{"id":29336,"date":"2019-05-20T15:00:00","date_gmt":"2019-05-20T13:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/leregardlibre.com\/?p=29336"},"modified":"2025-12-04T22:36:28","modified_gmt":"2025-12-04T21:36:28","slug":"dong-yue-gewahrt-uns-mit-the-looming-storm-einen-blick-auf-china-und-seine-sozialen-veranderungen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leregardlibre.com\/de\/kino\/filme\/dong-yue-gewahrt-uns-mit-the-looming-storm-einen-blick-auf-china-und-seine-sozialen-veranderungen\/","title":{"rendered":"Dong Yue gew\u00e4hrt uns mit \u00abThe Looming Storm\u00bb einen Blick auf China und seine sozialen Ver\u00e4nderungen\u00bb"},"content":{"rendered":"

Le Regard Libre Nr. 50<\/a> - Loris S. Musumeci<\/em><\/p>\n\n\n\n

FIFF-Spezialdossier 2019<\/em><\/p>\n\n\n\n

Dies ist sein erster Spielfilm und schon jetzt macht er viel von sich reden. Dong Yue erz\u00e4hlt durch The Looming Storm<\/em> (franz\u00f6sischsprachiger Titel: Ein endloser Regen<\/em>) die Geschichte von Yu Guowei, dem Sicherheitschef einer alten staatlichen Industrie. Es ist 1997, im S\u00fcden eines sich wandelnden Chinas. In der Umgebung der Fabrik wird eine Reihe von Frauenmorden begangen. Yu ermittelt bis zur Besessenheit. Umso mehr, als die \u00f6rtliche Polizei zu versagen scheint. Als er, wie viele andere Angestellte, seinen Job verliert, setzt er seine Verfolgung des mutma\u00dflichen M\u00f6rders dennoch fort. Dabei ger\u00e4t er in Schwierigkeiten und verursacht sogar selbst welche.<\/strong><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Loris S. Musumeci: Dong Yue, qu\u2019est-ce vous a men\u00e9 au cin\u00e9ma et \u00e0 la r\u00e9alisation de The Looming Storm<\/em>, qui est votre premier long-m\u00e9trage?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dong Yue: J\u2019ai achev\u00e9 mes \u00e9tudes en cin\u00e9ma \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie de Cin\u00e9ma de P\u00e9kin en 2006. Apr\u00e8s quoi j\u2019ai exerc\u00e9 le m\u00e9tier de cam\u00e9raman. Assez rapidement, j\u2019ai assist\u00e9 la r\u00e9alisation de films qui n\u2019ont pas vraiment connu le succ\u00e8s. C\u2019est pourquoi, en 2010, le d\u00e9sir m\u2019est venu de suivre ma propre voie. J\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9crire, sur des sujets qui m\u2019int\u00e9ressaient, pour voir na\u00eetre un jour un film fa\u00e7onn\u00e9 par mes mains. Cinq ans sont pass\u00e9s avant que je rencontre un producteur qui accepte de me soutenir dans mes projets. Et voil\u00e0 que peu \u00e0 peu a commenc\u00e9 la r\u00e9alisation de The Looming Storm<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Et pourquoi ce film-ci, qui appartient \u00e0 la fois au genres policier et social?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mon int\u00e9r\u00eat principal, c\u2019est les changements sociaux en Chine. Chaque grand changement dans mon pays a eu des cons\u00e9quences tr\u00e8s fortes sur les individus, notamment en 1997, ann\u00e9e durant laquelle se d\u00e9roule le film. Consid\u00e9rez bien, qu\u2019en Chine, un changement social change directement la vie de chacun. D\u2019autant plus que je souhaitais passer un message par mon film, et ne pas me contenter simplement de faire de l\u2019esth\u00e9tisme.<\/p>\n\n\n\n

Le titre de votre film \u00e9voque le climat, mais quel lien tissez-vous entre les questions climatiques et la trame du film <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lorsque je cherchais un lieu appropri\u00e9 au tournage, je me suis rendu dans nord-est de la Chine. Le climat y est froid et hivernal. J\u2019ai \u00e9t\u00e9 cependant moyennement convaincu par l\u2019endroit, dans la mesure ou de nombreux r\u00e9alisateurs avaient d\u00e9j\u00e0 exploit\u00e9 ses paysages. Ainsi je suis all\u00e9 plus au sud, dans la province du Hunan. Apr\u00e8s avoir \u00e9chang\u00e9 avec la population locale, j\u2019ai appris qu\u2019en hiver la pluie tombait sans cesse. Et ce n\u2019est pas sans influence sur la vie des gens; l\u2019influence sur leur \u00e9tat d\u2019esprit est majeure. L\u00e0-bas, la pluie est source de d\u00e9prime. Et c\u2019est justement ce que je cherchais comme ambiance pour mon film. La neige, en revanche, y est tr\u00e8s rare. Elle symbolise le r\u00eave et l\u2019irr\u00e9el. Je me suis dit alors, comme vous avez pu le remarquer, qu\u2019il y avait quelque chose \u00e0 faire avec cet aspect-l\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

Vous parlez de neige, comme symbole d\u2019illusion, et je me demande alors o\u00f9 se trouve la fronti\u00e8re entre la r\u00e9alit\u00e9 et le r\u00eave dans votre film.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La fronti\u00e8re y est effectivement tr\u00e8s floue. Simplement, par cette confusion, je veux donner un espace libre de r\u00e9flexion au spectateur. Qu\u2019il se questionne aussi sur la part d\u2019illusion que rev\u00eat sa propre vie. Quelle est la place de nos phantasmes? Notre imagination nous d\u00e9passe-t-elle? Peut-elle nous faire sombrer dans un gouffre?<\/p>\n\n\n\n

Concernant votre personnage principal, Yu, comment l\u2019avez-vous construit?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ce personnage n\u2019a pas beaucoup de liens avec moi. Mais il en a avec des personnes dont j\u2019ai entendu des t\u00e9moignages qui m\u2019ont marqu\u00e9. Depuis mon enfance, j\u2019ai entendu des histoires racont\u00e9es par des a\u00een\u00e9s qui travaillaient dans des usines \u00e9tatiques sous le \u00absyst\u00e8me d\u2019\u00e9conomie planifi\u00e9e\u00bb. Dans ces usines, il y avait des agents de s\u00e9curit\u00e9, comme Yu, qui ne sont pas de vrais policiers. Il faut bien comprendre, qu\u2019\u00e0 cette \u00e9poque, le d\u00e9calage entre riches et pauvres \u00e9tait moindre, alors qu\u2019il y avait un foss\u00e9 entre les statuts sociaux. Yu est justement tr\u00e8s repr\u00e9sentatif d\u2019une classe sociale inf\u00e9rieure. Et je voulais parler de gens comme lui: des petits. <\/p>\n\n\n\n

En plus d\u2019\u00eatre au bas de l\u2019\u00e9chelle sociale, ce pauvre Yu semble un peu perdu dans l\u2019enqu\u00eate qu\u2019il m\u00e8ne et il finit m\u00eame par perdre son travail. Est-il la figure m\u00eame du looser<\/em>?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Oui, vraiment! Yu ist<\/em> un \u00e9chec. Et ce n\u2019est pas le seul; de nombreux autres ouvriers se sentent aussi perdants et d\u00e9\u00e7us. A cause des r\u00e9formes politiques, beaucoup ont subi le licenciement et les probl\u00e8mes qui vont avec.<\/p>\n\n\n\n

Il ressort de l\u2019image, \u00e0 mon sens, une vraie beaut\u00e9 \u00e0 partir de paysages industriels. Ces derniers cr\u00e9ent carr\u00e9ment une esth\u00e9tique toute particuli\u00e8re, faite de chemin\u00e9es, tuyaux, fum\u00e9e, wagons, flammes, escaliers et tant d\u2019autres \u00e9l\u00e9ments caract\u00e9ristiques. Comment avez-vous travaill\u00e9 \u00e0 partir de ces paysages?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Outre la question du climat que j\u2019ai \u00e9voqu\u00e9e tout \u00e0 l\u2019heure, le lieu du tournage s\u2019est bien pr\u00e9sent\u00e9 \u00e9galement en raison de la pr\u00e9sence de ses usines. Je me suis concentr\u00e9 sur une ville industrielle dont le d\u00e9cor m\u2019a paru parfait. Mais encore une fois, \u00e7a n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 t\u00e2che facile. Depuis vingt ans, le paysage a \u00e9norm\u00e9ment chang\u00e9 en Chine, et rares deviennent les industries qui ont un air ancien comme celles du film. J\u2019aime bien d\u2019ailleurs ce style qui donne aux usines des allures de labyrinthes voire de monstres, qui vous bouffent le sens de l\u2019existence.<\/p>\n\n\n\n

La cam\u00e9ra accorde \u00e9galement une place tr\u00e8s importante aux visages des personnages. Suffit-il de penser \u00e0 la sc\u00e8ne d\u2019ouverture du film qui montre Yu de dos pour se planter ensuite, rigide, face \u00e0 lui. Que disent-ils, ces visages?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Au travers de ces visages, j\u2019ai voulu raconter la vie d\u2019une g\u00e9n\u00e9ration. Ce qui a chang\u00e9 pour eux, lorsqu\u2019ils ont subi la relation entre l\u2019homme et le temps. Que le film commence avec un personnage, et son visage qui se r\u00e9v\u00e8le sans tarder, n\u2019est peut-\u00eatre pas anodin. Sans doute que les plans se sont agenc\u00e9s de cette mani\u00e8re, parce qu\u2019avant toute chose, j\u2019ai voulu parler d\u2019un personnage, qui devient ensuite le fil rouge du film. Yu a un taux d\u2019apparition qui se trouve au-dessus des nonante pourcents.<\/p>\n\n\n\n

Le sujet que vous avez abord\u00e9 est dur. On y trouve de la violence, de la tristesse, du ch\u00f4mage, de la mort. N\u00e9anmoins, la beaut\u00e9 des images est certaine. Et je crois m\u00eame y avoir d\u00e9cel\u00e9 quelque peu de joie, notamment dans la relation amoureuse entre Yu et sa compagne, et dans un bal populaire sur la place de la ville. Avez-vous voulu livrer par l\u00e0 une lueur d\u2019espoir?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pour \u00eatre honn\u00eate, j\u2019ai plut\u00f4t l\u2019impression qu\u2019il n\u2019y a pas du tout de joie dans mon film.<\/p>\n\n\n\n

J\u2019ai donc eu une autre perception que vous.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Et c\u2019est votre droit! Pour moi, en tout cas, tout le film me para\u00eet \u00e9touffer sous une pression \u00e9norme, m\u00eame dans les sc\u00e8nes du bal populaire ou dans la relation amoureuse. Toute l\u2019atmosph\u00e8re est d\u00e9pressive. Beaucoup de d\u00e9tails du long-m\u00e9trage jouent d\u2019ailleurs le r\u00f4le de m\u00e9taphores, plut\u00f4t tristes. Le pistolet \u00e0 impulsion \u00e9lectrique, sous forme de b\u00e2ton, qu\u2019utilise Yu, est un signe d\u2019impuissance. Sans cette arme, il ne se sent m\u00eame pas homme. \u00c7a en dit beaucoup sur les hommes de cette \u00e9poque et de cette classe qui ne se sentaient pas virils, parce que petits et sans aucun pouvoir.<\/p>\n\n\n\n

Vous l\u2019aviez dit vous-m\u00eame lors de votre prise de parole \u00e0 la projection du film: The Looming Storm<\/em> a fait beaucoup de bruit mais a \u00e9t\u00e9 extr\u00eamement bl\u00e2m\u00e9 par le public. Pensez-vous toutefois continuer le cin\u00e9ma? Toujours en Chine?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Oh oui, je compte bien aller de l\u2019avant. Pour moi, la Chine est le terreau de mon inspiration. Je vais continuer \u00e0 r\u00e9aliser des films sur des personnes banales, qui n\u2019ont aucune importance. Yu est repr\u00e9sentatif du Chinois, et je veux que mes cr\u00e9ations futures gardent un caract\u00e8re proprement chinois. Aujourd\u2019hui, beaucoup de films qui se sont font dans mon pays ressemblent \u00e9norm\u00e9ment au cin\u00e9ma hollywoodien. Je trouve que c\u2019est dommage, parce qu\u2019un regard chinois sur un sujet chinois peut nous apporter \u00e9norm\u00e9ment; surtout lorsqu\u2019il s\u2019agit de parler de ceux qui ont souffert.<\/p>\n\n\n\n

Schreiben Sie dem Autor: loris.musumeci@leregardlibre.com<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

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