{"id":34011,"date":"2020-05-20T13:15:00","date_gmt":"2020-05-20T11:15:00","guid":{"rendered":"https:\/\/leregardlibre.com\/?p=34011"},"modified":"2025-12-04T22:26:39","modified_gmt":"2025-12-04T21:26:39","slug":"les-gangsters-au-cinema","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leregardlibre.com\/de\/cinema\/films\/les-gangsters-au-cinema\/","title":{"rendered":"Gangster im Film"},"content":{"rendered":"

Mittwochs im Kino<\/a> - Sonderausgabe: Die Coronaretrospektive des Kinos - Loris S. Musumeci<\/em><\/p>\n\n\n\n

Kino ist Reisen, w\u00e4hrend man im Sessel sitzt, es ist die Erfahrung eines Lebens, das nicht das unsere ist. Kino ist ein Traum. Es regt zum Tr\u00e4umen von anderen Existenzen an, die man in der Realit\u00e4t nicht f\u00fchren k\u00f6nnte oder wollte. So bieten Gangsterfilme einen Traum. Mal stellt sich der Zuschauer den gro\u00dfen Boss vor, mal den Polizisten. Auf jeden Fall stellt er sich immer eine Waffe in der Hand vor. Er begibt sich in ein Abenteuer, in dem er sein Leben riskiert. In Gangsterfilmen ist es jedoch eher so, dass man sich als Gangster vorstellt. Andere Filme oder Serien lassen der Figur des Polizisten oder Ermittlers den Vortritt.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Nimmt man als Beispiel die gr\u00f6\u00dften Filme des Genres mit der Trilogie des Pate<\/em> (Francis Ford Coppola, 1972, 1974, 1990) wird deutlich, dass es nichts gibt, womit man sich mit irgendwelchen Polizisten, Ordnungsh\u00fctern oder gar Politikern identifizieren m\u00f6chte. Die Helden sind die Corleones. Und nur sie. Die anderen Mafiafamilien, die in den drei Filmen auftreten, sind wiederum Feinde der Corleones, Feinde der Zuschauer. In gewisser Weise sind die Corleones die nett<\/em> der Filme und werden unsere nett<\/em> zu uns. Wir ergreifen Partei f\u00fcr sie, f\u00fcrchten um sie, weinen mit ihnen in Dramen, schmieden R\u00e4nke mit ihnen, treten in die Familie ein und sprechen mit ihnen \u00abein Angebot aus, das du nicht ablehnen kannst\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\u00dcber den Fall des Pate<\/em>, Dasselbe gilt f\u00fcr alle Gangsterfilme, in denen diese Gangster faszinieren. Sie haben Klasse. Die Macht. Das Geld. Die Frauen. Und manchmal haben sie weder Klasse, noch Geld, noch Frauen, und wir m\u00f6gen sie trotzdem. Das Modell ist nicht festgelegt. Das Unterweltkino, je nach Kriterium ein Untergenre des Action- oder Kriminalfilms oder sogar ein eigenes Genre, hat sich seit der Nachkriegszeit st\u00e4ndig mit Meisterwerken oder kleineren Filmen bereichert, die ihm eine Palette sehr unterschiedlicher Stile verleihen. Hier findet jeder Kriminelle, der in uns schlummert, den passenden Schuh, vom gro\u00dfen Mafioso im Smoking bis zum kleinen Ganoven aus der Nachbarschaft.<\/p>\n\n\n\n

Auch zu lesen: Der Verr\u00e4ter<\/em>: Die Tragikom\u00f6die der Mafia und Italiens<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

In der Vielfalt der Gangsterfilme und ganz allgemein des Kriminalfilms spielt sich alles zwischen den Pl\u00e4tzen ab, die dem Guten und dem B\u00f6sen zugewiesen werden. Im Fall des Pate<\/em>, ist es eine Umkehrung. Die schlecht<\/em> die diese Kriminellen begehen, wird zum gut <\/em>um die Ehre, die Familie und das ganze Gesch\u00e4ft, das im Namen des Kampfes gegen die Ungerechtigkeit eingerichtet wurde, zu retten - darum geht es in der Pate II <\/em>der auf die Kindheit von Don Vito Corleone zur\u00fcckgeht. Bei den James Bond<\/em>, Es ist keine Umkehrung, sondern ein Flirt zwischen Gut und B\u00f6se. Und von Flirt kann man durchaus sprechen, denn Agent 007 schl\u00e4ft immer mit einer Frau, die zun\u00e4chst b\u00f6se ist. Und oft stellt er sich gegen die ganz legalen Autorit\u00e4ten. Er k\u00e4mpft f\u00fcr eine Partei, in diesem Fall das Vereinigte K\u00f6nigreich oder den Westen, gegen eine andere Partei, die dennoch nicht das B\u00f6se an sich ist, wie einst die UdSSR und jede Entit\u00e4t, die mit der westlichen Welt verfeindet ist. Die James Bond<\/em>, Diese m\u00fcssen nicht immer den dritten Weltkrieg oder die Zerst\u00f6rung der Welt bedeuten.<\/p>\n\n\n\n

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Sean Connery und Shirley Eaton in dem James Bond-Film \u00abGoldfinger\u00bb \u00a9 United Artists<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Wie bei den Superheldenfilmen wird auch in Gangsterfilmen die Auseinandersetzung zwischen Gut und B\u00f6se entweder aus der Sicht der Gangster oder aus der Sicht der Polizei in den eigentlichen Filmen inszeniert Polizist<\/em>s oder aus beiden Perspektiven. Der Verbrecher und der R\u00e4cher stehen sich gegen\u00fcber, und jeder hat seine Gr\u00fcnde, jeder wird hervorgehoben, was zu einem Nervenkitzel und einer echten Verwirrung zwischen Gut und B\u00f6se f\u00fchrt. Genau das ist der Fall in Halte mich auf, wenn du kannst<\/em> <\/a>(Steven Spielberg, 2002), in dem DiCaprio als sympathischer junger Gangster - oder Betr\u00fcger - bei seinen Betr\u00fcgereien zwar B\u00f6ses begeht, der Zuschauer sich aber mit ihm identifiziert und hofft, dass er nicht verhaftet wird. Wenn auch nur in geringem Ma\u00dfe, darf man die von Tom Hanks verk\u00f6rperte Rolle nicht vernachl\u00e4ssigen, der ebenfalls liebenswert ist, weil er sehr menschlich und ein Verlierer ist, mit dem sich der Zuschauer ebenfalls identifiziert und ebenfalls hofft, dass es ihm gelingt, den jungen Betr\u00fcger zu verhaften. In La French<\/em> (C\u00e9dric Jimenez, 2014) ist die Vorgehensweise \u00e4hnlich: Zwei starke Figuren stehen sich gegen\u00fcber. Der Zuschauer identifiziert sich gr\u00f6\u00dftenteils mit dem Richter Michel - dem der Film gewidmet ist -, also mit dem Guten, aber auch mit dem B\u00f6sen, durch die Bindung an den Feind des Richters, den Boss Zampa.<\/p>\n\n\n\n

Und ausgehend von diesen Modellen des Spiels zwischen Gut und B\u00f6se, der Qualit\u00e4t seiner Drehb\u00fccher, seiner Schauspieler, seiner Regisseure, seiner popul\u00e4ren und kritischen Erfolge hat sich der Gangsterfilm als Teil der edelsten Filmkultur etabliert. Weil diese Filme Kultstatus erlangt haben, konnten ihre Codes noch weiter manipuliert werden. So entwickelt sich das Genre weiter und erneuert sich. Der Pionier auf diesem Gebiet war Martin Scorsese, der in seinen Gangsterfiguren ihre Schw\u00e4chen und ihre Menschlichkeit in all ihrer Unbeholfenheit zeigte, was zur Integration der Komik in diese Filme f\u00fchrt. Wenn man an den hervorragenden Mean Streets<\/em> (Martin Scorsese, 1973) - die erste Zusammenarbeit des genialen Paares Scorsese und De Niro - ist nicht nur humorvoll, sondern zeigt auch, dass die angehenden Mafiosi, um die es hier geht, ihre Verliererseite haben. Diese jungen Leute zielen mehr auf Unterhaltung, Party und eine gute Zeit mit Freunden ab als auf die echten Mafia-Gesch\u00e4fte, die sie vorgeben zu betreiben.<\/p>\n\n\n\n

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Robert De Niro und David Proval in \u00bbMean Streets\u00bb von Martin Scorsese \u00a9 Warner Bros.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Als Nachfolger von Scorsese nimmt Tarantino die Gangsterfilme auf und verleiht ihnen einen parodistischen Aspekt, der jedoch nichts - ganz im Gegenteil! - die Freude an den Betr\u00fcgereien, Faustschl\u00e4gen und Sch\u00fcssen. So zum Beispiel in Reservoir Dogs<\/em> (1992), seinem ersten Film, fehlt es den Gangstern, so l\u00e4cherlich sie auch erscheinen m\u00f6gen, weder an Klasse noch an Geschick im Umgang mit der Waffe. Seine n\u00e4chsten beiden Filme Pulp Fiction<\/em> (1994) und Jackie Brown<\/em> (1997) spielen noch immer mit der Parodie, w\u00e4hrend sie dem Zuschauer eine echte Geschichte und ein echtes Abenteuer mit Kriminellen bieten, wobei die affektive Identifikation mit der Figur, die das B\u00f6se tut, die man aber liebt und der man \u00e4hneln m\u00f6chte, noch immer vorhanden ist - vor allem in Jackie Brown<\/em> - und sei es nur f\u00fcr die Dauer eines Films. Sie k\u00f6nnen auch selbst ein Gangster werden, ohne dabei jemanden zu t\u00f6ten oder eine Kugel in den Kopf zu bekommen.<\/p>\n\n\n\n

Heute steht in \u00abLes coronar\u00e9trospectives du cin\u00e9ma\u00bb auf dem Programm, dass Sie sich in Ihre Kindheit zur\u00fcckversetzen lassen, indem Sie mit Polizist-Dieb spielen:<\/p>\n\n\n\n

- La French<\/em> <\/a>(2014) von C\u00e9dric Jimenez
- Es war einmal die Bronx<\/a><\/em> (1993) von Robert De Niro
- Scarface<\/a><\/em> (1983) von Brian De Palma<\/p>\n\n\n\n

Schreiben Sie dem Autor: loris.musumeci@leregardlibre.com<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

Bildnachweis: \u00a9 Paramount Pictures (Bild aus dem Pate<\/em> von F. F. Coppola)<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Um wieder Polizist-Dieb zu spielen<\/p>","protected":false},"author":18,"featured_media":34018,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[644355829],"tags":[644349158,800696,644349954,644349948,644349938,4244029,33171116,644343513,644343497,644349946,644339051,644349947,644343514,644343342,90859,334243,644349944,644349952,644343496,644343313,307101,644349945,644343439,644349953],"class_list":["post-34011","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-films","tag-arrete-moi-si-tu-peux","tag-bien","tag-brian-de-palma","tag-cedric-jimenez","tag-corleone","tag-film-daction","tag-film-policier","tag-francis-ford-coppola","tag-gangster","tag-jackie-brown","tag-james-bond","tag-la-french","tag-le-parrain","tag-le-traitre","tag-mafia","tag-martin-scorsese","tag-mean-streets","tag-once-upon-a-time-in-america","tag-pegre","tag-pulp-fiction","tag-quentin-tarantino","tag-reservoir-dogs","tag-robert-de-niro","tag-scarface"],"acf":[],"yoast_head":"\nLes gangsters au cin\u00e9ma<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/leregardlibre.com\/de\/kino\/filme\/les-gangsters-au-cinema\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"de_DE\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Les gangsters au cin\u00e9ma\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Pour rejouer \u00e0 policier-voleur\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/leregardlibre.com\/de\/kino\/filme\/les-gangsters-au-cinema\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Le Regard Libre\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/leregardlibre\/\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2020-05-20T11:15:00+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2025-12-04T21:26:39+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/leregardlibre.com\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/Le-Parrain-1-\u00a9-Paramount-Pictures.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1710\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"900\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Loris S. 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