir in jedem Moment alles unter Kontrolle haben wollen, vorbereitet, wieder vorbereitet und bereit sein wollen, insbesondere in Bezug auf Vaterschaft und Mutterschaft? Ist man nie vorbereitet?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ich bin tats\u00e4chlich der Meinung, dass man nie bereit ist. An einem bestimmten Punkt muss man die Dinge tun. Wenn man darauf wartet, bereit zu sein, tut man nichts. Wenn man darauf wartet, dass man bereit ist, einen Film zu machen, dreht man nie. Wenn man darauf wartet, bereit zu sein, Vater oder Mutter zu werden, macht man nie Kinder. Das erinnert mich an ein Sprichwort: wenn sie gewusst h\u00e4tten, dass es unm\u00f6glich ist, h\u00e4tten sie es nie getan<\/em>. David ist nicht bereit, Amandas Vater zu sein; Amanda ist nicht bereit, seine Tochter zu sein; und doch akzeptieren sie sich als solche, und das ist das Sch\u00f6ne daran.<\/p>\n\n\n\n

Der Film als Ganzes zeigt sowohl einen Hoffnungsschimmer als auch eine Angst, die uns nicht losl\u00e4sst. K\u00f6nnen Sie diese beiden untrennbaren Teile der Geschichte, die Sie erz\u00e4hlen, annehmen?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ja, absolut. Die Angst ist Teil des Bildes, vom Anfang bis zum Ende. Man muss sich im Klaren dar\u00fcber sein, dass wir uns in einer turbulenten Zeit befinden, in der unsere Bezugspunkte zerbrechen und die D\u00e4mme brechen. Ich bin ein besorgter Mensch, aber das hindert mich nicht daran, an die Zukunft zu glauben und Hoffnung zu haben.<\/p>\n\n\n\n

Abschlie\u00dfend: Arbeiten Sie bereits an einem neuen Film?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ich arbeite daran, aber im Moment noch auf abstrakte Weise. Wenn ich mit dem Schreiben anfange, muss alles sehr schnell gehen, und ich muss sehr schnell sehr viel Material sammeln. Ich bin nicht in der Lage, ein Drehbuch zwei Jahre lang durchzuhalten. Daher ist es f\u00fcr mich am besten, wenn ich mir die Zeit nehme, um meinen n\u00e4chsten Film vorab zu erkunden.<\/p>\n\n\n\n

Schreiben Sie dem Autor: loris.musumeci@leregardlibre.com<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

Bildnachweis: \u00a9 Indra Crittin f\u00fcr Le Regard Libre<\/p>\n\n\n\n


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