{"id":29623,"date":"2020-01-04T09:00:00","date_gmt":"2020-01-04T08:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/leregardlibre.com\/?p=29623"},"modified":"2022-11-14T22:11:06","modified_gmt":"2022-11-14T21:11:06","slug":"discussion-avec-georges-grbic","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leregardlibre.com\/de\/arts-vivants\/theatre\/discussion-avec-georges-grbic\/","title":{"rendered":"Diskussion mit Georges Grbic"},"content":{"rendered":"

Le Regard Libre Nr. 57<\/a> - Ivan Garcia<\/em><\/p>\n\n\n\n

Serie \u00abDie Abenteuer der B\u00fchne\u00bb<\/a>, Episode #4<\/p>\n\n\n\n

Von der antiken Trag\u00f6die \u00fcber die f\u00fcr das klassische Theater charakteristische Deklamation in Alexandrinern bis hin zum Texttheater des 19..<\/sup> Jahrhundert bis zum Aufkommen der zeitgen\u00f6ssischen Inszenierung und Performance hat das dramatische Genre viele (Gegen-)Revolutionen und Entwicklungen erlebt. In jeder Folge der Serie \u00abLes aventures de la sc\u00e8ne\u00bb steht ein Ensemble oder ein K\u00fcnstler im Mittelpunkt, sei es ein Dramaturg, ein Drehbuchautor, ein Regisseur, ein T\u00e4nzer oder ein anderer K\u00fcnstler, oder auch Theoretiker der darstellenden Kunst, die alle auf die eine oder andere Weise dazu beigetragen haben, das Theater zu formen, wie wir es heute als die besondere Art und Weise verstehen, in der Menschen Geschichten erz\u00e4hlen.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

In der Westschweizer Theaterszene gibt es viele verschiedene Pers\u00f6nlichkeiten. Dazu geh\u00f6ren K\u00fcnstler, die im Laufe ihrer Karriere mehrere H\u00fcte tragen: Schauspieler, Choreografen, Regisseure, Theaterdirektoren oder Dramaturgen, um nur einige zu nennen. Seltener kommt es vor, dass sich ein K\u00fcnstler sowohl in der Kunst als auch in den pragmatischeren und engagierteren Bereichen seines Berufs, wie z. B. der Gewerkschaftsarbeit, zu Hause f\u00fchlt. In dieser vierten Episode, Le Regard Libre<\/em> ein Interview mit einer bekannten Pers\u00f6nlichkeit der Westschweizer B\u00fchnenkunstszene: Georges Grbic.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Georges Grbic, 1964 in Belgrad geboren, serbisch-bosnisch-deutscher Abstammung und in Freiburg Schweizer Staatsb\u00fcrger geworden, hat die Westschweiz bereist und auf den gr\u00f6\u00dften B\u00fchnen gespielt. Mit dreiundzwanzig Jahren schloss er das Konservatorium f\u00fcr Schauspielkunst in Lausanne mit einem Diplom ab und war danach im Theater- und Filmgesch\u00e4ft t\u00e4tig. 1990 war er zusammen mit Simone Audemars und H\u00e9l\u00e8ne Firla Gr\u00fcndungsmitglied der Theatergruppe L'Organon, die von Brecht inspiriert ist; dies war ihr erstes St\u00fcck, Der Tod der Pythia<\/em> von Friedrich D\u00fcrrenmatt, wird in Yverdon-les-Bains in der Schreibmaschinenfabrik Hermes-Precisa aufgef\u00fchrt. Als Gr\u00fcnder der Cie Champs d'actions widmet er sich seit 2011 der Kunst der Regie und bietet originelle Kreationen an, darunter Die drei kleinen Schweinchen<\/em> (2015) nach einem Text von No\u00eblle Revaz, Perplex<\/em> (2016) des deutschen Autors Marius von Mayenburg, Zum Ziel<\/em> (2017) von Thomas Bernhard und Die zwei Br\u00fcder<\/em> (2019), ein neues St\u00fcck zur Kulturvermittlung f\u00fcr Schulklassen aus Yverdon und Umgebung nach einem Text von Mali Van Valenberg. Neben seinen Berufen als Schauspieler, Regisseur und Co-Leiter von Kompanien wurde Georges Grbic 2017 als Nachfolger seines Vorg\u00e4ngers Thierry Luisier zum Direktor des Theaters Benno Besson in Yverdon-les-Bains ernannt, was ihn mit den Pflichten der Programmgestaltung und der Schaffung zahlreicher Dynamiken zwischen der Kunstszene und dem politischen und staatsb\u00fcrgerlichen Umfeld konfrontierte. Georges Grbic, derzeit Mitglied des Vorstands der F\u00e9d\u00e9ration romande des arts de la sc\u00e8ne (FRAS), ist eine aktive, gelassene und sehr enthusiastische Pers\u00f6nlichkeit, die uns in ihrem B\u00fcro empfing, um mit uns \u00fcber ihren Werdegang, ihre Pl\u00e4ne als Direktor des TBB und ihre \u00dcberlegungen zur Theaterszene auf unseren Westschweizer B\u00fchnen zu sprechen. Begegnung im Theater.<\/p>\n\n\n\n

Le Regard Libre<\/em>Sie kommen aus einem Umfeld, das mit dem Theater nicht vertraut ist; Ihr Vater war Arzt. Im Alter von 23 Jahren machen Sie Ihren Abschluss als Schauspieler am Konservatorium f\u00fcr Schauspielkunst in Lausanne. Sie spielten viel, sp\u00e4ter wurden Sie Regisseur und Theaterdirektor. Warum haben Sie sich f\u00fcr das Theater entschieden?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Georges Grbic: Zun\u00e4chst einmal muss ich sagen, dass ich mit meinem Vater im Alter von drei Jahren in die Schweiz gekommen bin. Meine Mutter und meine Schwester - letztere kam f\u00fcr einige Zeit in die Schweiz, ging dann aber wieder weg - blieben in Belgrad. Als ich nach Lausanne kam, wandte ich mich dem Theater zu. Als ich in Freiburg studierte, f\u00fchlte ich mich eher von der Kunst als vom Theater angezogen, obwohl ich bei einer Auff\u00fchrung im Coll\u00e8ge Saint-Michel die Welt hinter den Kulissen und die Geheimnisse kennenlernte. Das \u00e4nderte sich, als ich begann, den freiwilligen Theaterunterricht am Gymnase de la Cit\u00e9 in Lausanne zu besuchen. Dort brachte mir ein Lehrer das Theater n\u00e4her. Er unterrichtete auch am Konservatorium. Seine Einf\u00fchrung begeisterte mich. Ich entdeckte dort eine Welt, die meiner Vorstellung von einem einsamen Workshop v\u00f6llig entgegengesetzt war. Es ging darum, einen kollektiven Gedanken zu teilen, und seltsamerweise bot mir diese Erfahrung die M\u00f6glichkeit, mich selbst auszudr\u00fccken. Als Kind hatte ich oft mit Stottern zu k\u00e4mpfen und dank der Workshops konnte ich mich nun ausdr\u00fccken und Texte deklamieren. Das war ein unglaublicher Moment! Die Tatsache, dass ich mich ausdr\u00fccken konnte, hatte auch etwas Lustiges an sich. Ich wollte die anderen zum Lachen bringen. In gewisser Weise war das eine Freude, die ich bis dahin noch nicht kannte. Zusammenfassend l\u00e4sst sich sagen, dass das Theater der Ort war, der mir all diese Dinge bot: Ausdruck, die Beziehung zu anderen und schlie\u00dflich die Beziehung zur Literatur, die f\u00fcr mich ein gro\u00dfes Gl\u00fcck war.<\/p>\n\n\n\n

Wie sehen Sie die Funktion des Direktors in einer Institution wie dem Th\u00e9\u00e2tre Benno Besson, das eine st\u00e4dtische Einrichtung ist?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Als ich in die Theaterwelt kam, war ich sehr schnell an den strukturellen Fragen des Berufs interessiert und habe mich sehr daf\u00fcr eingesetzt.<\/p>\n\n\n\n

Dies zeigt sich unter anderem an Ihrer Funktion als Pr\u00e4sident des Syndicat suisse romand du spectacle, die Sie von 2004 bis 2007 innehatten, sowie an Ihrer derzeitigen Position als Mitglied des Vorstands der FRAS (F\u00e9d\u00e9ration romande des arts de la sc\u00e8ne).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Das ist in der Tat so. Ich muss sagen, dass ich immer versucht habe, einen aufmerksamen und f\u00fcrsorglichen Blick auf den Beruf zu werfen. Ich hatte den Eindruck, dass es in der Schweiz viele gro\u00dfartige Talente gibt, aber nat\u00fcrlich gab es einen Teil der Vorherrschaft der franz\u00f6sischsprachigen Kultur, die in den kreativen Beziehungen sehr pr\u00e4gend blieb. Ich muss auch sagen, dass ich einen sehr starken Moment in der Theaterszene in Lausanne erlebt habe, als die Stadt beschloss, ihr Theater auf europ\u00e4ischer Ebene zu platzieren. Zu der gleichen Zeit wollte Lausanne die Olympischen Spiele ausrichten, etwa 1988 oder 1992. Dieser Wille, einen Theaterraum auf europ\u00e4ischem Niveau zu schaffen, war sp\u00fcrbar, insbesondere durch die Einladung von gro\u00dfen Namen der Szene wie Maurice B\u00e9jart und Matthias Langhoff. Auch in der Kunstszene war dies sichtbar: Als ich das Konservatorium verlie\u00df, spielte ich selbst sehr schnell auf gro\u00dfen B\u00fchnen wie dem Th\u00e9\u00e2tre de Vidy-Lausanne, dem Th\u00e9\u00e2tre Poche de Gen\u00e8ve, der Com\u00e9die de Gen\u00e8ve und anderen. Sehr schnell wurde ich f\u00fcr zahlreiche Produktionen und Kreationen mit lokalen Schauspielern engagiert. Diese Dynamik endete jedoch abrupt und viele Dinge kamen zum Stillstand... Zu diesem Zeitpunkt fanden wir uns dann mit den wenigen Kompanien wieder, die es gab. Damals, in den Achtzigerjahren, gab es in der Westschweiz nur etwa 40 aktive Kompanien.<\/p>\n\n\n\n

Das ist \u00fcberraschend. Die Zahl der Unternehmen ist derzeit explosionsartig gestiegen. Wie viele gibt es? Zweihundert? Dreihundert?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ja, dieser Anstieg ist unglaublich! In der Westschweiz sind derzeit 600 Arbeitgeber gemeldet, und wir haben zw\u00f6lf Theater, die kreativ t\u00e4tig sind. Wir m\u00fcssen also das schweizerische und lokale Kunstschaffen fordern und unterst\u00fctzen sowie Ausdrucksmittel finden, um dies zu erreichen, auch wenn wir manchmal nicht auf demselben Niveau wie gewisse europ\u00e4ische K\u00fcnstler sind. Mit dieser Aussage will ich nicht sagen, dass wir \u00abdie Grenzen schlie\u00dfen\u00bb und europ\u00e4ische K\u00fcnstler daran hindern sollen, auf Schweizer B\u00fchnen aufzutreten. Im Gegenteil: Das Th\u00e9\u00e2tre de Vidy-Lausanne und die Com\u00e9die de Gen\u00e8ve, die fr\u00fcher von Benno Besson geleitet wurde, haben gro\u00dfe internationale Auff\u00fchrungen auf unsere B\u00fchnen gebracht, was einen au\u00dferordentlichen k\u00fcnstlerischen Mehrwert und eine Infragestellung unserer Codes mit sich brachte. Dabei mussten wir auch Platz f\u00fcr unsere eigenen Kreationen lassen, um uns mit den internationalen Produktionen auseinandersetzen zu k\u00f6nnen. Daraufhin wurden zahlreiche Strukturen geschaffen, insbesondere innerhalb der Tanzszene, die schnell reagierte. Man muss wissen, dass der Beruf des Schauspielers erst 1982 als Arbeitnehmerstatus anerkannt wurde, als der erste Tarifvertrag f\u00fcr diesen Beruf abgeschlossen wurde. Zuvor hatten Schauspieler weder Anspruch auf Arbeitslosengeld noch auf Sozialleistungen. Diese verschiedenen Aspekte f\u00fchrten dazu, dass ich mich daher schnell daf\u00fcr einsetzte, Rechte f\u00fcr unsere Arbeitnehmer zu fordern und diesen Beruf, der besondere F\u00e4higkeiten erfordert, zu verteidigen. In meinen Augen ist es notwendig, ein Reservoir an lokalen Schauspielern zu pflegen, auch wenn sie nicht direkt Arbeit haben. Als Schauspieler und sp\u00e4terer Regisseur haben mich Strukturfragen nie abgeschreckt und ich habe mich sehr stark in diesen gewerkschaftlichen Strukturen engagiert. Letztendlich sind die Organisation und Leitung eines Theaters sowie der Versuch, einen Ort zu schaffen, an dem K\u00fcnstler sich ausdr\u00fccken k\u00f6nnen und zur Geltung kommen, Dinge, die dieser Logik folgen. Ich denke mir, dass es hier genauso viel zu tun gibt, wenn man die B\u00fchne f\u00fcr bestimmte K\u00fcnstler \u00f6ffnet, wie wenn man mit anderen Menschen in der Schweiz Gewerkschaftssitzungen abh\u00e4lt.<\/p>\n\n\n\n

Das Th\u00e9\u00e2tre Benno Besson hatte den Ruf, ein so genanntes \u00abGasttheater\u00bb zu sein, das eher auf die Unterbringung von - oft ausl\u00e4ndischen - Theatergruppen ausgerichtet ist. Seit Ihrem Amtsantritt als Leiter des Besson Besson haben Sie sich jedoch wie die meisten Ihrer Kollegen in der Westschweiz der Kreation von Theaterst\u00fccken gewidmet. Wollen Sie aus diesem Ort eine Art Plattform f\u00fcr zeitgen\u00f6ssisches Theaterschaffen machen?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Das Benno-Besson-Theater muss zu einem Ort des Theaters gemacht werden (Lachen)<\/em>. Das TBB hat eine lange Geschichte. Es ist schon komisch, wie schnell unser Theater mit der Theatergruppe Kokodyniack in Verbindung gebracht wurde. Das ist eine Theatergruppe, die \u00abDokumentartheater\u00bb, also Reportagetheater, macht und von Jean-Baptiste Roybon und V\u00e9ronique Doleyres gegr\u00fcndet wurde. Ihre Auff\u00fchrung, Die Gesichter<\/em>, ist eine Sammlung von \u00fcberlieferten Worten von Pers\u00f6nlichkeiten, die im Nord-Vaudois besondere Berufe haben. Im n\u00e4chsten Jahr werden sie das St\u00fcck Mein kleines Land<\/em> das die Geschichte ihres in der Region lebenden Nachbarn in Szene setzt. Die beiden K\u00fcnstler haben sich tats\u00e4chlich in der Region Yverdon niedergelassen, und wir beschlossen sehr schnell, ein gemeinsames Projekt zu entwickeln. Ich habe dann die Reportage gesehen, die sie \u00fcber die verschiedenen Personen gemacht hatten, die von nun an in der Stadt lebten. Die Gesichter<\/em>, sowie \u00fcber ihre Nachbarn oder andere Pers\u00f6nlichkeiten. So begann unsere Zusammenarbeit mit dem Projekt dieser Show Die Gesichter<\/em> die anl\u00e4sslich des 125-j\u00e4hrigen Jubil\u00e4ums der TBB im Jahr 2023 aufgef\u00fchrt werden soll. Danach werden die beiden K\u00fcnstler ein \u00e4hnliches Projekt \u00fcber die D\u00f6rfer durchf\u00fchren und schlie\u00dflich eine letzte Auff\u00fchrung, die sich noch im Stadium der \u00dcberlegung befindet. Diese fruchtbare und intensive Zusammenarbeit sowie die verschiedenen realisierten Auff\u00fchrungen d\u00fcrften unser Theater in dieser Region und in diesem Land positionieren.<\/p>\n\n\n\n

Welche Rolle spielt das Benno-Besson-Theater bei all dem?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Als Direktor ist es mein Ziel, starke Kreationen innerhalb unserer Institution hervorzubringen. Dabei muss man auch ber\u00fccksichtigen, dass sich die Geschichte \u00e4ndert. Es gab eine Zeit, in der klar war, dass das TBB ein Stadttheater war, das sich viel auf Medienk\u00fcnstler bezog und versuchte, einen \u00dcberblick \u00fcber das zu geben, was die B\u00fchnen zeigen konnten. Gleichzeitig war dieses Theater offen f\u00fcr eine Vielzahl unterschiedlicher Formen und Genres wie Tanz oder Musik, die eher auf internationaler Ebene zu finden waren. Nun stellen wir in den letzten Jahren fest, dass das Schweizer Kunstschaffen zu seinem Recht gekommen ist, unter anderem mit Auftritten beim Festival von Avignon. Auch an unseren Hochschulen wie Les Teintureries und La Manufacture findet eine Art k\u00fcnstlerische Durchmischung statt. Viele Studierende kommen aus dem Ausland und lassen sich hier nieder, was zu einer absolut gro\u00dfartigen Mischung aus Kulturen und k\u00fcnstlerischen Praktiken f\u00fchrt. Es gibt also in unseren Breitengraden extrem starke und qualitativ hochwertige kreative M\u00f6glichkeiten. Das Th\u00e9\u00e2tre Benno Besson, das sich in der zweitgr\u00f6ssten Stadt des Kantons Waadt befindet, muss in dieser ultravernetzten Welt eine Rolle spielen und an dieser kreativen Emulation teilhaben. Deshalb bin ich der Meinung, dass man den Zuschauern nicht das Gef\u00fchl geben sollte, sie k\u00e4men, um aussergew\u00f6hnliche Auff\u00fchrungen zu sehen: Sie sollten sp\u00fcren, dass dieses Theater Teil von etwas ist, das von hier stammt, nicht unbedingt etwas, das mit der eigenen Region zu tun hat, sondern mit der Romandie. Wenn sie ins Theater kommen, m\u00fcssen die Zuschauer das Gef\u00fchl haben, Teil dieser Bewegung zu sein und diese kreativen Kr\u00e4fte zu f\u00f6rdern.<\/p>\n\n\n\n

Schreiben Sie dem Autor: <\/em>ivan.garcia@leregardlibre<\/em>.com<\/a><\/p>\n\n\n\n

Bildnachweis: \u00a9 Indra Crittin f\u00fcr Le Regard Libre<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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