{"id":524057,"date":"2024-07-02T06:00:00","date_gmt":"2024-07-02T04:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/leregardlibre.com\/?p=524057"},"modified":"2025-12-04T22:22:36","modified_gmt":"2025-12-04T21:22:36","slug":"der-graf-von-monte-cristo-frankreich-erlangt-sein-erbe-zuruck","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leregardlibre.com\/de\/kino\/filme\/der-graf-von-monte-cristo-frankreich-erlangt-sein-erbe-zuruck\/","title":{"rendered":"\u00abDer Graf von Monte Christo\u00bb: Frankreich erh\u00e4lt sein Erbe zur\u00fcck"},"content":{"rendered":"

Der Roman von Alexandre Dumas wird in diesem spektakul\u00e4ren Zeitreisefilm geehrt, der das Beste aus zwei Welten vereint: die Sch\u00f6nheit der franz\u00f6sischen Sprache und die visuelle Meisterschaft Hollywoods.<\/strong><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Die franz\u00f6sische Kultur leidet oft unter der Kamera der kalifornischen Studios. Um sich davon zu \u00fcberzeugen, gen\u00fcgt es, sich die amerikanischen Verfilmungen der gro\u00dfen Klassiker der sechseckigen Literatur anzusehen: Besessen von seinen eigenen Phrasen und in erster Linie auf den heimischen Markt bedacht, verwandelt Hollywood in der Regel jede nicht angels\u00e4chsische Kreation in ein Manifest, das die Genres des amerikanischen Kinos recycelt oder Themen behandelt, die f\u00fcr die Gesellschaft der Vereinigten Staaten typisch sind. Das bedeutet nicht zwangsl\u00e4ufig, dass die Filme dadurch schlecht werden, aber man muss die Uniformierung und die Distanzierung vom urspr\u00fcnglichen Werk oder der urspr\u00fcnglichen Kultur feststellen.<\/p>\n\n\n\n

Besonders deutlich wird dies bei den Werken von Alexandre Dumas. Die j\u00fcngsten Verfilmungen der Saga der Drei Musketiere<\/em> Hollywoods zeigen die ganze Verachtung, die die amerikanischen Studios f\u00fcr die franz\u00f6sische Kultur hegen: der h\u00e4ssliche The Three Musketeers<\/em> (2011) kippt ins Absurde, als der Herzog von Buckingham Frankreich mit fliegenden Schiffen und Zeppelinen angreift, w\u00e4hrend die freundlichere, aber naive Disney-Version der Drei Musketiere<\/em> aus dem Jahr 1993 karikierte alle Figuren bis zum \u00c4u\u00dfersten: D'Artagnan war furchtlos und kindlich, Porthos treu und sehr dumm, Kardinal Richelieu sehr, sehr b\u00f6se, und die Geschichte wurde so weit wie m\u00f6glich vereinfacht. Und von der L\u00e4cherlichkeit ganz zu schweigen Eiserne Maske<\/em> (1998)... Die historische Landschaft Frankreichs und das Werk von Dumas dienen in diesen drei Filmen lediglich als exotische Kulisse f\u00fcr ein amerikanisches Publikum, das in Bezug auf die europ\u00e4ische Geschichte formidabel ignorant ist.<\/p>\n\n\n\n

Es ist daher sehr erfreulich, dass sich das franz\u00f6sische Kino diese Klassiker wieder zu eigen macht und sich dabei von Hollywood das Beste holt, was Hollywood zu bieten hat: brillante visuelle Effekte. Die beiden Teile der Drei Musketiere<\/em> von Martin Bourboulon<\/a> haben zwar einige M\u00e4ngel, aber den Mut, eine moderne \u00c4sthetik des Mantel-und-Degen-Romans zu schaffen, die mit einer Schrift versehen ist, die manchmal w\u00f6rtlich die Dialoge des Romans wiedergibt. Der Film hat den geopolitischen Kontext, in den seine Protagonisten eingebettet sind, nicht ausgespart und vermischt die Abenteuer von Athos, Porthos, Aramis und D'Artagnan mit der gro\u00dfen Geschichte, was ein Markenzeichen von Alexandre Dumas ist.<\/p>\n\n\n\n

Getreu dem Buchstaben und dem Geist<\/h3>\n\n\n\n

Der neue Graf von Monte Christo<\/em> von Alexandre de La Patelli\u00e8re und Matthieu Delaporte gelingt es noch besser, die Essenz von Dumas' Werk durch eine sorgf\u00e4ltige Fotografie und eine tadellose Schauspielerei einzufangen. Pierre Niney hat sich gl\u00fccklicherweise von seinen l\u00e4cherlichen komischen Grimassen aus Fiasko<\/em> um einen eiskalten Protagonisten darzustellen, dessen Emotionen in seltenen Momenten der Schw\u00e4che durchscheinen. Der Film folgt weitgehend der Handlung des Romans: die Eifers\u00fcchteleien um den jungen Maat Edmond Dant\u00e8s, dem eine gro\u00dfe Karriere auf See und eine gl\u00fcckliche Ehe mit der sch\u00f6nen Mercedes bevorsteht. Der erste Teil beschreibt die Intrige, ihn als napoleonischen Spion zu beschuldigen, seine Inhaftierung im Ch\u00e2teau d'If und seine 15-j\u00e4hrige schreckliche Gefangenschaft in den Kerkern der Gef\u00e4ngnisinsel. Dort trifft er auf den gelehrten Abb\u00e9 Faria (Pierfrancesco Favino), der ihn in allen Dingen unterrichtet. Nach dem Tod des Abb\u00e9 gelingt Dantes die Flucht und er findet auf Farias Hinweis hin die Insel Monte Christo. Dort nutzt er den gewaltigen Schatz, den die Templer angeh\u00e4uft haben, um seine Rache zu inszenieren, indem er das Leben, das seine Feinde auf seinem R\u00fccken aufgebaut haben, methodisch zerst\u00f6rt.<\/p>\n\n\n\n