{"id":18975,"date":"2019-02-02T12:19:09","date_gmt":"2019-02-02T11:19:09","guid":{"rendered":"https:\/\/leregardlibre.com\/?p=18975"},"modified":"2025-12-04T22:37:34","modified_gmt":"2025-12-04T21:37:34","slug":"herve-mimran-luchini-am-drehort-ein-wahres-gluck","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leregardlibre.com\/de\/kino\/filme\/herve-mimran-luchini-am-drehort-ein-wahres-gluck\/","title":{"rendered":"Herv\u00e9 Mimran: \u00abLuchini auf dem Filmset, ein wahres Gl\u00fcck\u00bb.\u00bb"},"content":{"rendered":"

Le Regard Libre Nr. 45<\/a> - Loris S. Musumeci<\/p>\n\n\n\n

Herv\u00e9 Mimran ist Drehbuchautor und Filmemacher. Mit <\/em>Ein Mann in Eile, In diesem Film wird dem Publikum die auf wahren Begebenheiten beruhende Geschichte eines Gro\u00dfunternehmers pr\u00e4sentiert, der von einem Tag auf den anderen einen Teil seiner Sprache und seines Ged\u00e4chtnisses verliert. Der bereits erfolgreiche Film kann auf hochkar\u00e4tige Schauspieler wie Fabrice Luchini und Le\u00efla Bekhti z\u00e4hlen. Treffen in einem Lausanner Hotel.<\/em><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Loris S. Musumeci: Was hat Sie dazu veranlasst, diesen Film zu drehen?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Herv\u00e9 Mimran: Ich hatte einen Artikel in der Zeitschrift Die Welt<\/em> von Christian Streiff, dem ehemaligen Vorstandsvorsitzenden der PSA Peugeot-Citro\u00ebn-Gruppe, der \u00fcber seinen Werdegang, seinen Schlaganfall und die Folgen, die dieser f\u00fcr sein Leben hatte, berichtete. Sofort dachte ich, dass dies ein sehr filmisches und interessantes Thema ist. Das Leben von Menschen ist immer relativ faszinierend, wenn man beobachtet, dass sie zu einem bestimmten Zeitpunkt in ihrem Leben alles hatten und von einem Tag auf den anderen alles zusammenbrach.<\/p>\n\n\n\n

\u00dcbrigens findet sich der gleiche Fall in dem Film Unber\u00fchrbare<\/em> von Eric Toledano und Olivier Nakache, da wir es auch hier mit einem Mann zu tun haben, der alles hatte und dennoch einen Absturz in seinem Leben erlebt.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ich verstehe Ihre Bemerkung als Kompliment. Eric und Olivier sind gute Freunde und wir geh\u00f6ren zur gleichen Filmfamilie: Wir lieben und machen die gleiche Art von Filmen. Unber\u00fchrbare<\/em> als Ein Mann in Eile<\/em> behandeln die Handlung mit Leichtigkeit, indem sie Humor und Distanz einflie\u00dfen lassen. Die Herausforderung besteht darin, nicht noch mehr Drama in Situationen zu bringen, die an sich schon zutiefst dramatisch sind.<\/p>\n\n\n\n

Auch zu lesen: <\/strong>Ein Mann in Eile<\/a><\/strong><\/em>, Die Kunst des Meisterwerks<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Wie haben Sie die Tragik der Situation und die Komik des Films miteinander verbunden?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tats\u00e4chlich bin ich nicht in der Lage, meine Themen aus einem Blickwinkel zu behandeln, der ausschlie\u00dflich komisch oder ausschlie\u00dflich tragisch w\u00e4re. Die Grenze zwischen Trag\u00f6die und Kom\u00f6die ist sehr schmal. Nehmen wir zum Beispiel einen Mann, der sich auf einen Stuhl setzt: Wenn ein Stuhlbein abbricht und der Mann hinf\u00e4llt, wird gelacht. Wenn der Mann jedoch von dem Stuhl f\u00e4llt, dessen Bein bricht, und sich dabei schwer verletzt, ist die Szene viel dramatischer. Dennoch sehen Sie, dass die Handlung genau dieselbe ist. Ich erfinde nichts, wenn ich das sage, aber man muss die Kom\u00f6die als eine M\u00f6glichkeit sehen, unsere \u00c4ngste und Bef\u00fcrchtungen auszutreiben.<\/p>\n\n\n\n

Der Einsatz von Komik ist f\u00fcr Sie also eine Notwendigkeit.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ja, auf jeden Fall. Ich muss das Publikum trotzdem ein wenig zum Lachen bringen, wenn etwas Schlimmes passiert und umgekehrt. Wahrscheinlich aus Scham und weil ich es nicht mag, in meinen Filmen die Traurigkeit zu betonen. Das ist einfach meine Art, Filme zu machen; Eric und Olivier gehen \u00e4hnlich vor. Franck Capra, dessen Filme ich sehr sch\u00e4tze, spricht ernste Themen wie Armut an, aber dennoch fehlt es nie an W\u00fcrde und Hoffnung. In seinen Filmen, wie auch in den italienischen Kom\u00f6dien der 1970er Jahre, findet man diese armen, aber w\u00fcrdevollen Charaktere. Und das gef\u00e4llt mir, ehrlich gesagt! Ich mag Menschen nicht, die sich st\u00e4ndig beschweren und in ihrem Ungl\u00fcck schwelgen.<\/p>\n\n\n\n

Braucht die Hauptfigur Ihres Films, Alain, f\u00fcr dessen Darstellung Sie Fabrice Luchini die Verantwortung \u00fcbernommen haben, die Komik, um sich zu ver\u00e4ndern? Muss er sich von einem ernsten und unsympathischen Mann in einen Clown verwandeln, um herauszufinden, wer er wirklich ist?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Wird er wirklich zum Clown? Ich bin mir nicht sicher. Eines ist jedoch sicher: Alain ist sich nicht bewusst, dass er aufgrund der Auswirkungen seines Schlaganfalls auf seine Sprache Unsinn redet. Und genau das ist es, was ihn komisch macht.<\/p>\n\n\n\n

Sind Sie der Ansicht, dass\u2019Ein Mann in Eile<\/em> eine politische und soziale Botschaft tr\u00e4gt?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Wenn ich mit Ja antworten w\u00fcrde, w\u00e4re das meiner Meinung nach anma\u00dfend. Wenn man einen Film dreht und viel Arbeit investiert, kann man nat\u00fcrlich hoffen, dass etwas dabei herauskommt. Ihnen zu sagen, dass ich eine politische Botschaft vermitteln m\u00f6chte, ist mir jedoch etwas unangenehm, da dies meiner Meinung nach nicht meine Aufgabe ist. Auch wenn alle Kunstwerke in jedem Fall politisch sind. Wie dem auch sei, mein Wunsch ist es, das Publikum zu befragen und dann zu sehen, wie ihr Blick die Reflexion, die der Film anbietet, wahrgenommen hat.<\/p>\n\n\n\n

Ist es ein Symptom der heutigen Welt, ein \u00abgehetzter Mann\u00bb zu sein?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Das glaube ich nicht. Wenn man an die Arbeiter denkt, die zw\u00f6lf Stunden am Tag und sechs Tage die Woche in den Kohleminen arbeiteten, sahen sie ihr Leben auch nicht und konnten es kaum genie\u00dfen, Zeit mit ihrer Familie zu verbringen. Unabh\u00e4ngig davon, auf welcher sozialen Leiter man sich befindet, sollte man sich vielleicht sagen, dass ein guter Verdienst nicht auf Kosten des Wesentlichen gehen darf.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Indra Crittin f\u00fcr Le Regard Libre<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Parallel zu Alains Geschichte gibt es die Geschichte von Jeanne, die von Le\u00efla Bekhti dargestellt wird. Auch wenn sich die Lebenswege beider Figuren \u00e4hneln, geht jede ihren eigenen Weg. Was wollten Sie uns \u00fcber die Suche im Leben sagen?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Es erschien mir interessant, diese beiden Charaktere aufeinandertreffen zu lassen, obwohl nichts sie dazu veranlasst h\u00e4tte. Sie sind v\u00f6llig unterschiedlich, teilen kaum etwas miteinander, aber sie treffen sich zwangsl\u00e4ufig. Und jeder von ihnen wird das Leben des anderen ver\u00e4ndern. Dies ist der Platz der \u00abSuche\u00bb, von der Sie sprechen. Vielleicht ist das ein gro\u00dfes Wort, aber tats\u00e4chlich treffen sich die Quests des einen und des anderen und begleiten sich gegenseitig. Wie auch immer, wenn ich einen Charakter erschaffe, bin ich gezwungen, ihm eine Quest zu geben, sonst wird er langweilig.<\/p>\n\n\n\n

Der Film hat einen Geniestreich vollbracht: das Spiel mit der Sprache. Wie haben Sie dieses au\u00dfergew\u00f6hnliche Drehbuch bearbeitet, das uns Zeilen wie \u00abDie Idee des Saugens ist ein Zeichen der Verletzung\u00bb liefert?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

(Lachen<\/em>) Ich dachte, es w\u00e4re lustig, so verdrehte Spr\u00fcche zu konstruieren, denn es handelt sich immerhin um einen Film \u00fcber Sprache, insbesondere \u00fcber Sprache in unserer Beziehung zu anderen. Die Art und Weise, wie wir sprechen, klassifiziert uns in eine bestimmte Schublade der Gesellschaft. Und gerade deshalb fand ich es am\u00fcsant, diesen gro\u00dfen Boss und Redner eine Sprache verlieren zu lassen, die er so gut beherrscht, und eine andere zu erfinden, die sie f\u00fcr alle viel zug\u00e4nglicher macht. Paradoxerweise gelingt es Alain gerade dann, wenn er verwirrt zu sprechen beginnt, mit anderen ins Gespr\u00e4ch zu kommen. Bei der eigentlichen Drehbucharbeit habe ich mich direkt von Christian Streiffs Aussage inspirieren lassen, der mir erz\u00e4hlte, dass ihm die S\u00e4tze, die er sprach, v\u00f6llig klar erschienen, obwohl sie v\u00f6llig unverst\u00e4ndlich waren. Von da an habe ich versucht, die Spr\u00fcche so lustig wie m\u00f6glich zu gestalten, indem ich Doppeldeutigkeiten und Absurdit\u00e4ten einbaute.<\/p>\n\n\n\n

Die Sprachspiele sind auch deshalb so genial, weil sie von dem gro\u00dfartigen Fabrice Luchini getragen werden. Was f\u00fcr ein Gef\u00fchl ist es, ihn am Set zu haben?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Eine wahre Freude! Fabrice Luchini ist ein sehr gro\u00dfer Schauspieler, und es ist interessant, einen Meister der Worte dazu zu bringen, seine Sprache zu verlieren. Es ist auch interessant, jemanden, der Rimbaud auswendig lernt, wieder lesen, sprechen und schreiben zu lernen. maestria<\/em>. Aber in diesem Fall fand ich es spannend zu zeigen, dass Luchini es mit seiner Verve schafft, S\u00e4tzen, die keinen Sinn ergeben, einen Sinn zu geben. Letztendlich erweist sich die Absicht als viel st\u00e4rker als die Worte, denn es gibt ganze Zeilen, in denen die Worte nicht die richtigen sind, aber man versteht vollkommen, was er sagen will.<\/p>\n\n\n\n

Auch zu lesen: Luchini - Finkielkraut, wenn zwei gro\u00dfe M\u00e4nner sich bewundern<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Im letzten Teil des Films r\u00e4umen Sie S einen wichtigen Platz ein.t<\/sup>-Jakobsweg in Santiago de Compostela. Was bedeutet diese Pilgerreise f\u00fcr Sie und was bedeutet sie f\u00fcr Ihren Spielfilm?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

St<\/sup>-Jakobus von Compostela, wie Sie vielleicht gesehen haben, hat \u00fcberhaupt keine religi\u00f6se Konnotation in Ein Mann in Eile<\/em>. Ich habe mich aus szenarischen Gr\u00fcnden f\u00fcr diesen Weg entschieden: Jeder kennt ihn oder hat von ihm geh\u00f6rt. Wenn ich den GR5 anstelle von St<\/sup>-Deshalb h\u00e4tte ich diese Route in mein Drehbuch aufnehmen, erkl\u00e4ren und kontextualisieren m\u00fcssen, was sehr m\u00fchsam und wahrscheinlich auch sehr bildschirmlastig gewesen w\u00e4re.<\/p>\n\n\n\n

Sie haben sich also f\u00fcr St<\/sup>-Jacques-de-Compostelle aus Gr\u00fcnden der Referenz.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ja, das ist richtig. Au\u00dferdem wollte ich, dass der Wanderweg lang ist. Und nat\u00fcrlich, wenn es um Referenzen geht, gibt es nichts Anschaulicheres f\u00fcr einen Wanderweg als die Pilgerreise von St<\/sup>-Jakobus von Santiago de Compostela? Der Weg ist nicht nur bekannt, sondern auch mythisch. Ich selbst bin weder gl\u00e4ubig noch katholisch und habe einen Teil des Weges von Santiago de Compostela nach Rom zur\u00fcckgelegt.t<\/sup>-Jacques de Compostelle zu Fu\u00df. Schlie\u00dflich hatte ich auch ein riesiges Vergn\u00fcgen daran, diese Berge und die herrliche Natur, die man auf dem Weg entdeckt, zu filmen. Nachdem ich zwei Monate lang in Paris gedreht hatte, tat es mir sehr gut, in die H\u00f6hen zu gehen und dort die Landschaften zu filmen. Bei einigen Aufnahmen waren wir \u00fcbrigens nur mein Kameramann und ich, und bei sehr weiten Aufnahmen zog ich selbst Alains Kleidung an.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Indra Crittin f\u00fcr Le Regard Libre<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Sind Sie ein Bergbewohner?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nein, ganz und gar nicht, obwohl ich die Berge und die Schweiz liebe: Von meinem elften bis zu meinem 23. Lebensjahr habe ich meine Ferien in den Bergen, in Les Diablerets und in der Region verbracht. Ich bin also viel in den Bergen gewandert, mal mehr, mal weniger gerne - denn als Teenager ist das nicht unbedingt die Aktivit\u00e4t, die man am meisten genie\u00dft. Als Erwachsener entdeckte ich, wie wertvoll das war: Unter Anstrengung von A nach B zu kommen, ist eine \u00abSuche\u00bb, wie Sie es vorhin nannten, und l\u00e4sst einen innerlich wachsen.<\/p>\n\n\n\n

Was die Musik betrifft, so nimmt das franz\u00f6sische Chanson einen wichtigen Platz ein, aber auch einige popul\u00e4re Titel und der Jazzmusiker Dooley Wilson werden gelegentlich gespielt. Warum diese Auswahl?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

In Wirklichkeit habe ich dem gar nicht so viel Bedeutung beigemessen. Einfach, dass einige Lieder wie Ich habe vergessen zu leben<\/em> sich als gesegnetes Brot f\u00fcr den Film darstellten. Bei den anderen handelt es sich nat\u00fcrlich um Lieder, die ich mag und die ich ausgew\u00e4hlt habe. Man kann sich leicht vorstellen, dass es Titel sind, die Alain als junger Mann mochte und die ihm jetzt wieder einfallen. Was jedoch die Originalmusik betrifft, so habe ich mit einer Band aus Texas zusammengearbeitet. Sie sehen aus wie Rocker, aber in Wirklichkeit machen sie Instrumentalmusik. Ihre Arbeit ist wunderbar. Ich war sehr gl\u00fccklich \u00fcber diesen Erfolg, denn f\u00fcr mich ist die Musik von entscheidender Bedeutung; sie ist eine eigenst\u00e4ndige Figur in einem Film. Und so ist es auch in Ein Mann in Eile<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Schreiben Sie dem Autor: loris.musumeci@leregardlibre.com<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

Titelbild: \u00a9 Indra Crittin f\u00fcr Le Regard Libre<\/em><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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