{"id":39330,"date":"2021-03-27T17:24:11","date_gmt":"2021-03-27T16:24:11","guid":{"rendered":"https:\/\/leregardlibre.com\/?p=39330"},"modified":"2025-12-04T22:25:27","modified_gmt":"2025-12-04T21:25:27","slug":"dear-future-children-see-the-next-dereglement","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leregardlibre.com\/de\/kino\/filme\/dear-future-children-see-the-next-dereglement\/","title":{"rendered":"\u00abDear Future Children\u00bb: Rendezvous mit der n\u00e4chsten (De-)Regelung"},"content":{"rendered":"<p><em>Unver\u00f6ffentlichtes Interview - <a href=\"https:\/\/leregardlibre.com\/de\/tag\/indra-crittin\/\">Indra Crittin<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>Dossier \u00fcber das Internationale Filmfestival und Forum \u00fcber Menschenrechte (FIFDH) 2021: eine Nummer f\u00fcr die Zukunft <a href=\"https:\/\/leregardlibre.com\/de\/produkt\/der-freie-blick-nr-73\/\" data-type=\"product\" data-id=\"39334\">hier vorbestellen<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-drop-cap\">Mit einer Kamera und Gasmasken bewaffnet folgte das deutsche Duo Franz B\u00f6hm und Friedemann Leis drei jungen Aktivisten von heute bei ihren Versuchen, morgen etwas zu bewirken. Ihr Projekt mit dem Titel <em>Dear Future Children<\/em> vereint somit drei Kulturen, drei Anliegen, von den chilenischen Protesten gegen die Korruption bis hin zu den K\u00e4mpfen f\u00fcr Demokratie und Umwelt in Hongkong bzw. Uganda. \u00dcbrigens hat eine der drei Protagonistinnen, Hilda Flavia Nakabuye, auf dem Weltgipfel 2019 der C40-B\u00fcrgermeister in Kopenhagen eine kraftvolle Rede gehalten. Alles in allem ein Dokumentarfilm f\u00fcr Menschen wie du und ich und f\u00fcr diejenigen, die noch keinen Fu\u00df in diese Welt gesetzt haben, wie der Titel des Films vermuten l\u00e4sst. Internationale Premiere beim Festival du film et forum international sur les droits humains (FIFDH), <em>Dear Future Children<\/em> hat einen Volltreffer gelandet und einen zweiten Publikumspreis gewonnen, bei seiner zweiten Auswahl f\u00fcr das Festival. Ein Gespr\u00e4ch per Bildschirm\u00fcbertragung mit Franz B\u00f6hm, dem j\u00fcngsten Filmemacher in der Wettbewerbssektion \u00abDocumentaire de cr\u00e9ation\u00bb des FIFDH.<\/p>\n\n\n\n<!--more Lire l\u2019entretien (en libre acc\u00e8s)-->\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe title=\"Hot Docs 2021 Trailers: DEAR FUTURE CHILDREN\" width=\"1000\" height=\"563\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/q-Jdo0Wrpxo?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p><strong><em>Le Regard Libre<\/em>: <em>Dear Future Children<\/em> ist Ihr erster Spielfilm. Es handelt sich jedoch nicht um Ihren ersten Dokumentarfilm<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n<p>Franz B\u00f6hm: Das ist tats\u00e4chlich mein zweiter Dokumentarfilm. Vor drei Jahren habe ich einen kurzen Dokumentarfilm \u00fcber junge Obdachlose in Berlin gedreht und dar\u00fcber, wie sie mit den gro\u00dfen Herausforderungen in ihrem Leben umgehen. Das Projekt erkl\u00e4rt auch, wie Menschen in einem Land wie Deutschland immer noch ohne Dach \u00fcber dem Kopf leben - vor allem, wenn sie relativ jung sind - und welche Gr\u00fcnde es daf\u00fcr gibt. Ich habe fast einen Monat lang mit ihnen auf der Stra\u00dfe gelebt, was sehr intensiv war. Bei diesem Spielfilm arbeitete ich jedoch mit demselben Kameramann zusammen, mit dem ich bereits bei einem fr\u00fcheren Kurzfilm namens <em>Good Luck<\/em>.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Gibt es einen bestimmten Dokumentarfilm oder einen bestimmten Filmemacher, der Sie inspiriert hat?<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Die US-Botschafterin Samantha Power hat mich in Bezug auf das Storytelling inspiriert. Sie hatte auch einen gro\u00dfen Einfluss auf meine Arbeit und zeigte, wie das Anh\u00f6ren von Einzelschicksalen tats\u00e4chlich etwas ver\u00e4ndern kann, auch im gr\u00f6\u00dferen Ma\u00dfstab. Alle Filme, die Aktivisten oder Menschen in au\u00dfergew\u00f6hnlichen Umst\u00e4nden begleitet haben, waren in gewisser Weise eine Inspirationsquelle f\u00fcr mich.<\/p>\n\n\n\n\n\n<p><strong>Haben Sie jemals in einem der drei L\u00e4nder, in denen Sie gedreht haben, gelebt oder es besucht?<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Nein, es war das erste Mal, dass ich in jedes dieser L\u00e4nder reiste. Es war also eine totale Entdeckung.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Wie wurde der Prozess der <em>Besetzung<\/em>?<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Mit den Protagonisten oder passenden Kandidaten in Kontakt zu treten, war ein langwieriger Prozess, der uns wirklich viel Zeit kostete. Wir nutzten verschiedene Kommunikationsmittel, um sie zu erreichen. Zun\u00e4chst kontaktierten wir andere Aktivisten in den betroffenen L\u00e4ndern und fragten sie, ob sie potenzielle Kontakte h\u00e4tten, die wir ansprechen k\u00f6nnten. Wir arbeiteten aber auch sehr eng mit lokalen Journalisten und Korrespondenten verschiedener Zeitungen zusammen, die uns enorm halfen. Wir lasen jeden Artikel, den es \u00fcber den Jugendaktivismus in der Region gab. Was war der Grund daf\u00fcr? Wir wollten sicherstellen, dass wir mit gen\u00fcgend Menschen sprechen, um uns ein Bild von diesen Bewegungen machen zu k\u00f6nnen. Au\u00dferdem wollten wir die Personen, die wir portr\u00e4tieren wollten, sorgf\u00e4ltig ausw\u00e4hlen. Wir trafen uns also mit vielen Menschen in jedem Land und w\u00e4hlten dann diejenigen aus, die f\u00fcr uns die besten Protagonisten sein k\u00f6nnten.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Wie gut waren Sie mit der sozio-politischen Situation in diesen L\u00e4ndern vertraut?<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Im Rahmen unserer Vorbereitung informierte sich unser gesamtes Team \u00fcber die drei L\u00e4nder, den Aktivismus und den Widerstand der Jugend im Allgemeinen. Wir wurden von den Beratern, die wir in jedem Land hatten, informiert. Au\u00dferdem h\u00f6rten wir uns zahlreiche Podcasts und Podiumsdiskussionen zu diesen Themen an. Ich pers\u00f6nlich glaube, dass ich alle Ver\u00f6ffentlichungen \u00fcber die konfliktreiche Situation in Hongkong gelesen habe. Wir wollten einfach sichergehen, dass wir das<em>&nbsp;<\/em>politische Landschaft in der Region. Wenn wir \u00fcber diese Ereignisse berichten, ist es wichtig, dass wir ein umfassendes und detailliertes Verst\u00e4ndnis der Situation haben.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>War es notwendig, dass die Protagonisten Englisch sprechen?<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Die Tatsache, dass sie Englisch sprechen oder nicht, war f\u00fcr unseren Auswahlprozess nicht entscheidend. Im Laufe der Produktion tauschten wir uns auch mit Personen aus, die \u00fcberhaupt kein Englisch sprachen. Der Entscheidungsprozess wurde durch die Testinterviews mit den Bewerbern bestimmt. Wir begleiteten sie zu verschiedenen Veranstaltungen, gingen mit ihnen zu Demonstrationen und sprachen viel mit ihnen \u00fcber ihre Vergangenheit, ihre Motivation und ihre Gr\u00fcnde f\u00fcr den Protest. All das, um sicherzustellen, dass wir jemanden haben, der f\u00fcr die lokale Aktivismusbewegung f\u00fcr jedes Land repr\u00e4sentativ ist. Die Durchf\u00fchrung dieser Tests war sehr interessant, um zu sehen, wie ein potenzieller Kandidat auf eine Kamera reagiert. Wir wollten insbesondere herausfinden, ob er vor der Kamera fl\u00fcssig sprechen kann oder ob er nerv\u00f6s wird. F\u00fcr uns war es ein wichtiges Element, dass eine Person wirklich an unserem Projekt teilnehmen m\u00f6chte. Wir waren etwa sechs Wochen lang mit ihnen zusammen, das ist etwas, was man wollen muss. Und dann nat\u00fcrlich auch unser guter <em>feeling<\/em>. Die Frage, die wir uns w\u00e4hrend dieses Prozesses stellten, war: \u00abWer war am interessantesten?\u00bb. Wir wollten drei Personen unter 30 haben, weil die drei Bewegungen, \u00fcber die wir berichteten, von der <em>F\u00fchrung<\/em> von jungen Menschen. Es war also sinnvoll, jemanden in dieser Altersgruppe zu haben. Und dann waren es mehr oder weniger zuf\u00e4llig drei englischsprachige Frauen, die wir ausw\u00e4hlten. Aber weder die Sprache noch das Geschlecht waren urspr\u00fcnglich Kriterien.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Welche Unterschiede gibt es in der Art des Protests?<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Heutzutage stehen jungen Aktivisten auf der ganzen Welt eine ganze Reihe von Werkzeugen zur Verf\u00fcgung, die sie nutzen k\u00f6nnen, um ihrer Stimme Geh\u00f6r zu verschaffen. Es ist ziemlich beeindruckend zu sehen, welche Ausdrucksmittel diese Aktivisten individuell nutzen. Die Wahl ihrer Hilfsmittel h\u00e4ngt von fr\u00fcheren Erfahrungen und der Geschichte des jeweiligen Landes ab. In Hongkong und Chile beispielsweise ist die Aktivistenbewegung seit langem verankert und verschiedene Methoden haben sich bereits bew\u00e4hrt. In Hongkong war vor kurzem sogar klar, dass der Einsatz von stillen Ger\u00e4ten nicht wirklich effektiv sein w\u00fcrde, weshalb man auf Werkzeuge zur\u00fcckgriff, mit denen man sich Geh\u00f6r verschaffen konnte. Chilenische Aktivisten haben \u00e4hnliche Erfahrungen gemacht. So basieren die Entscheidungen, die diese Aktivisten heute treffen, auf einer jahrelangen - manchmal jahrzehntelangen - Erfahrung im Widerstand. Es ist klar, dass die Bewegung in Hongkong sehr modern und gut organisiert war und dass es talentierte und f\u00e4hige Menschen gab, die sich auf den Demonstrationen engagierten. Sie standen meiner Meinung nach auch einem sehr robusten Gegner und sehr hohen Risiken gegen\u00fcber. Die Landschaft, die Umst\u00e4nde, unter denen sie arbeiten mussten, waren - oder sind - ganz anders als in Uganda oder Chile. Der Protest in Hongkong definierte sich durch die Abwesenheit von <em>f\u00fchrer<\/em> klar, was eine offensichtliche St\u00e4rke war. Es war n\u00e4mlich viel schwieriger, sich dagegen zu wehren, da es sich um einen demokratischen Protest handelte. Dieser definierte sich \u00fcber f\u00fcnf Schl\u00fcsselziele, die durchaus vern\u00fcnftig waren.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" width=\"2560\" height=\"1440\" src=\"http:\/\/leregardlibre.com\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Dear-Future-Children_4-Hilda-Ouganda-\u00a9-NIGHTRUNNER-PRODUCTIONS-_-SCHUBERT-FILM-scaled.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-39341\" srcset=\"https:\/\/leregardlibre.com\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Dear-Future-Children_4-Hilda-Ouganda-\u00a9-NIGHTRUNNER-PRODUCTIONS-_-SCHUBERT-FILM-scaled.jpg 2560w, https:\/\/leregardlibre.com\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Dear-Future-Children_4-Hilda-Ouganda-\u00a9-NIGHTRUNNER-PRODUCTIONS-_-SCHUBERT-FILM-scaled-1024x576.jpg 1024w, https:\/\/leregardlibre.com\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Dear-Future-Children_4-Hilda-Ouganda-\u00a9-NIGHTRUNNER-PRODUCTIONS-_-SCHUBERT-FILM-scaled-150x84.jpg 150w, https:\/\/leregardlibre.com\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Dear-Future-Children_4-Hilda-Ouganda-\u00a9-NIGHTRUNNER-PRODUCTIONS-_-SCHUBERT-FILM-scaled-768x432.jpg 768w, https:\/\/leregardlibre.com\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Dear-Future-Children_4-Hilda-Ouganda-\u00a9-NIGHTRUNNER-PRODUCTIONS-_-SCHUBERT-FILM-scaled-1920x1080.jpg 1920w, https:\/\/leregardlibre.com\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Dear-Future-Children_4-Hilda-Ouganda-\u00a9-NIGHTRUNNER-PRODUCTIONS-_-SCHUBERT-FILM-scaled-1170x658.jpg 1170w, https:\/\/leregardlibre.com\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Dear-Future-Children_4-Hilda-Ouganda-\u00a9-NIGHTRUNNER-PRODUCTIONS-_-SCHUBERT-FILM-scaled-585x329.jpg 585w, https:\/\/leregardlibre.com\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Dear-Future-Children_4-Hilda-Ouganda-\u00a9-NIGHTRUNNER-PRODUCTIONS-_-SCHUBERT-FILM-scaled-300x169.jpg 300w, https:\/\/leregardlibre.com\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Dear-Future-Children_4-Hilda-Ouganda-\u00a9-NIGHTRUNNER-PRODUCTIONS-_-SCHUBERT-FILM-scaled-600x338.jpg 600w\" sizes=\"(max-width: 2560px) 100vw, 2560px\" \/><figcaption>Die ugandische Aktivistin Hilda Flavia Nakabuye in dem Film \u00ab?\u00ab<em>Dear Future Children<\/em>\u00bb\u00a9 Nightrunner Productions \/ Schubert Film<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>Was ist mit Uganda?<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Dies ist ein typisches Beispiel f\u00fcr eine v\u00f6llig andere Geschichte. Die Bewegung \u00abFridays for Future\u00bb, die von unserer Protagonistin Hilda mitbegr\u00fcndet wurde, ist eine Basisbewegung des RAS, die auf identifizierbaren Pers\u00f6nlichkeiten basiert, denn die Teilnehmer m\u00fcssen nicht unbedingt bef\u00fcrchten, dass jemand sie ins Gef\u00e4ngnis stecken will. Eine andere Aufgabe ist es, direkt mit den Menschen zu sprechen. Es geht darum, sie \u00fcber die Auswirkungen des Klimawandels zu informieren und \u00fcber die Ma\u00dfnahmen, die das Kollektiv dagegen ergreifen kann. Das ist viel kommunikativer und basiert weniger auf Erkl\u00e4rungen, w\u00fcrde ich sagen. Es geht auch darum, Aktivisten zu rekrutieren und ihrem Anliegen Geh\u00f6r zu verschaffen, insbesondere durch Fernseh- und Radiosendungen, indem man Reden h\u00e4lt, was Pepper und die Protagonisten in Hongkong nie tun mussten.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Und dann gibt es noch die chilenischen Proteste.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Diese sind sehr stra\u00dfenorientiert und aufkl\u00e4rend, was auch interessant ist, da sie mehrere Anliegen zu einem gro\u00dfen Protest vereinen. Ich w\u00fcrde auch sagen, dass die Methoden, die in Chile angewandt werden, sehr demokratisch sind. Der Protest ist in mehrere organisatorische Teile gegliedert: Es gibt die sogenannte Frontlinie, an der sich unser Protagonist Rayen befindet. Es gibt auch das Herzst\u00fcck der Veranstaltung und die sozialen Netzwerke, die die Demonstranten auf intelligente Weise nutzen, um ihrer Stimme Geh\u00f6r zu verschaffen. Sie haben die F\u00e4higkeit, eine gro\u00dfe Anzahl von Menschen zu mobilisieren, vor allem in der chilenischen Hauptstadt Santiago, um auf die Stra\u00dfe zu gehen. Was ich in Chile bewundert habe, ist, dass viele K\u00fcnstler versuchen, den Protest auf die bestm\u00f6gliche Weise zu unterst\u00fctzen. Das kann man in der Stra\u00dfenkunst, in Graffiti und in den sozialen Netzwerken sehen!<\/p>\n\n\n\n\n\n<p><strong>Wie ist es Ihnen gelungen, dieses intime Portr\u00e4t der Protagonisten zu schaffen?<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Wir arbeiteten eng mit lokalen Filmemachern und Aktivisten zusammen, die uns w\u00e4hrend der Dreharbeiten sehr unterst\u00fctzten. Manchmal begleiteten sie uns w\u00e4hrend dieser und berieten uns zu lokalen Konflikten und vor Ort. In Uganda hatten wir zum Beispiel auch Produktionsassistenten, die uns in die Umgebung fuhren, was sehr hilfreich war. Es handelt sich vor allem um ein internationales Projekt, das aus Menschen aus f\u00fcnfzehn verschiedenen L\u00e4ndern und vier Kontinenten besteht. Diese lokalen Journalisten, Aktivisten oder Filmemacher, die uns unterst\u00fctzten, hatten auch einen gro\u00dfen Einfluss auf unsere Sicht der Dinge und auf die Art und Weise, wie wir \u00fcber die Proteste berichten wollen. Der gesamte Film ist das Ergebnis einer gr\u00fcndlichen, intensiven und detaillierten Teamarbeit, an der wir ma\u00dfgeblich beteiligt waren. Wir haben eine Atmosph\u00e4re geschaffen, in der jeder sein volles Potenzial entfalten konnte.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Das hat Ihnen geholfen, sich in die Landschaft einzuf\u00fcgen.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Ich habe dem Film in der Tat als europ\u00e4ischer Regisseur gedient. Aber wir haben extrem eng mit den Menschen vor Ort zusammengearbeitet. Wir wollten dieses Werk gemeinsam erschaffen, und das haben wir schlie\u00dflich auch getan. Als Europ\u00e4er haben wir das Projekt nicht geleitet. Wir dienten dem Projekt auf die gleiche Weise, wie es die Aktivisten und Filmemacher vor Ort getan haben. Wir gingen vor Ort, weil wir ihre Geschichten h\u00f6ren wollten - nicht, um unsere eigenen zu erz\u00e4hlen oder um unsere Vorstellungen davon zu haben, was Aktivismus braucht. Wir waren vor allem da, um zuzuh\u00f6ren. Das ist auch der Grund, warum wir Versionen des aktuellen Filmschnitts an alle lokalen Assistenten oder Filmemacher, mit denen wir gearbeitet haben, geschickt haben. Nat\u00fcrlich schickten wir ihn auch an unsere Protagonisten, was einen wichtigen Prozess darstellte.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n\n\n<p><strong>Welche Unterschiede haben Sie bei den Dreharbeiten in den verschiedenen Kulturen festgestellt?&nbsp;<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Eine Sache, die mir im Ged\u00e4chtnis geblieben ist, ist, dass die Menschen in Hongkong den Filmemachern und Journalisten wirklich dankbar waren. Sie brachten uns immer kostenlos Kaffee oder gaben uns etwas zu essen. Au\u00dferdem hatte jedes Land seine eigenen Herausforderungen zu bew\u00e4ltigen. Nat\u00fcrlich ist das Filmen in Uganda etwas v\u00f6llig anderes als das Filmen in Hongkong. Und auch Chile hat seine eigenen Gesetze. Die gesamte Produktion wurde dadurch bestimmt, dass wir mit extrem begrenzten Ressourcen arbeiteten und uns vielen Herausforderungen stellen mussten, was nur m\u00f6glich war, weil wir wieder einmal eng mit den lokalen Filmemachern zusammenarbeiteten. Und auch, weil unser gesamtes Team unglaublich hart gearbeitet hat, um dieses Projekt zu realisieren.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Haben Sie alle drei L\u00e4nder nacheinander bereist?<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Nein, wir mussten nach jeder Reise wegen der Ausr\u00fcstung wieder zur\u00fcck. Wir blieben einige Wochen zu Hause und reisten dann in das n\u00e4chste Land. Es ist auch wichtig zu erw\u00e4hnen, dass wir zweimal in Hongkong gedreht haben: zum ersten Mal im August und September 2019 und dann wieder im Juli 2020, als das Gesetz zur nationalen Sicherheit eingef\u00fchrt wurde, was eine erstaunliche, dramatische und ehrlich gesagt traurige Erfahrung war.<\/p>\n\n\n\n<form method=\"post\" action=\"https:\/\/newsletter.infomaniak.com\/external\/submit\" class=\"inf-form\" target=\"_blank\"><input type=\"email\" name=\"email\" style=\"display:none\"><input type=\"hidden\" name=\"key\" value=\"eyJpdiI6IlZXRVJGMlRGQUU2alNqUE81bitIUk5adnNVa0c4MllFTStzOHdHT1FQZ3c9IiwidmFsdWUiOiJIYzhwMUVCK1pTNnlhY3MyMmhuZlhReWJqemEwNk93blMxTjFHc0s2VHZrPSIsIm1hYyI6ImVhYTQ5N2I1M2NiYWE4NzBmNjk2NzgzYjliM2Y5NmYzM2E2ZmU3NGQxNTU1ZDFkMTU1MzY5NTdjYjE3ZTJmNTUifQ==\"><input type=\"hidden\" name=\"webform_id\" value=\"7291\"><style> .inf-main_3000311ca56a1cb93397bc676c0b7fff{ background-color:#f5f5f5; padding:25px 20px; margin:25px auto; } .inf-main_3000311ca56a1cb93397bc676c0b7fff .inf-content { margin-top:13px;} .inf-main_3000311ca56a1cb93397bc676c0b7fff h4, .inf-main_3000311ca56a1cb93397bc676c0b7fff span, .inf-main_3000311ca56a1cb93397bc676c0b7fff label, .inf-main_3000311ca56a1cb93397bc676c0b7fff input, .inf-main_3000311ca56a1cb93397bc676c0b7fff .inf-submit, .inf-main_3000311ca56a1cb93397bc676c0b7fff .inf-success p a { color:#555555; font-size:14px; } .inf-main_3000311ca56a1cb93397bc676c0b7fff h4{ font-size:18px; margin:0px 0px 13px 0px; } .inf-main_3000311ca56a1cb93397bc676c0b7fff h4, .inf-main_3000311ca56a1cb93397bc676c0b7fff label{ font-weight:bold; } .inf-main_3000311ca56a1cb93397bc676c0b7fff .inf-input { margin-bottom:7px; } .inf-main_3000311ca56a1cb93397bc676c0b7fff label { display:block;} .inf-main_3000311ca56a1cb93397bc676c0b7fff input{ height:35px; color:#999999; border: 1px solid #E9E9E9; border:none; padding-left:7px; } .inf-main_3000311ca56a1cb93397bc676c0b7fff .inf-input.inf-error label, .inf-main_3000311ca56a1cb93397bc676c0b7fff .inf-input.inf-error span.inf-message{ color: #cc0033; } .inf-main_3000311ca56a1cb93397bc676c0b7fff .inf-input.inf-error input{ border: 1px solid #cc0033; } .inf-main_3000311ca56a1cb93397bc676c0b7fff .inf-input input { width:100%;} .inf-main_3000311ca56a1cb93397bc676c0b7fff .inf-input.inf-error span.inf-message { display: block; } .inf-main_3000311ca56a1cb93397bc676c0b7fff .inf-submit { text-align:right;} .inf-main_3000311ca56a1cb93397bc676c0b7fff .inf-submit input{ background-color:#777777; color:#ffffff; border:none; font-weight: normal; height:auto; padding:7px; } .inf-main_3000311ca56a1cb93397bc676c0b7fff .inf-submit input.disabled{ opacity: 0.4; } .inf-btn { color: rgb(85, 85, 85); border: medium none; font-weight: normal; height: auto; padding: 7px; display: inline-block; background-color: white; box-shadow: 0px 1px 1px rgba(0, 0, 0, 0.24); border-radius: 2px; line-height: 1em; } .inf-rgpd { margin:25px 0px 15px 0px; color:#555555; } <\/style> <div class=\"inf-main_3000311ca56a1cb93397bc676c0b7fff\"> <h4>NEWSLETTER DES FREIEN BLICKS<\/h4> <span>Erhalten Sie unsere Artikel jeden Sonntag.<\/span> <div class=\"inf-success\" style=\"display:none\"> <h4>Ihre Anmeldung f\u00fcr unseren w\u00f6chentlichen Newsletter wurde erfolgreich registriert!<\/h4> <p> <a href=\"#\" class=\"inf-btn\">\u00ab<\/a> <\/p> <\/div> <div class=\"inf-content\"> <div class=\"inf-input inf-input-text\"> <input type=\"text\" name=\"inf[1]\" data-inf-meta=\"1\" data-inf-error=\"Merci de renseigner une adresse email\" required=\"required\" placeholder=\"E-Mail\"> <\/div> <div class=\"inf-submit\"> <input type=\"submit\" name=\"\" value=\"Anmelden\"> <\/div> <\/div> <\/div> <\/form>\n\n\n\n<p><strong>Wie schwierig war es, dieses unabh\u00e4ngige Filmprojekt zu verwirklichen?<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Gl\u00fccklicherweise konnten wir mit einer Universit\u00e4t und den USA zusammenarbeiten, die uns vollst\u00e4ndig vor Hackerangriffen sch\u00fctzten - was auch nicht ausblieb. Was Morddrohungen und Hass-E-Mails betrifft, so ist einiges passiert. Zum Beispiel gab es auch Platzpatronen mit meinem Namen darauf, die vor meiner Haust\u00fcr in London lagen. Offensichtlich gab es Leute, die versuchten, dieses Projekt zu stoppen, obwohl es sich gerade erst im Aufbau befand. Letztendlich war es ihr Ziel, Angst zu sch\u00fcren, aber Angst wird unser Team niemals aufhalten. Das hat uns vor allem gezeigt, warum wir das tun. Wir haben uns davon nicht beeindrucken lassen, auch wenn wir wertvolle Erfahrungen f\u00fcr die Zukunft gesammelt haben, die wir nun mit anderen Filmemachern teilen, die sich in \u00e4hnlichen Situationen befinden. Es ist wichtig, dass wir unter solchen Umst\u00e4nden zusammenstehen und unser Wissen \u00fcber das Erlebte austauschen. Wieder einmal mussten wir uns mehreren Versuchen stellen, unser Projekt zu beenden. Beispielsweise schoss die Polizei in Chile mit Gummigeschossen auf uns, aber auch das zeigte uns, warum wir das taten. Als Team waren wir sehr gut vorbereitet, wir hatten zuvor gr\u00fcndlich recherchiert und viele <em>Briefings<\/em> der Sicherheit.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Woran arbeiten Sie, w\u00e4hrend der Film auf Festivals l\u00e4uft?<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Als Team haben wir nun zwei Ziele. Einerseits haben wir die Verteilung von <em>Dear Future Children<\/em>. Er wird im Juni in die deutschen Kinos kommen, was gro\u00dfartig ist, und auf einigen anderen Festivals gezeigt werden. Au\u00dferdem befinden wir uns gerade in einem fr\u00fchen Stadium der Entwicklung eines neuen Spielfilmprojekts: ein Spielfilm, der auf einer wahren Geschichte \u00fcber einen sehr mutigen Journalisten beruhen wird. Mehr kann ich Ihnen im Moment leider noch nicht sagen. Ich bin mir daher sicher, dass wir mehrere Sondervorf\u00fchrungen von <em>Dear Future Children<\/em> an Universit\u00e4ten oder \u00e4hnlichen Einrichtungen, um zu dieser gro\u00dfen \u00f6ffentlichen Debatte \u00fcber Jugendaktivismus beizutragen.<\/p>\n\n\n\n<p><em>Schreiben Sie der Autorin: <a href=\"mailto:indra.crittin@leregardlibre.com\">indra.crittin@leregardlibre.com<\/a><\/em><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Interview mit dem Filmemacher Franz 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