{"id":29623,"date":"2020-01-04T09:00:00","date_gmt":"2020-01-04T08:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/leregardlibre.com\/?p=29623"},"modified":"2022-11-14T22:11:06","modified_gmt":"2022-11-14T21:11:06","slug":"discussion-avec-georges-grbic","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leregardlibre.com\/de\/darstellende-kunste\/theater\/discussion-avec-georges-grbic\/","title":{"rendered":"Diskussion mit Georges Grbic"},"content":{"rendered":"

Le Regard Libre Nr. 57<\/a> - Ivan Garcia<\/em><\/p>\n\n\n\n

Serie \u00abDie Abenteuer der B\u00fchne\u00bb<\/a>, Episode #4<\/p>\n\n\n\n

Von der antiken Trag\u00f6die \u00fcber die f\u00fcr das klassische Theater charakteristische Deklamation in Alexandrinern bis hin zum Texttheater des 19..<\/sup> Jahrhundert bis zum Aufkommen der zeitgen\u00f6ssischen Inszenierung und Performance hat das dramatische Genre viele (Gegen-)Revolutionen und Entwicklungen erlebt. In jeder Folge der Serie \u00abLes aventures de la sc\u00e8ne\u00bb steht ein Ensemble oder ein K\u00fcnstler im Mittelpunkt, sei es ein Dramaturg, ein Drehbuchautor, ein Regisseur, ein T\u00e4nzer oder ein anderer K\u00fcnstler, oder auch Theoretiker der darstellenden Kunst, die alle auf die eine oder andere Weise dazu beigetragen haben, das Theater zu formen, wie wir es heute als die besondere Art und Weise verstehen, in der Menschen Geschichten erz\u00e4hlen.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

In der Westschweizer Theaterszene gibt es viele verschiedene Pers\u00f6nlichkeiten. Dazu geh\u00f6ren K\u00fcnstler, die im Laufe ihrer Karriere mehrere H\u00fcte tragen: Schauspieler, Choreografen, Regisseure, Theaterdirektoren oder Dramaturgen, um nur einige zu nennen. Seltener kommt es vor, dass sich ein K\u00fcnstler sowohl in der Kunst als auch in den pragmatischeren und engagierteren Bereichen seines Berufs, wie z. B. der Gewerkschaftsarbeit, zu Hause f\u00fchlt. In dieser vierten Episode, Le Regard Libre<\/em> ein Interview mit einer bekannten Pers\u00f6nlichkeit der Westschweizer B\u00fchnenkunstszene: Georges Grbic.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

N\u00e9 \u00e0 Belgrade en 1964, d\u2019origine serbo-bosno-allemande et naturalis\u00e9 suisse \u00e0 Fribourg, Georges Grbic a sillonn\u00e9 la Suisse romande en jouant sur les plus grands plateaux. A vingt-trois ans, il sort dipl\u00f4m\u00e9 du Conservatoire d\u2019art dramatique de Lausanne et se lance ensuite dans le milieu th\u00e9\u00e2tral et le cin\u00e9ma. En 1990, il est membre fondateur avec Simone Audemars et H\u00e9l\u00e8ne Firla de la compagnie de th\u00e9\u00e2tre l\u2019Organon, d\u2019inspiration brechtienne; leur premier spectacle, La mort de la Pythie<\/em> de Friedrich D\u00fcrrenmatt, est jou\u00e9 \u00e0 Yverdon-les-Bains, au sein de la fabrique de machines \u00e0 \u00e9crire Hermes-Precisa. Fondateur de la Cie Champs d\u2019actions, il s\u2019adonne depuis 2011 \u00e0 l\u2019art de la mise en sc\u00e8ne en proposant des cr\u00e9ations originales telles que Les Trois Petits Cochons<\/em> (2015) d\u2019apr\u00e8s un texte de No\u00eblle Revaz, Perplexe<\/em> (2016) de l\u2019auteur allemand Marius Von Mayenburg, Au but<\/em> (2017) de Thomas Bernhard et Die zwei Br\u00fcder<\/em> (2019), nouveau spectacle de m\u00e9diation culturelle pour les classes d\u2019Yverdon et r\u00e9gion d\u2019apr\u00e8s un texte de Mali Van Valenberg. Outre ses m\u00e9tiers de com\u00e9dien, de metteur en sc\u00e8ne et de codirecteur de compagnies, Georges Grbic est nomm\u00e9, en 2017, directeur du Th\u00e9\u00e2tre Benno Besson d\u2019Yverdon-les-Bains \u00e0 la suite de son pr\u00e9d\u00e9cesseur Thierry Luisier, ce qui le confronte aux devoirs d\u2019\u00e9laborer une programmation et de cr\u00e9er de nombreuses dynamiques entre le milieu artistique et le milieu politique et civique. Actuel membre du comit\u00e9 directeur de la F\u00e9d\u00e9ration romande des arts de la sc\u00e8ne (FRAS), Georges Grbic est un personnage actif, serein et tr\u00e8s enthousiaste, qui nous a accueillis dans son bureau pour nous parler de sa trajectoire, de ses projets en tant que directeur du TBB, et de ses consid\u00e9rations sur le milieu th\u00e9\u00e2tral de nos sc\u00e8nes romandes. Rencontre au th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n\n\n\n

Le Regard Libre<\/em>: Vous venez d\u2019un milieu peu familier du th\u00e9\u00e2tre; votre p\u00e8re \u00e9tait m\u00e9decin. A l\u2019\u00e2ge de vingt-trois ans, vous obtenez votre dipl\u00f4me de com\u00e9dien au Conservatoire d\u2019art dramatique de Lausanne. Vous jouez beaucoup puis, plus tardivement, vous devenez metteur en sc\u00e8ne et directeur de th\u00e9\u00e2tre. Quelles sont les raisons qui vous ont pouss\u00e9es \u00e0 faire du th\u00e9\u00e2tre?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Georges Grbic: Tout d\u2019abord, il faut signaler que je suis arriv\u00e9 en Suisse avec mon p\u00e8re \u00e0 l\u2019\u00e2ge de trois ans. Ma m\u00e8re et ma s\u0153ur \u2013 cette derni\u00e8re venue quelques temps en Suisse mais ensuite repartie \u2013 sont rest\u00e9es \u00e0 Belgrade. C\u2019est en arrivant \u00e0 Lausanne que je me suis tourn\u00e9 du c\u00f4t\u00e9 du th\u00e9\u00e2tre. Lorsque je fr\u00e9quentais Fribourg, j\u2019\u00e9tais plus attir\u00e9 par les Beaux-Arts que par le th\u00e9\u00e2tre, m\u00eame si la repr\u00e9sentation d\u2019un spectacle, au Coll\u00e8ge Saint-Michel, m\u2019a fait d\u00e9couvrir l\u2019univers de la coulisse et du secret. Tout a chang\u00e9 lorsque j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 fr\u00e9quenter les cours de th\u00e9\u00e2tre facultatifs au Gymnase de la Cit\u00e9 de Lausanne. L\u00e0-bas, un professeur m\u2019a fait d\u00e9couvrir le th\u00e9\u00e2tre. Il enseignait \u00e9galement au Conservatoire. Son initiation m\u2019a enthousiasm\u00e9. J\u2019y ai fait la d\u00e9couverte d\u2019un univers totalement oppos\u00e9 \u00e0 l\u2019id\u00e9e que j\u2019avais d\u2019un atelier solitaire. Il s\u2019agissait de partager une pens\u00e9e collective et, \u00e9trangement, cette exp\u00e9rience m\u2019a fourni la possibilit\u00e9 de m\u2019exprimer. Durant mon enfance, j\u2019avais de nombreux soucis de b\u00e9gaiement et, gr\u00e2ce \u00e0 ces ateliers, j\u2019\u00e9tais d\u00e9sormais capable de m\u2019exprimer et de d\u00e9clamer des textes. C\u2019\u00e9tait un moment assez incroyable! Le fait de pouvoir m\u2019exprimer contenait \u00e9galement une part de dr\u00f4lerie. Je souhaitais faire rire les autres. En quelque sorte, c\u2019\u00e9tait un plaisir que je ne connaissais pas jusqu\u2019alors. En r\u00e9sum\u00e9, le th\u00e9\u00e2tre \u00e9tait le lieu qui m\u2019offrait toutes ces choses: l\u2019expression, le rapport aux autres et, finalement, le rapport \u00e0 la litt\u00e9rature qui \u00e9tait pour moi un grand bonheur.<\/p>\n\n\n\n

Comment envisagez-vous la fonction de directeur au sein d\u2019une institution telle que le Th\u00e9\u00e2tre Benno Besson, qui est municipal?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En arrivant dans le milieu th\u00e9\u00e2tral, j\u2019ai \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s vite int\u00e9ress\u00e9 par les questions structurelles du m\u00e9tier et me suis beaucoup impliqu\u00e9 \u00e0 ce sujet.<\/p>\n\n\n\n

Cela se voit, entre autres, par votre fonction de pr\u00e9sident du Syndicat suisse romand du spectacle, que vous avez exerc\u00e9e de 2004 \u00e0 2007, ainsi que votre poste actuel de membre au sein du comit\u00e9 directeur de la FRAS (la F\u00e9d\u00e9ration romande des arts de la sc\u00e8ne).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Effectivement. Je dois dire que j\u2019ai toujours essay\u00e9 de porter un regard attentif et attentionn\u00e9 sur la profession. J\u2019avais l\u2019impression que la Suisse comptait de nombreux talents formidables mais, \u00e9videmment, il y avait une part de pr\u00e9dominance de la culture francophone qui restait tr\u00e8s pr\u00e9gnante sur les rapports de cr\u00e9ation. Il faut dire \u00e9galement que j\u2019ai v\u00e9cu un moment extr\u00eamement fort, au sein du milieu th\u00e9\u00e2tral, sur Lausanne, lorsque la ville a d\u00e9cid\u00e9 de placer son th\u00e9\u00e2tre au niveau europ\u00e9en. Dans la m\u00eame veine, \u00e0 l\u2019\u00e9poque, Lausanne souhaitait accueillir les Jeux Olympiques, vers 1988 ou 1992. Cette volont\u00e9 de cr\u00e9er un espace th\u00e9\u00e2tral de niveau europ\u00e9en se sentait, notamment par l\u2019invitation de grands noms de la sc\u00e8ne tels que Maurice B\u00e9jart et Matthias Langhoff. Cela \u00e9tait \u00e9galement visible au sein du milieu artistique; en sortant du Conservatoire, j\u2019ai moi-m\u00eame tr\u00e8s vite jou\u00e9 sur de grandes sc\u00e8nes telles que le Th\u00e9\u00e2tre de Vidy-Lausanne, le Th\u00e9\u00e2tre Poche de Gen\u00e8ve, la Com\u00e9die de Gen\u00e8ve, et d\u2019autres encore. Tr\u00e8s rapidement, j\u2019ai \u00e9t\u00e9 engag\u00e9 sur de nombreuses productions et cr\u00e9ations avec des acteurs locaux. Cependant, cette dynamique a brusquement pris fin et beaucoup de choses se sont arr\u00eat\u00e9es\u2026 A ce moment-l\u00e0, nous nous sommes alors retrouv\u00e9s avec les quelques compagnies qui existaient. A l\u2019\u00e9poque, dans les ann\u00e9es quatre-vingt, nous n\u2019\u00e9tions qu\u2019une quarantaine de compagnies actives en Suisse romande.<\/p>\n\n\n\n

Surprenant. Actuellement, le nombre de compagnies a explos\u00e9. Combien y\u2019en a-t-il? deux cents? trois cents?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Oui, cette augmentation est hallucinante! Au niveau des employeurs d\u00e9clar\u00e9s en Suisse romande, le chiffre s\u2019\u00e9l\u00e8ve actuellement \u00e0 six cents, et nous comptons douze th\u00e9\u00e2tres de cr\u00e9ation. Il nous faut donc revendiquer et soutenir la cr\u00e9ation suisse et locale, ainsi que trouver des moyens d\u2019expression pour y parvenir, m\u00eame si parfois nous ne sommes pas au m\u00eame niveau que certains artistes europ\u00e9ens. En disant cela, je ne dis pas qu\u2019il faille \u00abfermer les fronti\u00e8res\u00bb et emp\u00eacher les artistes europ\u00e9ens de venir se produire sur les sc\u00e8nes suisses. Au contraire, le Th\u00e9\u00e2tre de Vidy-Lausanne et la Com\u00e9die de Gen\u00e8ve, dirig\u00e9e anciennement par Benno Besson, ont amen\u00e9 de grands spectacles internationaux sur nos sc\u00e8nes, ce qui a amen\u00e9 une plus-value artistique extraordinaire et une remise en question de nos codes. Ce faisant, il nous fallait \u00e9galement laisser une place \u00e0 nos propres cr\u00e9ations pour pouvoir nous confronter aux productions internationales. De nombreuses structures se sont alors mises en place, notamment au sein de la danse qui a rapidement r\u00e9agi. Il faut savoir que le m\u00e9tier de com\u00e9dien n\u2019a \u00e9t\u00e9 reconnu comme un statut salari\u00e9 qu\u2019en 1982, date de la premi\u00e8re convention collective de travail sur cette profession. Auparavant, les com\u00e9diens n\u2019avaient pas droit au ch\u00f4mage, ni aux indemnit\u00e9s. Ces diff\u00e9rents aspects ont fait que je me suis donc rapidement engag\u00e9 pour revendiquer des droits pour nos travailleurs, ainsi que pour d\u00e9fendre ce m\u00e9tier qui requiert des comp\u00e9tences sp\u00e9cifiques. A mes yeux, il est n\u00e9cessaire d\u2019entretenir un vivier de com\u00e9diens locaux, m\u00eame s\u2019ils n\u2019ont pas directement du travail. En tant que com\u00e9dien puis metteur en sc\u00e8ne, les questions de structures ne m\u2019ont jamais effray\u00e9es et me suis beaucoup impliqu\u00e9 dans ces structures syndicales. Finalement, organiser et diriger un th\u00e9\u00e2tre, ainsi que d\u2019essayer de cr\u00e9er un lieu o\u00f9 les artistes puissent s\u2019exprimer et \u00eatre mis en valeur, sont des choses qui suivent cette logique. Je me dis qu\u2019il y a tout autant \u00e0 faire ici en ouvrant la sc\u00e8ne \u00e0 certains artistes que de tenir des r\u00e9unions syndicales avec d\u2019autres personnes en Suisse.<\/p>\n\n\n\n

Le Th\u00e9\u00e2tre Benno Besson avait la r\u00e9putation d\u2019\u00eatre un th\u00e9\u00e2tre dit \u00abd\u2019accueil\u00bb, plut\u00f4t tourn\u00e9 vers l\u2019h\u00e9bergement de compagnies, souvent \u00e9trang\u00e8res. Or, depuis votre arriv\u00e9e \u00e0 sa t\u00eate, vous vous adonnez comme la plupart de vos confr\u00e8res suisses romands \u00e0 la cr\u00e9ation de spectacles. Entendez-vous faire de ce lieu une sorte de plateforme de la cr\u00e9ation contemporaine?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il faut faire du Th\u00e9\u00e2tre Benno Besson un lieu de th\u00e9\u00e2tre (Lachen)<\/em>. Le TBB poss\u00e8de une longue histoire. Il est assez dr\u00f4le de voir l\u2019association qui a \u00e9t\u00e9 rapidement faite entre notre th\u00e9\u00e2tre et la compagnie Kokodyniack. C\u2019est une compagnie qui fait du \u00abth\u00e9\u00e2tre-documentaire\u00bb, du th\u00e9\u00e2tre de reportage, fond\u00e9e par Jean-Baptiste Roybon et V\u00e9ronique Doleyres. Leur spectacle, Die Gesichter<\/em>, est un ensemble de paroles rapport\u00e9es de personnalit\u00e9s qui ont des m\u00e9tiers particuliers dans le Nord-Vaudois. L\u2019ann\u00e9e prochaine, ils pr\u00e9senteront le spectacle Mon Petit Pays<\/em> qui met en sc\u00e8ne l\u2019histoire de leur voisin r\u00e9sidant dans la r\u00e9gion. Il faut dire que ces deux artistes se sont effectivement install\u00e9s en r\u00e9gion yverdonnoise et, tr\u00e8s rapidement, nous avons d\u00e9cid\u00e9 d\u2019\u00e9laborer un projet ensemble. J\u2019ai alors vu le travail de reportage qu\u2019ils avaient effectu\u00e9 sur les diff\u00e9rentes personnes composant d\u00e9sormais Die Gesichter<\/em>, ainsi que sur leurs voisins ou d\u2019autres personnalit\u00e9s. C\u2019est ainsi qu\u2019a d\u00e9but\u00e9 notre collaboration avec, pour projet, ce spectacle Die Gesichter<\/em> qui sera pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 l\u2019occasion des 125 ans du TBB en 2023. Apr\u00e8s cela, les deux artistes m\u00e8neront un projet du m\u00eame type sur les villages et, finalement, un dernier spectacle qui est encore en \u00e9tape de r\u00e9flexion. Cette collaboration fructueuse et intense, ainsi que les diff\u00e9rents spectacles r\u00e9alis\u00e9s, devraient positionner notre th\u00e9\u00e2tre dans cette r\u00e9gion et dans ce pays.<\/p>\n\n\n\n

Finalement, quelle est la place du Th\u00e9\u00e2tre Benno Besson dans tout cela?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En tant que directeur, mon objectif est de susciter de fortes cr\u00e9ations au sein de notre institution. Il faut aussi tenir en compte que l\u2019histoire change. A une certaine \u00e9poque, il \u00e9tait clair que le TBB \u00e9tait un th\u00e9\u00e2tre municipal qui s\u2019est beaucoup r\u00e9f\u00e9r\u00e9 \u00e0 des artistes m\u00e9diatiques et qui essayait de donner un aper\u00e7u de ce que les sc\u00e8nes pouvaient montrer. En m\u00eame temps, ce th\u00e9\u00e2tre \u00e9tait ouvert \u00e0 un grand nombre de formes et de genres diff\u00e9rents, comme la danse ou la musique, que l\u2019on trouvait plut\u00f4t au niveau international. Or, ces derni\u00e8res ann\u00e9es, nous constatons que la cr\u00e9ation suisse a trouv\u00e9 ses lettres de noblesse avec, entre autres, des pr\u00e9sences au Festival d\u2019Avignon. Nous assistons \u00e9galement \u00e0 une sorte de m\u00e9tissage artistique qui a lieu au sein de nos hautes \u00e9coles telles que Les Teintureries et La Manufacture. Passablement d\u2019\u00e9tudiants viennent de l\u2019\u00e9tranger et s\u2019installent ici, ce qui am\u00e8ne un m\u00e9lange de cultures et de pratiques artistiques absolument formidables. Il y a donc des possibilit\u00e9s de cr\u00e9ation extr\u00eamement fortes, ainsi que de tr\u00e8s bonne qualit\u00e9, sous nos latitudes. Situ\u00e9 dans la deuxi\u00e8me ville du canton de Vaud, le Th\u00e9\u00e2tre Benno Besson doit jouer un r\u00f4le et participer \u00e0 cette \u00e9mulation cr\u00e9atrice dans ce monde ultra-connect\u00e9. C\u2019est pourquoi, \u00e0 mon sens, il ne faut pas donner aux spectateurs le sentiment qu\u2019ils viennent voir des spectacles extraordinaires: il faut qu\u2019ils sentent que ce th\u00e9\u00e2tre participe \u00e0 quelque chose qui est d\u2019ici, pas forc\u00e9ment quelque chose qui a trait \u00e0 la r\u00e9gion propre, mais \u00e0 la Romandie. En venant au th\u00e9\u00e2tre, il faut que les spectateurs sentent qu\u2019ils font partie de ce mouvement et encouragent ces forces vives de la cr\u00e9ation.<\/p>\n\n\n\n

Schreiben Sie dem Autor: <\/em>ivan.garcia@leregardlibre<\/em>.com<\/a><\/p>\n\n\n\n

Cr\u00e9dit photo: \u00a9 Indra Crittin pour le Regard Libre<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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