{"id":19047,"date":"2019-02-06T08:00:32","date_gmt":"2019-02-06T07:00:32","guid":{"rendered":"https:\/\/leregardlibre.com\/?p=19047"},"modified":"2025-12-04T22:37:33","modified_gmt":"2025-12-04T21:37:33","slug":"die-kinosommerlinge","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leregardlibre.com\/de\/kino\/filme\/die-kinosommerlinge\/","title":{"rendered":"\u00abLes Estivants\u00bb aus dem Kino"},"content":{"rendered":"<p><em>Les mercredidis du cin\u00e9ma - Jonas Follonier<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-drop-cap\"><strong><em>Die Sommerg\u00e4ste<\/em>, Der Film mit Pierre Arditi ist eine dramatische Kom\u00f6die, die nur aufgrund ihrer Herkunft franz\u00f6sisch ist. Die Elemente, die den Film zu einer Referenz machen w\u00fcrden, fehlen, auch wenn der Zuschauer trotzdem eine gute Zeit haben kann. Urteil.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Die Einleitung des Films bringt es auf den Punkt: \u00abScheidung ist die schlimmste Verletzung, die uns das Leben zuf\u00fcgen kann.\u00bb Die Trag\u00f6die der Scheidung ist ein Schl\u00fcsselthema in diesem franz\u00f6sischen Drama, das durch die Teilnahme von Pierre Arditi auf dem Plakat sehr verlockend wirkt. Die Geschichte spielt an der C\u00f4te d'Azur, wo Anna und ihre Tochter zu ihrer Gro\u00dffamilie in den Urlaub fahren. Nur Annas Mann kommt nicht mit. Er verl\u00e4sst sie, ohne es ihr wirklich zu sagen. Er muss es sich \u00fcberlegen. Anna, die ohnehin schon zerbrechlich ist, findet sich als Verr\u00fcckte inmitten anderer Verr\u00fcckter wieder, wobei Familiengeheimnisse ans Licht kommen. Auf eine etwas originelle Art und Weise.<\/p>\n\n\n\n<!--more-->\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Unverzeihliche M\u00e4ngel...<\/h3>\n\n\n\n<p>Die Stimmen dieser Verr\u00fcckten nerven. Es sind nicht einmal die Figuren, die uns nerven, denn schlie\u00dflich h\u00e4tten sie das Recht dazu: Die Schuld liegt bei den Schauspielern und vor allem bei der Regie. Abgesehen von Pierre Arditi, dem man ansieht, dass er sich am Set langweilt, haben alle seine Kollegen eine kr\u00e4chzende Stimme, die den Eindruck eines sehr theatralischen und unrealistischen Spiels vermittelt. Au\u00dferdem reihen sich die Ereignisse ohne gro\u00dfe Logik und in einem v\u00f6lligen Kapharna\u00fcm aneinander.<\/p>\n\n\n\n<p>Aber vielleicht war das eine Voraussetzung f\u00fcr diese Art von Kino. Wir haben es mit einer Regisseurin, Valeria Bruni Tedeschi, zu tun, die auch die Rolle der Anna \u00fcbernimmt und scheinbar einen Film \u00fcber sie gedreht hat, um dar\u00fcber hinaus zu zeigen, dass sie einen Film \u00fcber sie macht. Die im Laufe dieses langatmigen Spielfilms angebotenen Mise en Ab\u00eeme sind nicht fein und vor allem fragt man sich, wozu sie dienen. Mit seinem dumpfen Duft einer hohlen Nouvelle Vague, <em>Die Sommerg\u00e4ste<\/em> hat M\u00fche, trotz der wichtigen Themen Liebe, Vergewaltigung und Selbstfindung, die unterschwellig mitschwingen, zu fesseln.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">... aber angenehme Elemente<\/h3>\n\n\n\n<p>Dennoch kann man sich \u00fcber das Unbehagen des Zuschauers freuen. In gewisser Weise ist dieses Ergebnis auch beabsichtigt. Eine der Protagonistinnen, eine befreundete Schriftstellerin, die sich der Familie auf ihrem gro\u00dfen Anwesen anschlie\u00dft, scheint den Zuschauer zu repr\u00e4sentieren, wenn sie ver\u00e4ngstigt sagt: \u00abIch f\u00fchle mich hier nicht wohl. Ich gehe weg.\u00bb Das Kunstst\u00fcck, den Wunsch, den Kinosaal zu verlassen, in Worte zu fassen, ist gelungen. Und das ist nicht ironisch gemeint. Das Spiel mit dem Publikum zeugt von der Selbstironie der Filmemacherin, und diese Form von Humor \u00fcber sich selbst ist immer willkommen.<\/p>\n\n\n\n<p>Erw\u00e4hnenswert ist auch die sehr interessante Instrumentalmusik, die dem Film Menschlichkeit verleiht, da die Charaktere keine haben, da sie alle gleich b\u00f6se oder dumm sind. Es gibt auch einige Szenen, die zum Lachen anregen, z. B. als Anna ihren zuk\u00fcnftigen Ex-Mann fragt, wie die neue Frau hei\u00dft, die er kennengelernt hat: \u00abSie hei\u00dft nicht.\u00bb Schlie\u00dflich kann man diese lange Fabel in drei Akten als eine Einladung zur Verg\u00e4nglichkeit in einem leicht epikureischen Dunst verstehen: \u00abIhr seid hier und trinkt, wie jeden Abend. Und Sie haben Recht.\u00bb Prost.<\/p>\n\n\n\n<p><em>Schreiben Sie dem Autor: <a href=\"mailto:jonas.follonier@leregardlibre.com\">jonas.follonier@leregardlibre.com<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Bildnachweis: \u00a9 Agora Films<\/p>\n\n\n\n<table class=\"wp-block-table\"><thead><tr><th>DIE STEHENDEN<\/th><\/tr><\/thead><tbody><tr><td>FRANKREICH, 2019<\/td><\/tr><tr><td><em>Regie:<\/em>&nbsp;Valeria Bruni Tedeschi<\/td><\/tr><tr><td><em>Drehbuch:<\/em>&nbsp;Valeria Bruni Tedeschi, Agn\u00e8s De Sacy, No\u00e9mie Lvovsky, Caroline Deruas<\/td><\/tr><tr><td><em>Dolmetschen:<\/em>&nbsp;Valeria Bruni Tedeschi, Pierre Arditi, Valeria Golino, No\u00e9mie Lvovsky, Yolande Moreau, Laurent Stocker, Riccardo Scamarcio, Bruno Raffaelli<\/td><\/tr><tr><td><em>Produktion:<\/em>&nbsp;Ad Vitam, Ex Nihilo, France 3 Cin\u00e9ma, Bi.Bi Film, NJJ Entertainement, Rai Cinema<\/td><\/tr><tr><td><em>Verteilung:<\/em>&nbsp;Agora Films<\/td><\/tr><tr><td><em>Dauer:<\/em>&nbsp;2h08<\/td><\/tr><tr><td><em>Ausgehen:<\/em><strong>&nbsp;30. Januar 2019<\/strong><\/td><\/tr><\/tbody><\/table>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Diese lange Fabel in drei Akten kann als eine Einladung zur Verg\u00e4nglichkeit in einem leicht epikureischen Dunst verstanden werden: \u00abIhr seid hier und trinkt, wie jeden Abend. 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