Neuch\u00e2tel International Fantastic Film Festival (NIFFF) \u2013 Virginia Eufemi<\/i><\/p>\n
Rares sont les fois o\u00f9 l’on sort du cin\u00e9ma boulevers\u00e9 par la qualit\u00e9 du long-m\u00e9trage que l’on vient de visionner. Ce fut le cas avec le biopic Mary Shelley<\/em>, pr\u00e9sent\u00e9 cette semaine en premi\u00e8re suisse, dans la cat\u00e9gorie \u00ab\u00a0Films of the third kind\u00a0\u00bb au NIFFF.<\/b><\/p>\n <\/p>\n Tout est remarquable dans ce film, \u00e0 commencer par la plus que convaincante Elle Fanning qui interpr\u00e8te l’\u00e9crivaine anglaise, une jeune femme \u00e0 l’esprit extr\u00eamement fin et aux id\u00e9aux d’acier. Au niveau formel, Mary Shelley<\/em> est un pur plaisir pour les yeux. Les tableaux s’encha\u00eenent, pr\u00e9sentant des natures mortes aux clairs-obscurs saisissants et des int\u00e9rieurs d’une exactitude historique maniacale. Les d\u00e9cors sont d’un soin si minutieux qu’ils nous font voyager dans le temps. Rares sont les films \u00ab historiques \u00bb qui arrivent avec une telle justesse \u00e0 reproduire les costumes, les ambiances, les couleurs d’une \u00e9poque. Mary Shelley<\/em> alterne les verts et bleus froids \u00e0 la chaleur du rouge et du bordeaux, des couleurs qui contribuent \u00e0 conf\u00e9rer au film cette \u00e9l\u00e9gance qui le caract\u00e9rise.<\/p>\n Quant \u00e0 l’histoire, les \u00e9v\u00e9nements du passage de l’adolescence \u00e0 l’\u00e2ge adulte pour Mary Shelley sont pr\u00e9sent\u00e9s avec rythme, en allant droit \u00e0 l’essentiel et nous permettant de comprendre ce qui l’a amen\u00e9e \u00e0 \u00e9crire l’\u0153uvre magistrale de Frankenstein ou Le Prom\u00e9th\u00e9e moderne <\/em>(1816). Point de longueurs ou de lenteurs, tout est savamment calcul\u00e9, pour que nous ayons une vue d’ensemble sur les ann\u00e9es qui pr\u00e9c\u00e9d\u00e8rent l’\u00e9criture de Frankenstein.<\/em> C’est d’abord une rencontre, celle avec le brillant po\u00e8te Percy Shelley (interpr\u00e9t\u00e9 par Douglas Booth) qui changera sa vie. Il en a vingt-et-un, elle en a seize, vite – mais pas pr\u00e9cipitemment – leur amour na\u00eet sous nos yeux, sans que cela nous para\u00eesse \u00e9trange ou inattendu. Deux esprits se rencontrent avant tout et c’est peut-\u00eatre cela qui les a tant li\u00e9s, malgr\u00e9 les \u00e9preuves de la vie.<\/p>\n Ce film sublime est aussi l’occasion de (re)d\u00e9couvrir les vers romantiques et nobles de Percy Shelley, souvent r\u00e9cit\u00e9s en voix-off et contribuant au raffinement des sc\u00e8nes. Mary Shelley<\/em> semble reproduire fid\u00e8lement les ambiances du d\u00e9but du XIXe<\/sup> si\u00e8cle, faites d’ennui et d’art. C’est donc avec grand \u00e9tonnement que la jeune femme, alors \u00e2g\u00e9e de dix-sept ans, rencontre le \u00ab\u00a0galvanisme\u00a0\u00bb, une d\u00e9couverte scientifique qui consiste \u00e0 stimuler \u00e9lectriquement un corps inerte afin de raviver ses muscles.<\/p>\n Les sources d’inspiration de Frankenstein<\/em> sont toutefois multiples : le galvanisme a sa part de responsabilit\u00e9, mais les dures \u00e9preuves que Mary Shelley a subies, telles que la mort de sa petite fille Clara, ont inspir\u00e9 son roman sur l’abandon et l’isolement, sur la trahison, l’\u00e9go\u00efsme et la vanit\u00e9. Mais comme le disent ces mots de Lord Byron: \u00ab L’amour se fraie des passages l\u00e0 o\u00f9 les loups n’oseraient pas passer \u00bb. C’est un film profond et non pas superficiel qui nous est livr\u00e9, o\u00f9 le fantastique ne surgit jamais : les r\u00eaves sont toujours bien distingu\u00e9s de la r\u00e9alit\u00e9 par le brusque r\u00e9veil de la jeune femme, afin d’\u00e9viter toute ambigu\u00eft\u00e9.<\/p>\nLa po\u00e9sie de la vie<\/h3>\n
De Wollstonecraft \u00e0 Al-Mansour<\/h3>\n