{"id":34048,"date":"2020-05-20T19:52:27","date_gmt":"2020-05-20T17:52:27","guid":{"rendered":"https:\/\/leregardlibre.com\/?p=34048"},"modified":"2025-12-04T22:26:37","modified_gmt":"2025-12-04T21:26:37","slug":"de-niro-und-machiavelli-in-es-war-einmal-die-bronx","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leregardlibre.com\/de\/kino\/filme\/de-niro-und-machiavelli-in-es-war-einmal-die-bronx\/","title":{"rendered":"De Niro und Machiavelli in: \u00abEs war einmal die Bronx\u00bb.\u00bb"},"content":{"rendered":"

Les mercredidis du cin\u00e9ma - Sonderausgabe: Gangster im Film<\/a> - Antoine Bernhard<\/em><\/p>\n\n\n\n

Nach fast drei\u00dfig Jahren Erfahrung als Schauspieler \u00fcbernahm De Niro 1993 zum ersten Mal in seiner Karriere die Rolle des Regisseurs. In Es war einmal die Bronx<\/em>, In seinem eigenen Film spielt er eine der drei Hauptrollen. Die Leistung ist bemerkenswert und der Film ist es auch. Wir wollen einen Blick auf einen der beiden einzigen Filme werfen, bei denen ein Hollywood-Gigant Regie f\u00fchrte.<\/strong><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

\nhttps:\/\/www.youtube.com\/watch?v=ROT-y6gS3fQ\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n

Wir befinden uns in New York City, in der Bronx, Anfang der 1960er Jahre. Der Stadtteil Fordham, der haupts\u00e4chlich von den Nachkommen italienischer Einwanderer bewohnt wird, lebt im Rhythmus der sizilianischen Mafia. Eines Tages wird der junge Calogero, Sohn des ehrlichen Lorenzo Anello (Robert De Niro), beim Spielen auf der Stra\u00dfe Zeuge eines Mordes. Vor der Polizei, die ihn verh\u00f6rt, weigert er sich, den M\u00f6rder anzuzeigen. Sonny (Chazz Palminteri), der Boss der \u00f6rtlichen Mafia, ist von dem Jungen beeindruckt und beschlie\u00dft, ihn unter seinen Schutz zu nehmen. Wir verfolgen also die Geschichte eines kleinen Kindes und sp\u00e4ter eines Jugendlichen auf der Suche nach Vorbildern in einer unsicheren Welt, in der sich der Rassismus mit immer gr\u00f6\u00dferer Gewalt ausdr\u00fcckt.<\/p>\n\n\n\n

Die Struktur der Handlung scheint einfach zu sein. Auf der einen Seite steht der Held: Lorenzo. Als Mann der Tugend lehnt er schmutziges Geld ebenso ab wie Kompromisse mit der Mafia und leidet darunter, dass sein Sohn sich der Mafia ann\u00e4hert. \u00abDu willst einen echten Helden sehen? Schau dir den an, der jeden Morgen aufsteht, zur Arbeit geht und seine Familie ern\u00e4hrt. Das ist Heldentum\u00bb, sagt er zu seinem Sohn. Auf der anderen Seite steht der Antiheld: Sonny. In dem Mann, der wie ein seelenloser Gangsterboss aussehen mag, verbirgt sich ein zutiefst liebenswerter Mensch. Er ist ein wahrer Machiavellist, der sich f\u00fcrchten muss, denn \u00abFurcht\u00bb, so sagt er, \"ist best\u00e4ndiger als Liebe\".\u00bb<\/p>\n\n\n\n

Dennoch ist ihre Beziehung zu Calogero von der Art der Liebe eines Vaters zu seinem Sohn gepr\u00e4gt. So beschw\u00f6rt der Reichtum der Charaktere jede Form von Manich\u00e4ismus. Sowohl Lorenzo als auch Sonny wollen das Beste f\u00fcr den Jungen. Und weil der Junge zwischen diesen beiden Vorbildern aufw\u00e4chst, zwei antagonistischen Kr\u00e4ften, die er jedoch braucht, erreicht der Film tragische Tiefen. Seine St\u00e4rke liegt darin, dass er uns daran hindert, uns f\u00fcr eine Seite zu entscheiden. Weil keine der beiden Seiten eindeutig verurteilt oder verehrt wird, k\u00f6nnen wir uns besser auf eine komplexe Geschichte einlassen.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Ein soziales Fresko<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Es ist interessant, einen Blick auf die Entstehung von Es war einmal die Bronx<\/em> (A Bronx Tale<\/em>). Das Drehbuch basiert auf einer Verfilmung des gleichnamigen Theaterst\u00fccks, das Chazz Palminteri selbst geschrieben hat. Als Sohn italienischer Einwanderer - wie De Niro - erz\u00e4hlt er darin von seiner Kindheit im New York der sixties<\/em>. Zwischen Mafia und ehrlichen Leuten, \u00abNiggern\u00bb, Wei\u00dfen, Lebensfreude und extremer Gewalt ist der Film ein wahres Sozialfresko - in der Tradition von Scorseses gro\u00dfen Spielfilmen, in denen De Niro oft die Hauptrolle spielt.<\/p>\n\n\n\n

Der Soundtrack ist ein wichtiger Bestandteil des Films. Denn alle Musikst\u00fccke sind Lieder, die in der Regel aus der Musikkultur der jeweiligen Zeit stammen, und jede im Film vertretene Gemeinschaft h\u00f6rt ihre eigene Musikrichtung. Die Musik ist auch hilfreich f\u00fcr den manchmal ironischen und komischen Ton des Films. Dies gilt beispielsweise f\u00fcr die Szene in der Bar, in der Sonny und seine Freunde eine Gruppe von Motorradfahrern verpr\u00fcgeln. W\u00e4hrend die Szene relativ brutal ist, ist die musikalische Untermalung weit weniger brutal, denn der Zuschauer h\u00f6rt die Band The Moongloows<\/em> den ber\u00fchmten Titel: Ten commandments of love<\/a><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Abschlie\u00dfend l\u00e4sst sich sagen, dass die St\u00e4rke und Relevanz dieses Films auch heute noch in seinem unideologischen Charakter liegt. Obwohl er so sensible Themen wie Rassismus oder die Begriffe Gut und B\u00f6se behandelt, l\u00e4sst die Ablehnung jeglichen Manich\u00e4ismus dem Zuschauer sein Gewissen und seine Freiheit und bietet ihm gleichzeitig das unvergleichliche soziale Fresko einer Zeit und eines Ortes, von dem wir wahrscheinlich nichts wissen.<\/p>\n\n\n\n

Schreiben Sie dem Autor: antoine.bernhard@leregardlibre.com<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

Titelbild: \u00a9 Tribeca Productions<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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