{"id":15855,"date":"2018-06-23T17:26:57","date_gmt":"2018-06-23T15:26:57","guid":{"rendered":"http:\/\/leregardlibre.com\/?p=15855"},"modified":"2025-12-04T22:48:52","modified_gmt":"2025-12-04T21:48:52","slug":"kabus-les-fantomes-de-lespoir-rencontre-avec-alice-fargier","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leregardlibre.com\/en\/cinema\/films\/kabus-les-fantomes-de-lespoir-rencontre-avec-alice-fargier\/","title":{"rendered":"\u00abK\u00e2bus, les fant\u00f4mes de l'espoir\u00bb - Meeting with Alice Fargier"},"content":{"rendered":"

Le Regard Libre N\u00b0 38 - Loris S. Musumeci<\/em><\/p>\n

FIFF 2018\u00ab special report\u00bb<\/p>\n

Alice Fargier is a Franco-Swiss filmmaker. She has worked in the theater, then as a film director, assisting prestigious Asian directors such as Hong Sang Soo and Tsai Ming Liang, before moving on to the art of sound creation for France Culture radio. She now devotes her time to making short films. Meet this lover of sounds and images.<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

Loris S. Musumeci\u00a0: Pourquoi \u00ab K\u00e2bus<\/i> \u00bb ?<\/b><\/p>\n

Alice Fargier\u00a0: Cela signifie \u00ab cauchemar \u00bb en turc.<\/p>\n

Quelle est la gen\u00e8se de votre court-m\u00e9trage K\u00e2bus<\/i> ou de ce cauchemar ?<\/b><\/p>\n

J\u2019\u00e9tais en r\u00e9sidence d\u2019artiste \u00e0 Istanbul, invit\u00e9e en tant qu\u2019auteur-sc\u00e9nariste. Je devais donc travailler sur un projet d\u2019\u00e9criture. La ville d\u2019Istanbul est charg\u00e9e d\u2019histoire, et le lieu o\u00f9 je logeais, le lyc\u00e9e Sainte-Pulch\u00e9rie, avait lui aussi sa petite histoire. Lorsque je fus re\u00e7ue au d\u00eener d\u2019accueil, le directeur du lyc\u00e9e m\u2019a racont\u00e9 sans plaisanter que l\u2019\u00e9tablissement \u00e9tait hant\u00e9 : un fant\u00f4me r\u00f4dait. Il en \u00e9tait sinc\u00e8rement terroris\u00e9.<\/p>\n

Croyez-vous vraiment \u00e0 cette histoire de fant\u00f4me ?<\/b><\/p>\n

Normalement, je ne crois pas aux fant\u00f4mes. Mais le directeur \u00e9tait lui-m\u00eame si livide et tremblant que j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 avoir peur. En plus, je dormais dans un immense b\u00e2timent, seule, sous les combles. Vous imaginez bien que la situation \u00e9tait tr\u00e8s propice \u00e0 l\u2019imagination et aux insomnies.<\/p>\n

Avez-vous, \u00e0 votre tour, entendu ce fant\u00f4me ?<\/b><\/p>\n

J\u2019entendais en tout cas des bruits \u00e9tranges. Cela m\u2019a men\u00e9e \u00e0 imaginer l\u2019histoire d\u2019une danseuse qui tomberait de son lit dans une crise de somnambulisme pour rejoindre l\u2019esprit pr\u00e9sent dans l\u2019\u00e9tablissement et danser avec lui. Ce fut donc ma premi\u00e8re pens\u00e9e pour r\u00e9aliser un film.<\/p>\n

Il n\u2019y a cependant qu\u2019un seul personnage dans votre court-m\u00e9trage, et c\u2019est un homme.<\/b><\/p>\n

Alors que je me renseignais pour trouver une femme danseuse, j\u2019ai connu lors d\u2019un \u00e9v\u00e9nement culturel organis\u00e9 par ma r\u00e9sidence d\u2019artiste, Erdem G\u00fcnd\u00fcz. Heureux hasard : ce grand danseur turc m\u2019est apparu comme le personnage qu\u2019il fallait pour mon film. D\u2019autant plus qu\u2019il est une figure majeure dans le pays. Il avait ex\u00e9cut\u00e9 la performance du \u00ab standing man \u00bb \u2013 l\u2019homme debout \u2013 durant le mouvement protestataire de 2013 pour emp\u00eacher la destruction du parc Gezi, place Taksim \u00e0 Istanbul. Tant de jeunes s\u2019\u00e9taient r\u00e9volt\u00e9s que l\u2019\u00e9v\u00e9nement avait pris une ampleur aussi importante que celle de Mai 68 en France. Sa pr\u00e9sence a donn\u00e9 une orientation plus politique que pr\u00e9vue initialement \u00e0 mon projet de film.<\/p>\n

La figure de ce danseur n\u2019est donc pas neutre.<\/b><\/p>\n

Non, mais ce qui m\u2019int\u00e9ressait aussi c\u2019\u00e9tait le nominatif d\u2019\u00ab homme debout \u00bb qu\u2019il avait conserv\u00e9. Mon projet consistait \u00e0 montrer un homme debout, qui soit n\u00e9anmoins \u00e0 l\u2019horizontale. Aussi paradoxal que cela puisse para\u00eetre, j\u2019ai d\u00e9cid\u00e9 de mettre l\u2019homme debout couch\u00e9, sans pour autant vouloir signifier que l\u2019homme debout a renonc\u00e9. Il tente \u00e0 plusieurs reprises de se relever.<\/p>\n

En fin de compte, votre histoire de fant\u00f4me est plut\u00f4t anodine pour le film.<\/b><\/p>\n

Absolument pas. Je veux poser une question bien pr\u00e9cise avec K\u00e2bus<\/i> : comment dormir lorsque l\u2019on entend les fant\u00f4mes de la guerre ? Nous avons tous les fant\u00f4mes de nos guerres.<\/p>\n

Quels sont vos fant\u00f4mes ?<\/b><\/p>\n

Je suis d\u2019origine juive et mes anc\u00eatres ont disparu dans les camps de concentration. Mes\u00a0 <\/span>fant\u00f4mes sont ceux de la Seconde Guerre mondiale. Je suis d\u2019ailleurs en train de pr\u00e9parer un autre film sur le fant\u00f4me de ma grand-m\u00e8re, qui m\u2019effrayait lorsque j\u2019\u00e9tais petite.<\/p>\n

Le fant\u00f4me du lyc\u00e9e Sainte-Pulch\u00e9rie vous permet-il de parler des fant\u00f4mes de fa\u00e7on ?<\/b><\/p>\n

Mon discours universel est surtout sur la guerre et les traces psychiques qu\u2019elle laisse.<\/p>\n

Auriez-vous pu ou voulu faire de K\u00e2bus<\/i> un long-m\u00e9trage ?<\/b><\/p>\n

J\u2019ai toujours imagin\u00e9 ce film comme un court-m\u00e9trage, d\u00e9j\u00e0 parce que c\u2019est un cauchemar. Et le format du court-m\u00e9trage semble convenir davantage \u00e0 l\u2019expression d\u2019un r\u00eave. De plus, j\u2019ai con\u00e7u K\u00e2bus<\/i> comme un morceau de musique, qui correspond \u00e0 un certain temps. Huit minutes de court-m\u00e9trage me paraissent ainsi appropri\u00e9es.<\/p>\n

Pour ma part, j\u2019ai eu l\u2019impression en voyant votre film qu\u2019il \u00e9tait en lui-m\u00eame une chor\u00e9graphie.<\/b><\/p>\n

Effectivement, la mise en sc\u00e8ne est chor\u00e9graphique. Toutefois, je n\u2019ai pas voulu pr\u00e9senter la captation d\u2019une chor\u00e9graphie.<\/p>\n

Dans votre travail technique, avez-vous voulu jouer entre stabilit\u00e9 et agitation de la cam\u00e9ra ?<\/b><\/p>\n

Il est certain que la cam\u00e9ra fait corps avec le protagoniste du film. J\u2019ai voulu n\u00e9anmoins des prises de vue \u00e0 hauteur d\u2019homme pour que l\u2019image traduise dans sa forme le ressenti du personnage.<\/p>\n

Les sons parviennent \u00e0 l\u2019oreille assez confus\u00e9ment : on entend un muezzin, le bruit de la ville mais aussi les claquements contre le sol du personnage qui se tra\u00eene dans les escaliers. Dans l\u2019ensemble, ce bruitage donne-t-il une musique ?<\/b><\/p>\n

Je le crois, oui. Le bruitage est comme une composition musicale ; il est pour le moins pens\u00e9 comme une partition avec des crescendo<\/i> et des att\u00e9nuations.<\/p>\n

Pour finir dans le silence.<\/b><\/p>\n

Le quasi-silence. En r\u00e9alit\u00e9, il reste quelques l\u00e9g\u00e8res voix \u00e0 l\u2019arri\u00e8re pour le final. Ce sont les voix de l\u2019espoir. Comme des petites touches de couleur.<\/p>\n

Pourquoi avoir voulu conclure votre court-m\u00e9trage sur un message d\u2019espoir ?<\/b><\/p>\n

M\u00eame quand je suis tent\u00e9e d\u2019\u00e9crire un sc\u00e9nario qui se termine tragiquement, je finis toujours par changer la fin.<\/p>\n

Par besoin ?<\/b><\/p>\n

Oui, j\u2019en ai besoin et je pense que c\u2019est assez partag\u00e9.<\/p>\n

Write to the author : loris.musumeci@leregardlibre.com<\/a><\/em><\/p>\n

Photo credit: \u00a9 Loris S. Musumeci for Le Regard Libre<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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