{"id":32336,"date":"2020-03-25T20:00:00","date_gmt":"2020-03-25T19:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/leregardlibre.com\/?p=32336"},"modified":"2025-12-04T22:28:40","modified_gmt":"2025-12-04T21:28:40","slug":"der-grosenwahn-eine-komodie-wie-man-sie-nicht-mehr-macht","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leregardlibre.com\/de\/cinema\/films\/la-folie-des-grandeurs-une-comedie-comme-on-nen-fait-plus\/","title":{"rendered":"\u00abGr\u00f6\u00dfenwahn\u00bb - eine Kom\u00f6die, wie sie nicht mehr gemacht wird"},"content":{"rendered":"\n

La Folie des grandeurs<\/em>, adaptation tr\u00e8s libre du Ruy Blas de Victor Hugo, est un film sorti en 1971 et, comme par hasard, c\u2019est un chef-d\u2019\u0153uvre. Il a fallu que le coronavirus s\u2019invite dans nos contr\u00e9es pour qu\u2019un article soit consacr\u00e9 \u00e0 ce monument du cin\u00e9ma comique fran\u00e7ais dans Le Regard Libre<\/em>. J\u2019en ai honte, tant il y a de choses \u00e0 dire pour expliquer que des films comme \u00e7a, on ne peut plus en faire aujourd\u2019hui. Le talent de Louis de Fun\u00e8s, une bande originale de Michel Polnareff et de la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 dans l\u2019\u00e9poque: voil\u00e0 quelques ingr\u00e9dients de la recette de cette farce.<\/strong><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

\u00abJ\u2019ai un petit plan pour nous \u00e9vader: nous rentrons \u00e0 Madrid, nous conspirons, le roi r\u00e9pudie la reine, la vieille \u00e9pouse le perroquet, C\u00e9sar devient roi, je l\u2019\u00e9pouse, et me voil\u00e0 reine!\u00bb Cette r\u00e9plique est issue de la toute fin du film; elle le r\u00e9sume assez bien. La Folie des grandeurs<\/em>, c\u2019est toute une s\u00e9rie de p\u00e9rip\u00e9ties autour de don Salluste (Louis de Fun\u00e8s), sulfureux ministre des Finances du roi d\u2019Espagne. Nous sommes en plein XVIIe<\/sup> si\u00e8cle et don Salluste, avide d\u2019argent et abusant de son pouvoir sur son valet, se fait chasser de la cour par la reine Marie-Anne de Neubourg (Karin Schubert, qui se recyclera par la suite dans le cin\u00e9ma pornographique). Pouss\u00e9 par la soif de vengeance, don Salluste monte alors un stratag\u00e8me pour faire tomber la reine, bas\u00e9 sur le montage d\u2019un faux adult\u00e8re. Rien ne se passe comme pr\u00e9vu; les quiproquos s\u2019encha\u00eenent. Et le r\u00e9alisateur G\u00e9rard Oury nous d\u00e9ploie une com\u00e9die en or, avec des dialogues (co-sign\u00e9s Dani\u00e8le Thompson et Marcel Jullian) \u00e0 tomber par terre.<\/p>\n\n\n\n

\u00abUne reine d\u2019Espagne ne joue pas \u00e0 colin-maillard avec un gentilhomme.
\u2013 Wer sagt das?
\u2013 L\u2019\u00e9tiquette, Madame.\u00bb<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Louis de Fun\u00e8s crie et court partout, les yeux ahuris puis les sourcils fronc\u00e9s, comme \u00e0 l’ordinaire. Le simple fait de voir<\/em> Louis de Fun\u00e8s \u2013 m\u00eame pas besoin de le regarder<\/em> \u2013 est dr\u00f4le. Sur ce point pr\u00e9cis, Franck Dubosc est l’un de ses h\u00e9ritiers<\/a>. Louis de Fun\u00e8s dans n’importe quel contexte, c’est dr\u00f4le! Le fait que Louis de Fun\u00e8s existe, c’est dr\u00f4le! Voil\u00e0 l’affaire. Alors forc\u00e9ment, un film dans lequel joue un de Fun\u00e8s exp\u00e9riment\u00e9 est forc\u00e9ment un chef-d’\u0153uvre. Mais j’irai m\u00eame plus loin: La Folie des grandeurs<\/em> est un film comme on n’en fait plus. La preuve de ce que j’avance, c’est que tous les gens sens\u00e9s affirment la m\u00eame chose. Blague \u00e0 part, il y a une pellet\u00e9e d’\u00e9l\u00e9ments \u00e0 dire en ce sens sur ce classique, qui compte de nombreuses sc\u00e8nes devenues cultes.<\/p>\n\n\n\n

Des sc\u00e8nes cultes<\/h3>\n\n\n\n

\u00abFlattez-moi!\u00bb Il suffit de rappeler ce fameux imp\u00e9ratif pour ramener \u00e0 l’esprit de tout un peuple le souvenir d’un film tout aussi fameux. Et d’un moment en particulier, la sc\u00e8ne du bain, o\u00f9 don Salluste se fait laver dans une cuve en bois par son valet Blaze (Yves Montand). Comme toujours avec de Fun\u00e8s, tout tourne autour du comique de geste. Il est au sommet de son art dans l’interpr\u00e9tation de son \u00e9ni\u00e8me personnage exag\u00e9r\u00e9ment autoritaire. Don Salluste lui dit :\u00abY a pas assez de mousse!\u00bb; Blaze lui r\u00e9pond: \u00abY a pas assez de cheveux!\u00bb. Le valet renverse une bassine d’eau sur la t\u00eate de son ma\u00eetre. Il lui lave les oreilles avec un chiffon, le faisant entrer dans une oreille et ressortir par l’autre. \u00c7a grince alors par dedans le cerveau de don Salluste, pendant que son valet lui fait le frotti-frotta. A pleurer de rire.<\/p>\n\n\n\n

\nhttps:\/\/www.youtube.com\/watch?v=uMlALN7c0Fk\n<\/div>
\u00c7a rentre par une oreille et \u00e7a ressort de l’autre.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Autre sc\u00e8ne culte, celle du r\u00e9veil de don Salluste. Celle o\u00f9 Blase lui sert des phrases se terminant par des rimes en or: \u00abC\u2019est l\u2019ooor\u2026 Il est l\u2019oooor… L\u2019ooor de se r\u00e9veilleeer… Mon seignoooor… Il est huit oooor!\u00bb Le moment le plus dr\u00f4le est sans doute celui o\u00f9, tout \u00e0 coup, l\u2019agit\u00e9 succ\u00e8de \u00e0 l\u2019agr\u00e9able, et que don Salluste dit, en parlant des pi\u00e8ces d\u2019or que remue Blaze: \u00abIl en manque une!\u00bb, ce \u00e0 quoi la valet r\u00e9pond: \u00abVous \u00eates sor?\u00bb Tout aussi spontan\u00e9ment, son seigneur lui r\u00e9pond: \u00abTout \u00e0 fait sor!\u00bb Une version comique des rimes en or que l\u2019on retrouvait d\u00e9j\u00e0<\/a>, de fa\u00e7on dramatique, dans un couplet de la chanson de Jacques Brel, Ne me quitte pas<\/em>, enregistr\u00e9e en 1959. Et il y en a tant d\u2019autres, de ces sc\u00e8nes que l\u2019on veut revoir et revoir, comme par exemple celle du perroquet<\/a> au balcon de la reine, ou celle du strip-tease de la vieille du\u00e8gne do\u00f1a Juana (Alice Sapritch).<\/p>\n\n\n\n

Une l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 perdue<\/h3>\n\n\n\n

Comment expliquer qu’une telle farce soit, aujourd’hui encore, re\u00e7ue comme un chef-d’\u0153uvre par ceux qui la regardent \u2013 hormis certains critiques qui resteront p\u00e9dants jusqu’au cimeti\u00e8re \u2013 alors que, depuis plusieurs d\u00e9cennies maintenant, tout ce qui sort en termes de com\u00e9dies dans la production cin\u00e9matographique fran\u00e7aise est v\u00e9cu au mieux comme une p\u00e2le imitation de ce qui se faisait \u00e0 la bonne \u00e9poque, au pire comme un navet, en passant bien s\u00fbr par toutes les gammes du ringard et du franchouillard? Qu’est-ce qui fait que l’on n’arrive plus \u00e0 la hauteur de ce qui \u00e9tait avant tout des films o\u00f9 l’on ne se prenait pas la t\u00eate? N’est-on plus capable d’en r\u00e9aliser? Notre g\u00e9n\u00e9ration n’est pourtant pas moins b\u00eate que la pr\u00e9c\u00e9dente…<\/p>\n\n\n\n

A lire aussi | 1966-1971: Un \u00e2ge d’or que personne n’a v\u00e9cu<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Un d\u00e9but d’explication me vient \u00e0 l’esprit: ce n’\u00e9taient pas seulement des films comme La Folie des grandeurs<\/em> qui \u00e9taient l\u00e9gers; c’\u00e9tait aussi l’\u00e9poque. Dans cette com\u00e9die, on se moque d’un borgne parce qu’il est borgne (c’\u00e9tait avant les \u00abgilets jaunes\u00bb), allant jusqu’\u00e0 montrer un plan surr\u00e9aliste o\u00f9 la partie gauche de l’\u00e9cran est en noir; on capitalise sur les clich\u00e9s de l’Espagne; on tourne en ridicule la langue allemande (est-ce nazi<\/em> que de le faire?), avec cette r\u00e9plique ironique dans la bouche d’Yves Montand: \u00abRaus schnell<\/em>… quelle jolie langue!\u00bb Aujourd’hui, \u00e0 l’heure de la morale qui d\u00e9borde de son champ d’application, et \u00e0 l’heure de la tyrannie des minorit\u00e9s, cette forme de l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 devient tout de suite suspecte. Ne pensons qu’\u00e0 la r\u00e9ception critique de Qu’est-ce qu’on a fait au bon Dieu?<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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Affiche de La Folie des grandeurs<\/em> (G\u00e9rard Oury, 1971) \u00a9 Gaumont<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

G\u00e9rard Oury et son \u00e9quipe avaient compris que lorsqu’on choisit de s’inscrire dans la veine du rire, alors on rit de tout le monde: \u00e0 la fois des pauvres et des riches, de la cour comme des villageois, de l’Espagne et de la France, de l’Allemagne et de l’Italie. Preuve en est que le film est une co-production franco-hispano-italico-allemande. Preuve en est aussi \u2013 comme s’il fallait donner des preuves, je me marre en \u00e9crivant \u2013 que Louis de Fun\u00e8s est lui-m\u00eame issu d’une famille ruin\u00e9e de la noblesse castillane. Tout cela fonctionne non pas seulement parce qu’on ne \u00abse prend pas le chou\u00bb, mais parce que chaque acteur de ce cin\u00e9ma a l’intelligence de savoir ce qu’il en est de l’humour. Rappelons-nous ce qu’avait d\u00e9clar\u00e9 le r\u00e9alisateur en r\u00e9action \u00e0 la critique n\u00e9gative de T\u00e9l\u00e9rama<\/em>, qui lui reprochait d’avoir fait du commercial (\u00f4 horreur!) et du populaire (\u00f4 horreur!):<\/p>\n\n\n\n

\u00abCommercial? Cet adjectif stupide me fait bondir! Il ne signifie rien sinon que le public va voir ces spectacles. Quelle est l’ambition d’un auteur depuis Euripide jusqu’\u00e0 Anouilh ou Pinter? Qui r\u00eave de jouer ses \u0153uvres devant des chaises vides? (\u2026) Faire des films \u00e0 messages est une mode. Moi, je n’ai qu’un message, celui du rire. Quand les hommes rient, ils ne sont pas m\u00e9chants.\u00bb<\/p>Jean-Marc Loubier, \u00abLouis de Fun\u00e8s, le berger des roses\u00bb, Paris, Ramsay, 1991<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n\n\n

Quand de Fun\u00e8s rencontre Polnareff<\/h3>\n\n\n\n

Mais ce qui fait que La Folie des grandeurs<\/em> est aussi une com\u00e9die comme on n’en fait plus, c’est qu’elle compte sur un bon sens artistique, faisant sans doute \u00e9cho au bon sens populaire du public de ces \u0153uvres. La Folie des grandeurs<\/em>, c’est la rencontre entre le talent d’acteur de Louis de Fun\u00e8s et le g\u00e9nie musical de Michel Polnareff. Il fallait oser! G\u00e9rard Oury a eu du nez, car la bande originale co-sign\u00e9e par le roi de la pop fran\u00e7aise qui \u00e9tait alors \u00e0 son apog\u00e9e (1971, c’est aussi l’ann\u00e9e de son album mythique Polnareff’s<\/em>, des singles Holidays<\/em> et On ira tous au paradis<\/em>, de la musique du film \u00c7a n’arrive qu’aux autres<\/em>…) cr\u00e9e un contraste avec la temporalit\u00e9 du film en pastichant la musique des westerns spaghetti<\/em> qui sortaient \u00e0 l’\u00e9poque. Il en ressort quelque chose de fabuleux, plus magique encore que dr\u00f4le, et une BO qui reste dans la t\u00eate:<\/p>\n\n\n\n

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