{"id":523553,"date":"2024-05-19T06:00:00","date_gmt":"2024-05-19T04:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/leregardlibre.com\/?p=523553"},"modified":"2025-12-04T22:22:38","modified_gmt":"2025-12-04T21:22:38","slug":"fehlende-lekture-der-regisseurin-anne-fontaine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leregardlibre.com\/de\/kino\/filme\/fehlende-lekture-der-regisseurin-anne-fontaine\/","title":{"rendered":"Die verpasste Tat der Regisseurin Anne Fontaine"},"content":{"rendered":"

Sein neuester Film l\u00e4sst uns in den kreativen Prozess des ber\u00fchmten Bolero<\/em> von Maurice Ravel. Leider degradiert sie Misia Sert, die auch die K\u00f6nigin von Paris genannt wird, zu einer blo\u00dfen Muse. Eine entt\u00e4uschende Darstellung, die das Biopic tr\u00fcbt.<\/strong><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Ber\u00fchmt f\u00fcr seine einfache, sich wiederholende Melodie, eine Tanzbewegung mit unver\u00e4nderlichem Tempo, ist die Melodie dieses Werkes gleichf\u00f6rmig und wiederholt sich 17 Minuten lang. Die Revolution liegt allein in den Variationen der Orchestrierung: ein revolution\u00e4res, stufenweises Crescendo in E-Dur. Wenn man die ersten Noten h\u00f6rt, summt man eine international erfolgreiche Melodie, das Bolero<\/em> von Maurice Ravel, das 1928 uraufgef\u00fchrt wurde.<\/p>\n\n\n\n

Maurice Ravel war ein genialer Komponist, der jedoch nicht immer auf ungeteilte Zustimmung stie\u00df. Der Film von Anne Fontaine beginnt mit den wiederholten Misserfolgen des jungen Pianisten beim Prix de Rome, obwohl seine Kompositionen ber\u00fchmt sind. Diese Ablehnungen halten den brillanten Mann, der von seiner Mutter (Anne Alvaro) beruhigt wird, gl\u00fccklicherweise nicht auf: \u00abDie Jurys werden es bereuen\u00bb, wird sie sagen. Wir befinden uns in den 1920er Jahren. Es ist die Zeit der k\u00fcnstlerischen Avantgarde und Paris ist voll von talentierten Komponisten wie Strawinsky, Debussy und Satie.<\/p>\n\n\n\n

Eine authentische Rolle<\/h3>\n\n\n\n

Ravel, der von Rapha\u00ebl Personnaz, selbst ein Amateurmusiker, brillant dargestellt wird, segelt sch\u00fcchtern durch die Pariser Gesellschaft und man sp\u00fcrt dann seine geheimnisvolle und fesselnde Pers\u00f6nlichkeit. Ida Rubinstein, hervorragend verk\u00f6rpert von der Schauspielerin Jeanne Balibar, ist die Star-T\u00e4nzerin des Augenblicks, die K\u00f6nigin des russischen Balletts. Eines Abends wirft sie ein Auge auf Ravel, an den sie fest glaubt, und bittet ihn, ihr n\u00e4chstes Ballett zu komponieren. Er nimmt an, ist \u00fcbergl\u00fccklich, aber wie gel\u00e4hmt von der Vorstellung, zu versagen.<\/p>\n\n\n\n

Anne Fontaine l\u00e4sst uns dann auf subtile Weise in die Windungen der Komposition eintauchen und macht uns hilflos angesichts Ravels leerem Blatt. Wir bangen mit ihm, folgen ihm in seine Zweifel und in die Teufelskreise der Prokrastination. <\/p>\n\n\n\n

Der Zuschauer begleitet Ravel in seinem s\u00fc\u00dfen M\u00fc\u00dfiggang zwischen dem Paris der Belle Epoque und den landschaftlich reizvollen Nebenvillen, wobei sich sein Bauch unter dem Druck der ungeduldigen Ida Rubinstein vor der Abgabe dieses Balletts zusammenzieht. Trotz seiner Bem\u00fchungen blieb die Seite jedoch wei\u00df.<\/p>\n\n\n\n

Eine Muse mit seligem L\u00e4cheln<\/h3>\n\n\n\n

Gl\u00fccklicherweise hat er von Zeit zu Zeit eine Frau an seiner Seite, und zwar nicht irgendeine: die M\u00e4zenin, Pianistin und gro\u00dfe Intellektuelle Misia Sert. Sie steht ihm zur Seite, h\u00f6rt ihm zu, versucht ihn zu verf\u00fchren, ist f\u00fcr ihn eine Muse, eine Freundin, wie f\u00fcr die wichtigsten K\u00fcnstler dieser Zeit, um nur Mallarm\u00e9, Cocteau, Renoir, Vuillard, Vallotton und Diaghilev zu nennen.<\/p>\n\n\n\n

Man versteht, dass ihr damaliger Ehemann, Alfred Edwards, das Verm\u00f6gen besitzt und sie st\u00e4ndig betr\u00fcgt. Sie nimmt f\u00fcr sich in Anspruch, frei und unabh\u00e4ngig zu sein, aber dieser Charakter findet in der Darstellung keine Tiefe.<\/p>\n\n\n\n