{"id":46590,"date":"2022-03-13T17:29:40","date_gmt":"2022-03-13T16:29:40","guid":{"rendered":"https:\/\/leregardlibre.com\/?p=46590"},"modified":"2022-09-04T10:22:57","modified_gmt":"2022-09-04T08:22:57","slug":"gabriele-munter-tout-feu-tout-femme","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leregardlibre.com\/de\/bildende-kunst\/gabriele-munter-tout-feu-tout-femme\/","title":{"rendered":"Gabriele M\u00fcnter, ganz Feuer, ganz Frau"},"content":{"rendered":"

Gabriele M\u00fcnter a eu le malheur d\u2019\u00eatre la concubine d\u2019un trop grand nom de l\u2019histoire de l\u2019art, le peintre russe Vassily Kandinsky, g\u00e9nial pionnier de l\u2019abstraction. Ce compagnonnage a pour effet qu\u2019on peut imm\u00e9diatement la situer dans une sorte de diaporama de l\u2019art au XX.<\/sup> si\u00e8cle, mais il la condamne \u00e9galement \u00e0 lutter dans l\u2019ombre d\u2019une trop forte pr\u00e9sence. Elle \u00e9tait pourtant bien plus qu\u2019une amante et une muse, elle fut une peintre et graveuse importante et la gardienne de la m\u00e9moire m\u00eame de l\u2019avant-garde munichoise d\u2019avant 1914 au c\u0153ur de l\u2019Allemagne nazie. Une exposition \u00e0 Berne replace cette artiste en pleine lumi\u00e8re.<\/strong><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Nul n\u2019\u00e9tait mieux plac\u00e9 que le centre Paul Klee<\/a> pour accueillir cette exposition monographique. Il faut se souvenir que c\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment dans un m\u00eame environnement que s\u2019\u00e9panouissent les d\u00e9buts de carri\u00e8res d\u2019Alexei von Jawlensky, Vassily Kandinsky, Paul Klee, Gabriele M\u00fcnter et Marianne von Werefkin. Le cadre est celui de Munich, autour de 1910, et la campagne environnante. On trouve des artistes de diff\u00e9rentes origines, plusieurs Russes et des Allemands (Klee n\u2019est alors qu\u2019\u00e0 moiti\u00e9 suisse de naissance et n\u2019a de passeport que l\u2019allemand). Des histoires d\u2019amour se nouent qui se d\u00e9feront par la suite. Le couple Jawlensky-Werefkin se r\u00e9fugiera en Suisse o\u00f9 ils vont se s\u00e9parer. Elle demeure \u00e0 Ascona o\u00f9 l\u2019on peut encore voir ses \u0153uvres aujourd\u2019hui. Seul Klee reste avec sa femme jusqu\u2019\u00e0 sa mort.<\/p>\n\n\n\n

Une discr\u00e8te fille de bonne famille<\/h3>\n\n\n\n

Gabriele M\u00fcnter na\u00eet en 1877 \u00e0 Berlin d\u2019une m\u00e8re am\u00e9ricaine qui d\u00e9c\u00e8de jeune et d\u2019un p\u00e8re allemand. La famille est ais\u00e9e et va toujours soutenir la jeune fille tr\u00e8s ind\u00e9pendante pour avoir couru le monde d\u00e8s son jeune \u00e2ge. Apr\u00e8s le d\u00e9c\u00e8s de sa m\u00e8re, Gabriele fait un long voyage aux USA pour y rencontrer ses cousins. Elle y fait l\u2019acquisition d\u2019un appareil et rapporte des clich\u00e9s du Texas dignes des plus grands westerns. Ces photographies sont pr\u00e9sent\u00e9es \u00e0 Berne dans une premi\u00e8re section de l\u2019exposition. Elles auraient d\u00e9termin\u00e9 son art pictural, sa science du cadrage. Si la chose est difficile \u00e0 d\u00e9montrer, ce pr\u00e9lude a le m\u00e9rite de nous faire mesurer la distance civilisationnelle entre son \u00e9poque et aujourd\u2019hui. Le probl\u00e8me de l\u2019art moderne \u00e9tant qu\u2019il est \u00e9ternellement jeune et actuel. Quand on regarde ses paysages aux montagnes g\u00e9om\u00e9triques et aux arbres rouges, ils pourraient avoir \u00e9t\u00e9 peints hier, ils n\u2019ont pas d\u2019\u00e2ge. Le recours \u00e0 la photographie replace en contexte.<\/p>\n\n\n\n\n\n

D\u2019abord form\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9cole d\u2019art pour femmes de D\u00fcsseldorf, M\u00fcnter s\u2019\u00e9tablit \u00e0 Munich \u00e0 23 ans. Devant Berlin ou Vienne, la ville est alors la capitale du modernisme dans le monde germanophone. On y trouve aussi la plus grande concentration d\u2019acad\u00e9mies priv\u00e9es au m\u00e8tre carr\u00e9. Dans l\u2019une d\u2019elles, M\u00fcnter fait la connaissance de Kandinsky, dont elle devient l\u2019\u00e9l\u00e8ve favorite avant que les deux ne tombent amoureux. Comme il est mari\u00e9, les d\u00e9buts sont compliqu\u00e9s. Les amants vont bient\u00f4t partir pour un long voyage qui les voit s\u00e9journer \u00e0 Paris, au c\u0153ur d\u2019une autre modernit\u00e9, o\u00f9 ils rencontrent Picasso et Matisse. Par la suite, on les retrouve en Italie et en Tunisie.<\/p>\n\n\n\n

Lesen Sie auch | Centre Paul Klee: l’\u0153uvre comme lieu de m\u00e9moire<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

On sait que ce pays pr\u00e9cis\u00e9ment, qu\u2019il d\u00e9couvre quelques ann\u00e9es plus tard, fera office d\u2019\u00e9lectrochoc pour Paul Klee. Sa palette s\u2019ouvre vers des couleurs toujours plus vibrantes et vives. On regrette que ce n\u2019ait pas \u00e9t\u00e9 le cas pour M\u00fcnter, qui rapporte de ce voyage des tableaux \u00e0 l\u2019apparence bien sage en comparaison. Non pas que sa palette soit terne, bien au contraire, mais c\u2019est comme si l\u2019artiste voyait plus de lumi\u00e8re dans les Pr\u00e9alpes bavaroise que lors de son voyage en Afrique du Nord. Curieux ph\u00e9nom\u00e8ne.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019aventure du Cavalier bleu et la femme invisible<\/h3>\n\n\n\n

A Munich, avec Kandinsky, Klee et Jawlensky, on se fr\u00e9quente en voisins, on s\u2019invite les uns chez les autres et on se peint bien s\u00fbr. On trouve dans l\u2019exposition un magnifique portrait de Marianne von Werefkin, un autre de Klee, aux pantalons blancs dans un canap\u00e9 bleu, un de Jawlensky, un autre grav\u00e9 de Kandinsky. Ce petit monde auquel s\u2019ajoutent Franz Marc et Auguste Macke \u2013 mais qui sont \u00e0 Munich de passage, n\u2019y vivant pas \u2013 constitue le c\u0153ur de l\u2019aventure du Cavalier bleu<\/em>.<\/p>\n\n\n\n\n\n

Sous ce terme, on d\u00e9signe un groupe d\u2019avant-garde qui expose deux fois ensemble et signe un almanach, sorte de revue illustr\u00e9e avec des textes th\u00e9oriques et des reproductions d\u2019\u0153uvres d\u2019art qui va marquer l\u2019histoire de l\u2019\u00e9dition d\u2019art et de l\u2019art moderne. C\u2019est la premi\u00e8re fois qu\u2019on publie ensemble et \u00absur un m\u00eame plan\u00bb des \u0153uvres modernes, des sculptures primitives, des tableaux na\u00effs, des dessins d\u2019enfants, un m\u00e9li-m\u00e9lo qui ne tient que par ses qualit\u00e9s esth\u00e9tiques. Curieusement, alors que M\u00fcnter vit avec son auteur principal, c\u00f4toie et photographie les protagonistes, on ne trouve ni \u0153uvre, ni texte \u00e0 elle dans l\u2019almanach. Elle reste compl\u00e8tement dans l\u2019angle mort, comme l\u2019autre femme artiste du groupe Marianne von Werefkin. Le patriarcat est pesant, m\u00eame au sein de la boh\u00e8me.<\/p>\n\n\n\n

\"gabriele<\/a>
Gabriele M\u00fcnter, Kandinsky<\/em>, 1906, gravure au blinol en couleur sur papier japonais, 24,4 x 17,7 cm, St\u00e4dtische Galerie im Lenbachhaus et Kunstbau M\u00fcnchen, Gabriele M\u00fcnter Stiftung, 1957<\/strong> \u00a9 2021, ProLitteris, Zurich<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Arrive la catastrophe de la Premi\u00e8re Guerre mondiale. Marc et Macke meurent \u00e0 la guerre. Kandinsky doit rentrer en Russie tandis que les Jawlensky-Werefkin fuient en Suisse. Gabriele M\u00fcnter est pri\u00e9e de se rendre en Scandinavie pour y attendre son amant. Il n\u2019y viendra qu\u2019une fois pour un s\u00e9jour, puis la laissera sans nouvelles. Elle sera contrainte de tourner la page et rentrera seule \u00e0 Murnau, lui envoyant une partie des \u0153uvres rest\u00e9es dans leur maison commune et qu\u2019il a r\u00e9clam\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n

Le poids d\u2019\u00eatre rest\u00e9e<\/h3>\n\n\n\n

M\u00fcnter est la seule de cette \u00e9poque et de cet intense moment de l\u2019histoire de l\u2019art moderne \u00e0 rester en Allemagne durant le Troisi\u00e8me Reich. Seul Allemand survivant, Klee s\u2019est r\u00e9fugi\u00e9 en Suisse dans les ann\u00e9es 1930. Que fait-elle dans le contexte du national-socialisme? Comment supporte-t-elle? N\u2019est-ce pas l\u00e0 une tare qui vient se poser sur son h\u00e9ritage? L\u2019exposition rentre peu dans la probl\u00e9matique, sinon pour dire qu\u2019elle continue \u00e0 peindre, participe m\u00eame \u00e0 une exposition vantant les travailleurs nazis. C\u2019est en soi d\u00e9j\u00e0 accablant, m\u00eame si elle ne semble pas faire trop de concession stylistique au r\u00e9alisme embl\u00e9matique des totalitarismes. Elle reste elle-m\u00eame, peignant des sujets dans l\u2019air du temps, des constructeurs de route. Tout de m\u00eame, c\u2019est g\u00eanant. Et d\u2019ailleurs l\u2019exposition ne montre pas d\u2019\u0153uvre de la fin de sa vie. Elle meurt pourtant dans les ann\u00e9es 1960. Son art va-t-il de mal en pis?<\/p>\n\n\n\n\n\n

C\u2019est en r\u00e9sum\u00e9 un destin ambigu qui nous est pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 Berne. Jusqu\u2019\u00e0 la personne de M\u00fcnter, souvent photographi\u00e9e: elle ne sourit jamais. Ce n\u2019\u00e9tait certes pas la norme, mais tout de m\u00eame, elle d\u00e9gage une impression froide et fantomatique, au diapason de son histoire de femme d\u00e9laiss\u00e9e et de figure de l\u2019ombre.<\/p>\n\n\n\n