{"id":33878,"date":"2020-05-13T16:45:00","date_gmt":"2020-05-13T14:45:00","guid":{"rendered":"https:\/\/leregardlibre.com\/?p=33878"},"modified":"2025-12-04T22:26:45","modified_gmt":"2025-12-04T21:26:45","slug":"das-kino-von-polanski","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leregardlibre.com\/de\/cinema\/films\/le-cinema-de-polanski\/","title":{"rendered":"Polanskis Kino"},"content":{"rendered":"

Mittwochs im Kino<\/a> - Sonderausgabe: Die Coronaretrospektive des Kinos - Loris S. Musumeci<\/em><\/p>\n\n\n\n

Der Name l\u00e4sst die Z\u00e4hne knirschen. Nach all den Polemiken, bis hin zur letzten Polemik bei der C\u00e9sar-Verleihung am 28. Februar, ist das Wort Polanski gleichbedeutend mit schlechtem Geschmack oder sogar noch schlimmer. Es gibt zwei Lager: diejenigen, die sagen, dass man zwischen Mensch und Werk unterscheiden muss, und diejenigen, die sie als untrennbar betrachten. Letztere schrien auf, als der Regisseur f\u00fcr seinen Film \u00fcber die Dreyfus-Aff\u00e4re als bester Regisseur ausgezeichnet wurde. Ich beschuldige<\/a><\/em>. Die ersten sagten sich, dass es kein moralisches Problem sei, einen Mann f\u00fcr seine k\u00fcnstlerische Arbeit zu belohnen, die sich eben von seinem Privatleben unterscheidet.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Ich versuche, beide Klippen zu umschiffen. Nein, ein Regisseur ist nicht sein Film; nein, der Film sollte nicht in erster Instanz nach dem Verhalten seines Regisseurs beurteilt werden. Ein Filmdreh ist ein Team, das mit den Schauspielern beginnt und bis zu den Maskenbildnern reicht. Und nein, ein Film darf, wie jedes andere Werk auch, nicht als ein Produkt betrachtet werden, das von irgendjemandem kommt, als eine Art Sprudel. ex nihilo<\/em> auf der B\u00fchne der Kunst, in diesem Fall des 7.<\/p>\n\n\n\n

Ein Film kann also nicht allein anhand der Figur betrachtet werden, die ihn erschafft, genauso wenig wie er von seinem Sch\u00f6pfer losgel\u00f6st betrachtet werden kann. Ein Film ist ein Stil; der Stil eines Regisseurs. Es ist eine Stimme, die auf der Leinwand spricht, gewiss, aber auch hinter der Kamera. Polanski hat die Dreyfus-Aff\u00e4re erz\u00e4hlt mit Ich beschuldige<\/em>, Aber er erz\u00e4hlt auch etwas \u00fcber sich selbst. Und sei es nur durch den Blick, den er auf den Fall wirft. Ein Blick, der durch pers\u00f6nliche Erfahrungen und Erlebnisse gepr\u00e4gt ist. Schriftsteller, Musiker, Regisseure, Maler und Regisseure werden mir nicht widersprechen.<\/p>\n\n\n\n

Und es stellt sich heraus, dass Polanski den Antisemitismus bis zu seinem H\u00f6hepunkt erlebt hat. Er wuchs im Krakauer Ghetto auf, das er wie ein Wunder verlie\u00df. Der gesamte Rest seiner Familie wurde deportiert, auch wenn der Vater mit dem Leben davonkam. In der Zwischenzeit war Roman ein Vagabund und wurde verfolgt - der Krieg eben. Dann kommt der k\u00fcnstlerische Aufstieg, die Anh\u00e4ufung von Filmen, die bis heute Kultstatus haben, aber auch eine Sammlung von R\u00fcben, bis hin zu den j\u00fcngsten Werken, mit Ausnahme von Ich beschuldige<\/em>, Das ist gut.<\/p>\n\n\n\n

Es folgte eine Zeit in Paris und der H\u00f6hepunkt seiner Kunst in den USA. Dort fand das zweite gro\u00dfe Drama seines Lebens statt, als seine Frau Sharon Tate mit ihren Freunden am 9. August 1969 von der besagten Manson-Familie, einer satanistischen Sekte, ermordet wurde. Der Rest, zwischen Hin- und Herreisen nach Europa, Vergewaltigungsaff\u00e4ren, neuen Weihen und neuen Verhaftungen, w\u00e4re f\u00fcr eine Biografie interessant. Dies ist nicht Gegenstand dieses Artikels. Es geht mir darum, zu \u00fcberlegen, ob eine Retrospektive \u00fcber Polanskis Filme legitim ist oder nicht.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Roman Polanski und seine verstorbene Ehefrau, die Schauspielerin Sharon Tate \u00a9 Graziani<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Sie haben die Antwort: Die Retrospektive ist legitim und sogar wertvoll. Keine besondere Hommage an Herrn Roman Polanski, aber Hommage an drei seiner Filme, die zwei Mitglieder der Redaktion gepr\u00e4gt haben: Rosemary's Baby<\/a><\/em> (1968), Der Pianist<\/a><\/em> (2002), Gemetzel<\/a><\/em> (2011). Filme, die dennoch aus der Kunst eines Autors hervorgehen, und genau darin liegt das Problem. Man kann \u00fcber diese drei Filme sprechen, ohne sich \u00fcber Polanskis Biografie auszulassen, aber man kann nicht \u00fcber diese drei Filme sprechen, ohne Polanski und seine Erlebnisse in Betracht zu ziehen, die in gewisser Weise vorausschauend waren f\u00fcr Rosemary's Baby<\/em>, Die Ergebnisse der retrospektiven Studie f\u00fcr Der Pianist<\/em>, und aktuell f\u00fcr Gemetzel<\/em>. Keines ist eine Autobiografie, aber alle sprechen durch ihre Regisseure \u00fcber das Eingesperrtsein, das B\u00f6se, die Paranoia und die geopferte Unschuld.<\/p>\n\n\n\n

Vielleicht war Polanski immer sowohl das Opfer als auch der Henker, die in seinen Filmen vorkommen. Vielleicht war er mehr Henker als Opfer. Vielleicht ist er paradox, ein bisschen wie jeder andere, aber seine Paradoxien ber\u00fchren die Extreme des erlittenen und des zugef\u00fcgten Leids. Ich m\u00f6chte psychoanalytische Thesen vermeiden, da ich mich und den Leser darin verlieren w\u00fcrde.<\/p>\n\n\n\n

Wenn wir uns heute mit drei Werken von Polanski befassen, ergreifen wir f\u00fcr niemanden Partei. Und wenn es eine Partei zu ergreifen g\u00e4be, w\u00e4re es immer die der Opfer. Polanski kann ein Opfer sein, aber auch Ad\u00e8le Haenel und alle anderen, die Vergewaltigungen und Bel\u00e4stigungen ausgesetzt waren, sind Opfer. Ich sage das mit umso gr\u00f6\u00dferer Gelassenheit, als ich keine besonderen Sympathien habe, weder f\u00fcr Haenel, noch f\u00fcr Despentes, noch f\u00fcr den Feminismus im Allgemeinen. So, jetzt ist es raus! Keine Heuchelei oder Doppelz\u00fcngigkeit meinerseits. Ohne einen Gro\u00dfteil der Thesen des Feminismus zu teilen, bin ich dennoch empf\u00e4nglich f\u00fcr den Aufschrei der Emp\u00f6rung von\u2019Haenel<\/a>. Ohne zuzustimmen Florence Foresti<\/a> in ihrem meiner Meinung nach trostlosen Auftritt bei der C\u00e9sar-Zeremonie, bin ich nicht taub f\u00fcr ihre Aussagen. Ohne Despentes' Gewalt in ihrem Tribut f\u00fcr Befreiung<\/a><\/em>, Ich respektiere sie f\u00fcr den Kampf, den sie mit vielen anderen Frauen f\u00fchrt.<\/p>\n\n\n\n

Ehrlichkeit und ein reines Gewissen sind der Schl\u00fcssel zur Freiheit. So f\u00fchle ich mich heute frei \u2013 zusammen mit dem Rest der Redaktion, die meine Ansichten nicht unbedingt teilt \u2013, Filme zu pr\u00e4sentieren, die in die Geschichte des Kinos eingegangen sind, deren Regisseur nicht in Vergessenheit geraten darf, ebenso wenig wie seine Verbrechen oder diejenigen, die ihn angreifen. Die Justiz wird \u2013 eines Tages oder nie \u2013 endg\u00fcltig ihr Urteil f\u00e4llen. In der Zwischenzeit sollten wir uns das Kino nicht vorenthalten, vor allem wenn das Kino Leben ver\u00e4ndern kann. Wir sollten uns kein Werk vorenthalten, solange es die Seele erhebt, solange es Sch\u00e4tze zu vermitteln hat. Verzichten wir nicht auf Polanski, selbst wenn er hinter Gittern sitzt. Und vor allem: Ignorieren wir niemals die Stimme der Opfer. Sehen wir die Dinge im richtigen Verh\u00e4ltnis: Bleiben wir w\u00fcrdevoll, bleiben wir aufmerksam. Frei.<\/p>\n\n\n\n

Schreiben Sie dem Autor: loris.musumeci@leregardlibre.com<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

Bildnachweis: \u00a9 Allocin\u00e9<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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