{"id":41244,"date":"2021-07-01T06:00:00","date_gmt":"2021-07-01T04:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/leregardlibre.com\/?p=41244"},"modified":"2023-01-14T16:22:24","modified_gmt":"2023-01-14T15:22:24","slug":"champ-et-hors-champ-carte-blanche-de-patrick-gillieron-lopreno","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leregardlibre.com\/de\/gesellschaft\/champ-et-hors-champ-carte-blanche-de-patrick-gillieron-lopreno\/","title":{"rendered":"Champ et hors-champ (wei\u00dfe Karte von Patrick Gilli\u00e9ron Lopreno)"},"content":{"rendered":"

Der Schweizer Fotograf Patrick Gilli\u00e9ron Lopreno liefert uns eine fotografische \u00abCarte blanche\u00bb, die dem helvetischen Maler Eug\u00e8ne Burnand anl\u00e4sslich seines hundertsten Todestages gewidmet ist.<\/strong><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Je connais l\u2019\u0153uvre du peintre naturaliste Eug\u00e8ne Burnand, depuis des ann\u00e9es. Je suis, par ailleurs, venu de nombreuses fois au Mus\u00e9e Eug\u00e8ne Burnand voir ses toiles. Celles qui m\u2019ont le plus touch\u00e9es sont celles r\u00e9alis\u00e9es en Camargue. Les couleurs pastel permettent au ciel, \u00e0 la mer et au sable de s\u2019entrem\u00ealer dans une dynamique de couleur et de lib\u00e9rer l\u2019\u00e9motion enferm\u00e9e dans le trop juste respect de la r\u00e9alit\u00e9. A cette intersection, j\u2019ai per\u00e7u chez Burnand cette belle opposition entre r\u00e9alit\u00e9 et lyrisme. M\u00eame dans un souci m\u00e9ticuleux de peindre ce qu\u2019il voyait, \u00e0 la virgule pr\u00e8s, le peintre, en revanche, ne peut lutter contre ses propres sentiments. En peignant, il insuffle, \u00e0 travers son pinceau, sa propre vision de la r\u00e9alit\u00e9; donc d\u2019une certaine subjectivit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

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Tout en \u00e9tant inscrit dans le mouvement pictural naturaliste, qui donne aux peintures une sorte d\u2019objectivisme, Eug\u00e8ne Burnand, par sa composition, ses choix de couleurs et sa technique, ne se d\u00e9fait pas d\u2019un certain subjectivisme. A mon avis, le syncr\u00e9tisme de ces deux tendances oppos\u00e9es donne naissance \u00e0 l\u2019\u0153uvre et \u00e0 l\u2019auteur; sinon on tomberait bassement dans un r\u00e9alisme sovi\u00e9tique avant l\u2019heure. L\u2019art, c\u2019est avant tout l\u2019expression du ressenti de l\u2019homme et la propagande, l\u2019imposition d\u2019un style d\u2019\u00e9cole qui abolit de fait l\u2019artiste.<\/p>\n\n\n\n

Il y a deux ans, j\u2019ai d\u00e9but\u00e9 un projet photographique sur le monde paysan, qui a abouti \u00e0 la publication du livre Felder<\/em>, en mars de cette ann\u00e9e. Durant des mois et des mois, j\u2019ai sillonn\u00e9 la m\u00eame campagne peinte par Eug\u00e8ne Burnand. Je l\u2019ai aim\u00e9e; profond\u00e9ment. Les paysages de brumes matinales, les lumi\u00e8res rasantes d\u2019\u00e9t\u00e9, la terre dense des champs labour\u00e9s et les hommes de caract\u00e8re qui la peuplent donnent l\u2019impression que l\u2019\u00e9ternit\u00e9 l\u2019habite. J\u2019ai vraiment \u00e9t\u00e9 influenc\u00e9 dans ma d\u00e9marche par l\u2019\u0153uvre du peintre moudonnois et cette dualit\u00e9 esth\u00e9tique entre r\u00e9alisme et lyrisme me poursuit depuis mes premiers travaux. Il est \u00e9vident, pour moi, que la po\u00e9sie se trouve dans la r\u00e9alit\u00e9. Le po\u00e8te Philippe Jaccottet le disait tr\u00e8s justement.<\/p>\n\n\n\n\n\n

En juillet 2020, j\u2019ai pris contact avec Justin Favrod de la Fondation du Mus\u00e9e Eug\u00e8ne Burnand pour lui proposer une \u00abcarte blanche\u00bb photographique pour le centenaire de la mort d\u2019Eug\u00e8ne Burnand. C\u2019est avec enthousiasme qu\u2019il m\u2019a re\u00e7u et que ma demande a \u00e9t\u00e9 valid\u00e9e par le comit\u00e9 de la Fondation.<\/p>\n\n\n\n

J\u2019ai donc pu librement travailler autour du peintre et me confronter \u00e0 lui, dans un combat vital et pacifique. J\u2019ai choisi quatre axes, comme des chapitres, pour construire mon exposition \u00abChamp et hors-champ\u00bb, qui est actuellement pr\u00e9sent\u00e9e, de mai \u00e0 octobre, au Mus\u00e9e Eug\u00e8ne Burnand \u00e0 Moudon.<\/p>\n\n\n\n

Ma premi\u00e8re s\u00e9rie de photographies est appel\u00e9e \u00abphotos-tableaux\u00bb. En effet, j\u2019ai voulu, par des mises en sc\u00e8ne photographiques et naturalistes, r\u00e9aliser des images qui soient comme des tableaux et qui tendent \u00e0 ressembler, par les th\u00e9matiques, \u00e0 des toiles, mais photographiques, d\u2019Eug\u00e8ne Burnand. J\u2019ai \u00e9t\u00e9 influenc\u00e9 par les tableaux: Taureau dans les Alpes<\/em> (1884) et Le Paysan<\/em> (1894).<\/p>\n\n\n\n\n\n

Ensuite, comme au moyen d\u2019un carnet de notes, j\u2019ai pris des photos au domaine du Seppey et pu p\u00e9n\u00e9trer \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de l\u2019atelier du peintre, qui est actuellement \u00e0 l\u2019abandon. J\u2019ai ressenti une vive \u00e9motion car le lieu est encore charg\u00e9 de la pr\u00e9sence de l\u2019artiste; comparable \u00e0 l\u2019atelier C\u00e9zanne \u00e0 Aix-en-Provence, si on le visite seul. Sous une table, j\u2019ai trouv\u00e9 des albums de famille, des carnets de voyage, des coupures de presse et, aux murs, se trouvent encore des toiles peintes par David Burnand. Par hasard, en ouvrant un des albums, je suis tomb\u00e9 sur une photographie d\u2019Eug\u00e8ne Burnand aux c\u00f4t\u00e9s de sa femme Julia (Girardet), assis sur un banc. Une impression de s\u00e9r\u00e9nit\u00e9 et d\u2019amour s\u2019en d\u00e9gageait. C\u2019est ce face-\u00e0-face avec ces deux visages d\u2019humanit\u00e9 qui m\u2019a rendu encore plus attachant cet homme qui, malgr\u00e9 une certaine aust\u00e9rit\u00e9 et son appartenance \u00e0 l\u2019\u00e9glise libre, devait \u00eatre un mari aimant et un p\u00e8re de famille exemplaire. Tout \u00e0 coup, une connexion entre deux temps lointains et diff\u00e9rents m\u2019a fait aimer l\u2019homme et non plus uniquement le peintre.<\/p>\n\n\n\n

Apr\u00e8s avoir travaill\u00e9 sur le domaine du Seppey, je suis mont\u00e9 \u00e0 Vuillens, photographier la chapelle et le cimeti\u00e8re, o\u00f9 sont enterr\u00e9s la plupart des Burnand. A peine pass\u00e9 le portail, sur la droite, se trouve la tombe d\u2019Eug\u00e8ne et de Julia, unis et li\u00e9s sous les branches d\u2019un arbre protecteur.<\/p>\n\n\n\n

Pour clore, ma derni\u00e8re s\u00e9rie photographique est compos\u00e9e de vues de campagne, en format restreint, des environs et deux images montrent le champ du Labour dans le Jorat<\/em> (1916).<\/p>\n\n\n\n\n\n

Avec mon livre Felder<\/em> et mon exposition \u00abChamp et hors-champ\u00bb, j\u2019ai pu mieux conna\u00eetre l\u2019\u0153uvre d\u2019Eug\u00e8ne Burnand et m\u2019interroger, comme dans un effet miroir, sur le naturalisme, qui, en photographie, pourrait s\u2019apparenter au documentaire-social. La repr\u00e9sentation du r\u00e9el, dans un respect strict de la r\u00e9alit\u00e9, est intimement constitutive de l\u2019apparition de la photographie pour documenter la vie des hommes et de l\u2019Histoire. Cependant, je me suis toujours senti enferm\u00e9 dans une vision trop descriptive et r\u00e9aliste de l\u2019image. Avec le temps, je me suis enfin all\u00e9g\u00e9 et lib\u00e9r\u00e9 en adoptant un point de vue qui m\u00eale po\u00e9sie, onirisme et r\u00e9alit\u00e9, sans trahir la nature des \u00eatres et des choses.<\/p>\n\n\n\n

Je n\u2019ai donc pas trich\u00e9 avec la Cr\u00e9ation. Eug\u00e8ne Burnand non plus, d\u2019ailleurs.<\/p>\n\n\n\n

Image de couverture: Photographie de Patrick Gilli\u00e9ron Lopreno extraite du livre d\u2019art <\/em>Felder, paru en mars de cette ann\u00e9e et dont la critique est disponible dans notre pr\u00e9c\u00e9dente \u00e9dition<\/a> (N\u00b0\u200974) \u00a9 Patrick Gilli\u00e9ron Lopreno \/ Olivier Morattel Editeur<\/em><\/p>\n\n\n\n