{"id":34864,"date":"2020-07-08T20:15:00","date_gmt":"2020-07-08T18:15:00","guid":{"rendered":"https:\/\/leregardlibre.com\/?p=34864"},"modified":"2025-12-04T22:26:14","modified_gmt":"2025-12-04T21:26:14","slug":"ein-pinocchio-in-der-kontinuitat-aber-verfehlt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leregardlibre.com\/de\/kino\/filme\/ein-pinocchio-in-der-kontinuitat-aber-verfehlt\/","title":{"rendered":"Ein \u00abPinocchio\u00bb in der Kontinuit\u00e4t, aber verfehlt"},"content":{"rendered":"

Mittwochs im Kino<\/a> - Loris S. Musumeci<\/em><\/p>\n\n\n\n

Matteo Garrone kehrt zur\u00fcck. Roberto Benigni auch. Und nat\u00fcrlich die Fabel von Pinocchio<\/em> (1881) von Carlo Collodi, die schon so oft verfilmt wurde. Das Ereignis k\u00fcndigt sich also durch die Zusammenf\u00fchrung dieser drei R\u00fcckkehrer an. Dogman<\/a><\/em> (2018), in meinen Augen ein wahres Meisterwerk, best\u00e4tigte Garrone, der in Cannes bereits f\u00fcr Gomorra<\/em> (2008), als brillanter Filmemacher, dessen Ver\u00f6ffentlichungen vom Publikum mit Ungeduld erwartet werden. Benigni, der ewig geopferte Vater des riesigen Das Leben ist sch\u00f6n<\/a><\/em> (1997), kehrt nach acht Jahren, die er der B\u00fchne gewidmet hat, noch sehnlicher auf die Leinwand zur\u00fcck. Und Pinocchio bleibt Pinocchio, mit jeder neuen Adaption. Mal freier, mal getreuer, jede Adaption beweist, dass die Jahre f\u00fcr Fabeln nicht vergehen. Sie bleiben, sprechen zu jeder Zeit, zu jedem.<\/strong><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

\nhttps:\/\/www.youtube.com\/watch?v=bqo4j55MLLc\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n

Garrone hat sich einer Geschichte bem\u00e4chtigt, mit der er seit seiner Kindheit eng vertraut ist. Er, der seine fr\u00fcheren Filme als schwarze Fabeln der Neuzeit betrachtet, hat sich diesmal an eine echte Fabel gewagt. Die italienischste aller Fabeln, eine der bekanntesten. Er begibt sich auf vertrautes Terrain, sodass er sich mehr auf den Stil der Fotografie und die Erz\u00e4hlweise konzentrieren kann. Der Film ist auch eine Art Kontinuit\u00e4t: Benigni spielt Geppetto, nachdem er in seinem eigenen Film Pinocchio gespielt hatte. Pinocchio<\/em> (2002), der trotz der horrenden Kosten nicht den erwarteten Erfolg hatte.<\/p>\n\n\n\n

Sowohl bei Garrone als auch bei Benigni geht die Kontinuit\u00e4t \u00fcber die blo\u00dfe Filmografie hinaus; sie ist Teil eines Themas, n\u00e4mlich der Vaterliebe. Vaterliebe in Das Leben ist sch\u00f6n<\/em> f\u00fcr einen Guido, der sogar sein Leben gibt, um seinen Sohn Giosu\u00e8 vor der schrecklichen Realit\u00e4t der Konzentrationslager zu retten. Vaterliebe in Dogman<\/em> f\u00fcr einen Marcello, der trotz aller Probleme seiner Tochter gegen\u00fcber nur l\u00e4cheln kann, ohne jemals seine Angst durchscheinen zu lassen, um ihr zu erm\u00f6glichen, zu tr\u00e4umen und in einer fabelhaften Welt zu leben. Und Vaterliebe in Pinocchio<\/em> f\u00fcr einen Geppetto, der ein St\u00fcck Holz zum Leben erweckt, um daraus ein Kind zu machen, seinen Sohn. Er geht sogar in den Mund eines Wals, um ihn zu finden. Der Vater befindet sich in allen drei Filmen in der Position des Loser <\/em>- die Art von Charakter, die ich sowohl in Filmen als auch in der Literatur bevorzuge - aber ein Loser<\/em> die aus Liebe zu ihren Angeh\u00f6rigen und ihrem Kind nicht aufgibt.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Bei Garrone ist die Fotografie immer sehr gepflegt. Wenn bei Pinocchio<\/em>, Ich glaube, sie ist weniger charakteristisch als in Dogman<\/em>, Sie ist dennoch angenehm, stark und mitrei\u00dfend. Der blasse Filter \u00fcber den Farben, der eine tragische Stimmung vermittelt, zusammen mit den leicht verwaschenen T\u00f6nen der Kost\u00fcme, die dem Bild Nat\u00fcrlichkeit und Weichheit verleihen. Unter den Kost\u00fcmen befinden sich die Charaktere, ihr Make-up, ihre Stimmen und ihre Gesichtsausdr\u00fccke. Hier finden wir uns bei Fellini wieder. Von der Zirkuswelt inspirierte Figuren mit stark vergr\u00f6\u00dferten Gesichtsz\u00fcgen, die entweder d\u00e4monisch oder engelhaft aussehen und v\u00f6llig schr\u00e4ge Stimmen haben. Diese Figuren, die Karikaturen ihrer selbst sind, betonen den Kontext der Fabel. Ganz zu schweigen davon, dass mehrere von ihnen Tiere mit menschlichen Z\u00fcgen sind, ohne dabei kitschig zu werden. Es ist Fantasie, ohne groben \u00dcberschuss.<\/p>\n\n\n\n

Es ist also alles vorhanden, um ein erfolgreiches Werk zu schaffen, oder? Nein, eigentlich \u00fcberhaupt nicht. Trotz des unbestreitbaren schriftstellerischen Talents des Regisseurs, trotz Benignis stets ber\u00fchrendem Spiel, trotz des jungen Schauspielers, der die Marionette spielt, die \u00abein richtiger kleiner Junge werden will\u00bb, ist der Film trotz all seiner Qualit\u00e4ten ein Misserfolg. Er ist blass und langweilig und begn\u00fcgt sich ohne Originalit\u00e4t damit, uns ein Abenteuer Pinocchios nach dem anderen zu liefern. Vor der Leinwand hat man das Gef\u00fchl, dass Garrone alles in seinen Film packen wollte, aber leider hat er das Layout vernachl\u00e4ssigt. Der Film ist eine Aneinanderreihung von Szenen, die auf Dauer langweilig sind und deren Dialoge nicht sehr hoch sind. Abgesehen von ein paar politischen Seitenhieben beschr\u00e4nkt sich das Drehbuch auf bereits geh\u00f6rte und wieder geh\u00f6rte Banalit\u00e4ten. Das ist schade, denn mit Dogman<\/em> insbesondere hatte der Regisseur das M\u00e4rchenhafte mit der Modernit\u00e4t seiner Botschaft in Einklang gebracht.<\/p>\n\n\n\n

Aus Zuneigung zu Garrone, zu Benigni und zu der Fabel m\u00f6chte ich den Film trotz seiner gravierenden M\u00e4ngel empfehlen. Hatte ich zu hohe Erwartungen? War ich in dieser Kritik zu streng? Wenn ich etwas Dummes gesagt habe, soll mir die Nase wachsen.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Schreiben Sie dem Autor: loris.musumeci@leregardlibre.com<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

Bildnachweis: \u00a9 Ascot Elite Entertainment<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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