{"id":523390,"date":"2024-05-07T06:00:00","date_gmt":"2024-05-07T04:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/leregardlibre.com\/?p=523390"},"modified":"2024-05-07T09:55:26","modified_gmt":"2024-05-07T07:55:26","slug":"civil-war-lagonie-de-lame-americaine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leregardlibre.com\/de\/kino\/civil-war-lagonie-de-lame-americaine\/","title":{"rendered":"Die Agonie der amerikanischen Seele"},"content":{"rendered":"

Civil War<\/em>\u00abCivil War\u00bb, die dystopische Erz\u00e4hlung eines modernen B\u00fcrgerkriegs, wurde als eine Analyse der zeitgen\u00f6ssischen Br\u00fcche in den USA angek\u00fcndigt. Doch seine Botschaft liegt weit jenseits des politisch-medialen Rauschens und der aktuellen amerikanischen Obsessionen.<\/strong><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Rarement film d\u2019anticipation n\u2019avait \u00e9t\u00e9 autant \u00abanticip\u00e9\u00bb, autrement dit rattrap\u00e9, par la r\u00e9alit\u00e9: une mise en sc\u00e8ne d\u2019une nouvelle guerre de S\u00e9cession ne pouvait que susciter l\u2019int\u00e9r\u00eat, \u00e0 six mois d\u2019\u00e9lections pr\u00e9sidentielles qui promettent une nouvelle foire d\u2019empoigne m\u00e9diatique sans merci \u2013 et sans substance.<\/p>\n\n\n\n

Le r\u00e9alisateur Alex Garland avait d\u00e9j\u00e0 prouv\u00e9 sa capacit\u00e9 \u00e0 soulever des questions de soci\u00e9t\u00e9 avant que celles-ci ne deviennent une pr\u00e9occupation omnipr\u00e9sente. Avec Ex Machina<\/em>, sorti en 2014, il nous livrait une analyse sombre de l\u2019intelligence artificielle et posait les bases du d\u00e9bat actuel sur le progr\u00e8s technologique.<\/p>\n\n\n\n

En diss\u00e9quant la condition humaine, Ex Machina<\/em> pr\u00e9disait la crise existentielle pos\u00e9e par ChatGPT et autres IA g\u00e9n\u00e9ratrices et interrogeait: est-il possible de produire plus intelligent que nous-m\u00eames? De devenir des dieux, cr\u00e9ateurs d\u2019existences conscientes? Sorti une ann\u00e9e avant le livre Homo Deus<\/em> de Yuval Noah Harari, Ex Machina<\/em> vulgarisait d\u00e9j\u00e0 la r\u00e9flexion du penseur isra\u00e9lien, qui voit l\u2019humanit\u00e9 engag\u00e9e dans une course en avant dans laquelle elle perdra, \u00e0 terme, le contr\u00f4le de sa propre technologie.<\/p>\n\n\n\n

Les attentes d\u00e9\u00e7ues ont men\u00e9 \u00e0 des critiques acerbes<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Or, la critique de Civil War<\/em> est tout sauf enthousiaste. Le Guardian<\/em><\/a> fustige un film creux de s\u00e9rie B, le Hollywood Reporter<\/em><\/a> juge le film couard et regrette une opportunit\u00e9 rat\u00e9e de \u00abdire quelque chose d\u2019important\u00bb. Moins acerbe, The Verge<\/em><\/a> d\u00e9plore n\u00e9anmoins que Garland pose de bonnes questions, mais rechigne \u00e0 y r\u00e9pondre.<\/p>\n\n\n\n

Le film suit une \u00e9quipe de journalistes dans le chaos d\u2019une guerre fratricide. A d\u00e9charge des critiques de cin\u00e9ma, les images de la bande-annonce promettaient un m\u00e9lange de grand spectacle hollywoodien et de politique-fiction, men\u00e9 tambour battant au son des AR-15 et des rotors des h\u00e9licopt\u00e8res Apache, tandis qu\u2019\u00e9taient lanc\u00e9s p\u00eale-m\u00eale des indices narratifs: alliances s\u00e9cessionnistes, un pr\u00e9sident autoritaire, des questionnements sur l\u2019identit\u00e9 am\u00e9ricaine\u2026<\/p>\n\n\n\n

On ne pouvait qu\u2019y voir une volont\u00e9 de mener au paroxysme les oppositions entre D\u00e9mocrates et R\u00e9publicains, tout en conjurant le spectre d\u2019un Donald Trump dictateur et jusqu\u2019au-boutiste. Sortez les pop-corns, et d\u00e9lectez-vous d\u2019un essai politique grand public, diss\u00e9quant un conflit entre rednecks aux casquettes MAGA et wokistes aux cheveux bleus, fondamentalistes religieux et techboys transhumanistes!<\/p>\n\n\n\n

Or, la g\u00e9opolitique et le contexte de cette guerre fictive sont largement absents du film. Ils restent en arri\u00e8re-fond, ce que d\u2019aucuns ont imput\u00e9 au manque de courage de Garland, qui n\u2019aurait pas os\u00e9 se frotter aux conflits actuels.<\/p>\n\n\n\n

Hormis une ressemblance certaine entre le pr\u00e9sident sans nom du film et Donald Trump, Garland ne tire gu\u00e8re d\u2019autres parall\u00e8les entre les d\u00e9chirements soci\u00e9taux contemporains et le terrifiant jeu de guerre qu\u2019il met en sc\u00e8ne avec une ma\u00eetrise formelle parfaite. Les critiques du Guardian<\/em> et du Hollywood Reporter<\/em> ont peut-\u00eatre \u00e9t\u00e9 habitu\u00e9s par Don\u2019t Look Up<\/em> (Netflix, 2022) \u00e0 des ficelles plus grosses et plus compr\u00e9hensibles. Le film avec Leonardo Di Caprio et Jennifer Lawrence ne pouvait en effet gu\u00e8re \u00eatre plus explicite dans son messianisme et sa volont\u00e9 de transmettre un avertissement face \u00e0 la crise climatique. Il s\u2019est content\u00e9 de remplacer \u00abclimat\u00bb par \u00abast\u00e9ro\u00efde\u00bb et de caricaturer un \u00abCommander In Chief\u00bb peroxyd\u00e9, n\u00e9potiste, inculte et narcissique \u2013 sauf que la tignasse de Trump a \u00e9t\u00e9 troqu\u00e9 pour celle, non moins spectaculaire, de la Pr\u00e9sidente camp\u00e9e par Meryl Streep.<\/p>\n\n\n\n

Garland a justement \u00e9vit\u00e9 l\u2019\u00e9cueil de la facilit\u00e9. S\u2019il s\u2019\u00e9tait born\u00e9 \u00e0 vouloir \u00abdire quelque chose d\u2019important\u00bb ou \u00abavertir\u00bb ses contemporains que la division politique \u00e0 outrance, \u00abc\u2019est pas bien\u00bb, c\u2019est pour le coup qu\u2019il aurait manqu\u00e9 d\u2019ambition. Le public n\u2019a pas besoin de la fiction pour mesurer le foss\u00e9 abyssal qui fracture la soci\u00e9t\u00e9 am\u00e9ricaine. Il suffit pour cela de scroller sur X ou d\u2019allumer une cha\u00eene d\u2019infos. C\u2019est parce qu\u2019il est au-dessus de ces querelles de bas \u00e9tage qu\u2019il nous frustre au d\u00e9but du film, mais nous r\u00e9concilie avec son \u0153uvre au fil des sc\u00e8nes.<\/p>\n\n\n\n

Le cynisme du journalisme de guerre<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

La vraie menace conjur\u00e9e par Civil War<\/em> est la d\u00e9liquescence morale de la soci\u00e9t\u00e9 et l\u2019abrutissement intellectuel des hommes. Les journalistes qui couvrent le conflit se distinguent par leur cynisme et leur indiff\u00e9rence. La cam\u00e9ra de Garland nous plonge dans une mise en ab\u00eeme obsc\u00e8ne de leur travail, les suivant tandis qu\u2019ils rivalisent d\u2019intr\u00e9pidit\u00e9 et d\u2019inconscience pour obtenir la meilleure photo possible. Ils photographient sans pudeur les cadavres et les explosions, ainsi que les tireurs.<\/p>\n\n\n\n

Kirsten Dunst joue la journaliste Lee, aguerrie par de nombreux conflits arm\u00e9s, formidablement insensible (en surface) \u00e0 ce qu\u2019elle observe; son partenaire, Joel, est lui une t\u00eate br\u00fbl\u00e9e qui vit pour l\u2019adr\u00e9naline. Il bande (litt\u00e9ralement) devant le spectacle d\u2019un \u00e9change de tirs nocturnes, jubile sous les balles. Apr\u00e8s une fusillade, il commente en rigolant les \u00e9v\u00e8nements avec un soldat, comme apr\u00e8s une partie de Call of Duty.<\/p>\n\n\n\n

Ils sont accompagn\u00e9s d\u2019un vieux journaliste infirme, Sammy, pour qui ce voyage en enfer sera le chant du cygne, et de la jeune novice Jessie qui aspire \u00e0 la m\u00eame carri\u00e8re que Lee, son idole.<\/p>\n\n\n\n