![\"\"](\"http:\/\/leregardlibre.com\/wp-content\/uploads\/2020\/04\/Fene\u0302tre-sur-cour-3-Archives-du-Spetie\u0300me-Art.jpeg\")
<\/a>Im Bild und au\u00dferhalb des Bildes<\/h3>\n\n\n\n
Fenster zum Hof<\/em> ist vielleicht nicht Hitchcocks bester Film, aber zweifellos sein gr\u00f6\u00dfter Geniestreich. Zumindest aus technischer Sicht. Jeff befindet sich hinter verschlossenen T\u00fcren. Er kann beobachten, mitf\u00fchlen, sich an dem Anblick erg\u00f6tzen, sich Sorgen machen, hat aber keine M\u00f6glichkeit, einzugreifen. Genau wie der Zuschauer. Der von seinem Sessel aus das Geschehen auf der Leinwand beobachtet, aber keinerlei M\u00f6glichkeit hat, in den Film einzugreifen. Der Blick des Zuschauers ist \u00fcbrigens der von Jeff. Von seinem Fenster aus sieht er alles, ohne alles zu sehen. In seinem Blickfeld ist nur das sichtbar, was sich am Fenster seiner Nachbarn abspielt. Dennoch hat er einen guten \u00dcberblick, denn es ist Sommer, es ist sehr hei\u00df, die Fenster stehen offen und die Menschen leben quasi an ihren Fenstern.<\/p>\n\n\n\n Diese Gesamtansicht entspricht der Perspektive des Zuschauers, der alles sieht, was gefilmt wird, in Feld<\/em>, das hei\u00dft innerhalb der von der Kamera gefilmten Einstellungen. Da die W\u00e4nde der Wohnungen nicht nur aus Fenstern bestehen, gibt es Zwischenr\u00e4ume zwischen den einzelnen R\u00e4umen, die Jeff und der Zuschauer nicht sehen. Das ist der au\u00dferhalb des Bildausschnitts<\/em>. Was \u00fcbrigens die gesamte Handlung des Films erst m\u00f6glich macht. Jeff hat, ohne selbst gesehen zu werden, genug gesehen \u2013 sogar mehr als genug \u2013, aber er hat nicht alles gesehen. Er hat weder den mutma\u00dflichen Mord noch das Blut noch die Leiche gesehen, aber er hat alles andere gesehen. Genau wie der Zuschauer, dessen Gedanken, Vermutungen und Sorgen parallel zu denen der Hauptfigur verlaufen.<\/p>\n\n\n\n Der Bau des Feld<\/em>, was man sieht, spielt sich \u00fcber den gr\u00f6\u00dften Teil des Films hinweg in Split-Screen<\/em>. Die einzigen Momente, in denen diese Inszenierung nicht zum Tragen kommt, sind die Einstellungen im Inneren von Jeffs Wohnung. Die Momente, in denen er versucht, ganz bei sich selbst zu sein oder die Zweisamkeit mit seiner Partnerin zu genie\u00dfen. Doch Jeff ist von der Au\u00dfenwelt besessen, zumal es vielleicht \u2013 ja, mit Sicherheit \u2013 um einen Mord geht. Und drau\u00dfen gibt es nat\u00fcrlich immer Interessanteres zu beobachten: sei es die T\u00e4nzerin, den Pianisten, die Paare, eine sehr originelle Skulptur oder einen kleinen Hund, der ein tragisches Ende nehmen wird.<\/p>\n\n\n\n W\u00e4hrend zu Beginn der Zuschauer Jeffs Blick folgt, ist es im Laufe des Films Jeff selbst, der den Blick eines Zuschauers annimmt, der dazu verdammt ist, sich f\u00fcr die Dauer einer Kinovorstellung selbst zu vergessen, um nur das zu sehen, was die Einstellungen ihm zeigen wollen. Die Einstellungen werden vom Regisseur, also Hitchcock, festgelegt, der f\u00fcr einen kurzen Moment in einer Wohnung in einer Cameo-Rolle auftaucht und dabei die Zeiger einer Uhr einstellt. Er ist der Herr \u00fcber die Zeit. Er nimmt uns f\u00fcr die Dauer eines Films, dessen L\u00e4nge er selbst bestimmt hat, in seine Obhut.<\/p>\n\n\n\n<\/a>Geteilter Bildschirm<\/em><\/h3>\n\n\n\n