{"id":26772,"date":"2019-11-01T07:30:13","date_gmt":"2019-11-01T06:30:13","guid":{"rendered":"https:\/\/leregardlibre.com\/?p=26772"},"modified":"2022-09-04T10:35:52","modified_gmt":"2022-09-04T08:35:52","slug":"benno-besson-trickster-du-reel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leregardlibre.com\/en\/performing-arts\/theater\/benno-besson-trickster-du-reel\/","title":{"rendered":"Benno Besson, trickster of reality"},"content":{"rendered":"

Le Regard Libre N\u00b0 55<\/a> - Ivan Garcia<\/em><\/p>\n\n\n\n

The adventures of the stage, episode #2<\/p>\n\n\n\n

From ancient tragedy to alexandrine declamation, characteristic of classical theater, via the text-based theater of the 19th centuryth<\/sup> From the beginning of the 20th century to the advent of contemporary staging and performance, the dramatic genre has undergone many (counter-)revolutions and evolutions. Each episode of \u00abLes aventures de la sc\u00e8ne\u00bb focuses on a particular company or artist, whether playwright, scriptwriter, director, dancer or other, or on theorists of the performing arts who have all, in one way or another, helped to shape theater as we understand it today, as a specific way for people to tell stories.<\/strong><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

C’est dans le Nord Vaudois que d\u00e9bute ce nouvel \u00e9pisode des aventures de la sc\u00e8ne. Au c\u0153ur d\u2019Yverdon-Les-Bains, deuxi\u00e8me ville du canton de Vaud, tr\u00f4ne le th\u00e9\u00e2tre Benno Besson, fond\u00e9 en 1989, et baptis\u00e9 en l\u2019honneur du metteur en sc\u00e8ne helv\u00e9tique du m\u00eame nom. Ce dernier, que l\u2019on peut consid\u00e9rer comme une sorte de Max Frisch ou de Friedrich D\u00fcrrenmatt romand, demeure pourtant peu connu en son pays\u2026 Com\u00e9dien et metteur en sc\u00e8ne, grand amateur de Moli\u00e8re et collaborateur h\u00e9t\u00e9rodoxe du fameux Bertolt Brecht, Benno Besson a vogu\u00e9 en Europe, notamment entre la Suisse, l\u2019Allemagne et la France, \u00e0 la recherche d\u2019un th\u00e9\u00e2tre qui pourrait allier l\u2019\u00e9merveillement du fantastique \u00e0 la critique sociale, tout en exp\u00e9rimentant, au fur et \u00e0 mesure de ses avanc\u00e9es, de nouvelles fa\u00e7ons de travailler collectivement et de jouer avec le r\u00e9el. Suite \u00e0 la lecture d\u2019un essai, paru en mai dernier, de l\u2019\u00e9crivain et dramaturge vaudois Ren\u00e9 Zahnd, intitul\u00e9 Benno Besson, la r\u00e9alit\u00e9 en jeu<\/em>, votre r\u00e9dacteur vous emm\u00e8ne sur les traces de ce metteur en sc\u00e8ne qui, tout au long de son parcours, prendra la th\u00e9orie en horreur et renouera avec le rire et la magie pour interroger nos rapports sociaux, ainsi que nos modes de vie.<\/p>\n\n\n\n

Une vie de boh\u00e8me<\/h3>\n\n\n\n

N\u00e9 le 4 novembre 1922 \u00e0 Yverdon-Les-Bains dans la maison de son grand-p\u00e8re, Ren\u00e9 Benjamin Besson, le benjamin d\u2019une fratrie de cinq enfants, vit avec sa famille dans le petit village de Fiez dans les alentours de la cit\u00e9 thermale. Ses deux parents, instituteurs de formation, \u00e9l\u00e8vent leurs enfants dans un milieu aimant et humble, et s\u2019assurent que ces derniers re\u00e7oivent une \u00e9ducation de qualit\u00e9, ainsi que de solides formations professionnelles. Cependant, le dernier des Besson ne compte ni marcher sur les pas de ses fr\u00e8res et de sa s\u0153ur, ni r\u00e9pondre aux attentes de ses parents, en devenant, par exemple, instituteur ou ing\u00e9nieur, mais d\u00e9cide, assez t\u00f4t, de se consacrer au th\u00e9\u00e2tre. C\u2019est d\u2019ailleurs par le milieu scolaire que le jeune Besson d\u00e9couvre le milieu de l\u2019art dramatique et fait alors v\u0153u de devenir com\u00e9dien.<\/p>\n\n\n\n

Outre l\u2019\u00e9cole, c\u2019est la d\u00e9ception d\u2019un tour manqu\u00e9 de la part d\u2019un illusionniste, \u00e0 l\u2019occasion d\u2019un spectacle dans un crique, qui marque Benno Besson et renforce dans sa vocation. Ayant d\u00e9cid\u00e9 de faire du th\u00e9\u00e2tre son m\u00e9tier, le futur metteur en sc\u00e8ne monte une troupe amateur avec quelques amis et fonde avec eux en 1941, \u00e0 Yverdon-Les-Bains, La Troupe des Sept qui joue en itin\u00e9rance dans les villages vaudois. Cependant, apr\u00e8s quelques aventures, Besson d\u00e9cide de quitter le canton de Vaud pour s\u2019inscrire, en 1942, \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Z\u00fcrich o\u00f9 il effectuera des \u00e9tudes de lettres. D\u00e9sormais install\u00e9 sur les bords de la Limmat, le Vaudois assiste aux nombreuses repr\u00e9sentations donn\u00e9es \u00e0 la Schauspielhaus<\/em> de la ville et y rencontre \u00e0 l\u2019occasion plusieurs membres de l\u2019intelligentsia<\/em> allemande, dont un certain Bertolt Brecht.<\/p>\n\n\n\n

\u00abPour annoncer son dernier tour, l\u2019illusionniste a dit: \u00e0 pr\u00e9sent, je vais tous vous faire dispara\u00eetre! J\u2019esp\u00e9rais cet \u00e9v\u00e9nement avec impatience! Mais tout le monde est rentr\u00e9 \u00e0 la maison et moi, toujours assis \u00e0 ma place, je continuais \u00e0 attendre qu\u2019il me fasse dispara\u00eetre\u2026 Au bout d\u2019un moment, il m\u2019a \u00e9videmment renvoy\u00e9 et je suis parti furieux. Voil\u00e0 bien une chose que je ne supporte pas au th\u00e9\u00e2tre! Qu\u2019on promette des choses et qu\u2019on ne les tienne pas!\u00bb<\/em> (Ren\u00e9 Zahnd, Benno Besson, la r\u00e9alit\u00e9 en jeu<\/em>, Presses polytechniques et universitaires romandes, Savoir Suisse, 2019)<\/p>\n\n\n\n

Le moment Brecht et l\u2019aventure allemande<\/h3>\n\n\n\n

C\u2019est au cours de l\u2019ann\u00e9e 1948 que Besson fait \u00e0 Z\u00fcrich une rencontre qui marquera sa vie: celle de Bertolt Brecht. Ce dernier, exil\u00e9 depuis l\u2019arriv\u00e9e au pouvoir des nazis, songe \u00e0 s\u2019installer dans la nouvelle R\u00e9publique d\u00e9mocratique allemande. Intrigu\u00e9 par ce jeune romand qui a r\u00e9alis\u00e9 avec des amis une adaptation pour la sc\u00e8ne de son texte Die Drei Soldaten<\/em> \u2013 une parabole sur la guerre \u2013 , Brecht commence \u00e0 fr\u00e9quenter Besson et \u00e0 \u00e9changer avec lui. Finalement, au printemps 1949, le metteur en sc\u00e8ne allemand propose au jeune suisse de l\u2019accompagner \u00e0 Berlin-Est en vue de faire du th\u00e9\u00e2tre et de contribuer \u00e0 l\u2019\u00e9dification du socialisme. Besson, plein d\u2019enthousiasme et curieux de voir les r\u00e9alit\u00e9s du r\u00e9gime communiste, accepte avec entrain la proposition de Brecht, qui lui d\u00e9peint les conditions de vie extr\u00eamement pr\u00e9caires au sein de cette zone sovi\u00e9tique. Arriv\u00e9s en R\u00e9publique d\u00e9mocratique allemande, la bande constitue rapidement \u2013 autour de Brecht et sa femme Helene Weigel \u2013 une troupe de th\u00e9\u00e2tre: le Berliner Ensemble.<\/p>\n\n\n\n

A ses d\u00e9buts, le Berliner Ensemble conna\u00eet quelques difficult\u00e9s, li\u00e9es notamment \u00e0 la m\u00e9fiance des autorit\u00e9s est-allemandes vis-\u00e0-vis de Brecht. Besson y est engag\u00e9 comme traducteur, metteur en sc\u00e8ne, assistant et com\u00e9dien; il est rapidement remarqu\u00e9 pour son travail, ainsi que son talent, mais finit n\u00e9anmoins par \u00eatre mis \u00e0 distance. C\u2019est que le Vaudois n\u2019est pas un \u00abdisciple\u00bb de Brecht; il s\u2019en inspire mais s\u2019en \u00e9carte \u00e9galement grandement, ce qui suscite la m\u00e9fiance de ses collaborateurs au sein du Berliner Ensemble. <\/p>\n\n\n\n

Brecht, dont le th\u00e9\u00e2tre est nourri de marxisme et de dialectique, vise \u00e0 une scientificit\u00e9 de sa d\u00e9marche, en plus d\u2019\u00eatre un grand \u00e9crivain et cr\u00e9ateur. Pour lui, la sc\u00e8ne est un laboratoire sur laquelle la soci\u00e9t\u00e9 est diss\u00e9qu\u00e9e. Un foss\u00e9 profond s\u00e9pare ainsi le th\u00e9\u00e2tre de Benno Besson et celui de Bertolt Brecht; d\u2019ailleurs, lorsque celui-ci aidera Besson \u00e0 mettre en sc\u00e8ne des spectacles, il refusera toujours de les co-signer en lui expliquant qu\u2019il \u00abl\u2019a aid\u00e9 \u00e0 r\u00e9aliser ce qu\u2019il [Besson] souhaitait faire mais que lui aurait fait autrement.\u00bb (Association Films Plans-Fixes, Benno Besson, metteur en sc\u00e8ne<\/em>, tourn\u00e9 le 31. 10. 2002, au Th\u00e9\u00e2tre Vidy-Lausanne, Lausanne, 50 minutes) <\/p>\n\n\n\n

A la suite d\u2019une perte de notes pour un spectacle, le jeune Besson est envoy\u00e9 en France voisine par le Berliner Ensemble pour s\u2019occuper des questions d\u2019adaptation des \u0153uvres de Brecht. Cependant, ces ann\u00e9es de travail aupr\u00e8s du grand metteur en sc\u00e8ne allemand qui s\u2019\u00e9teint en 1956 ont d\u2019une certaine fa\u00e7on d\u00e9teint sur Besson, qui quitte le Berliner Ensemble, devenu un lieu de dogmatisme, pour le Deutsches Theater<\/em> de Berlin. C\u2019est dans ce th\u00e9\u00e2tre que Besson pourra exp\u00e9rimenter \u00e0 profusion et signer de tr\u00e8s belles r\u00e9ussites. <\/p>\n\n\n\n

\u00abEh bien, la mani\u00e8re scientifique de faire du th\u00e9\u00e2tre, que Brecht cherchait, je n\u2019y trouvais d\u2019abord aucun int\u00e9r\u00eat. La valeur des notes, je ne l\u2019avais pas du tout comprise; un jour, tout simplement, j\u2019en ai perdu. La cons\u00e9quence fut que Brecht m\u2019a presque renvoy\u00e9 et m\u2019a consid\u00e9r\u00e9 comme un incorrigible boh\u00e9mien.\u00bb<\/em> (Ren\u00e9 Zahnd, Benno Besson, la r\u00e9alit\u00e9 en jeu<\/em>, Presses polytechniques et universitaires romandes, Savoir Suisse, 2019)<\/p>\n\n\n\n

Vers la direction et la cr\u00e9ation<\/h3>\n\n\n\n

En 1969, Benno Besson est nomm\u00e9 directeur artistique de la V\u00f6lksbuhne<\/em> de Berlin \u2013 l\u2019un des plus importants th\u00e9\u00e2tres d\u2019Allemagne \u00e0 l\u2019\u00e9poque comme aujourd\u2019hui, et d\u2019ailleurs dirig\u00e9 jusqu\u2019\u00e0 r\u00e9cemment par Frank Castorf. En 1977, apr\u00e8s avoir pr\u00e9sent\u00e9 une mise en sc\u00e8ne d\u2019Hamlet<\/em>, le metteur en sc\u00e8ne yverdonnois d\u00e9cide de quitter l\u2019Allemagne de l\u2019Est et s\u2019aventure en France avant de rentrer en Suisse. Benno Besson est alors nomm\u00e9 directeur de La Com\u00e9die de Gen\u00e8ve o\u00f9 il cr\u00e9era quelques pi\u00e8ces m\u00e9morables telle L\u2019Oiseau vert <\/em>de Carlo Goldoni. Finalement, en 2006, Besson se voit confier la mise en sc\u00e8ne d\u2019\u0152dipe tyran<\/em> de Sophocle \u00e0 la Com\u00e9die-Fran\u00e7aise. Apr\u00e8s avoir dirig\u00e9 une derni\u00e8re r\u00e9p\u00e9tition, le metteur en sc\u00e8ne rentre chez lui, souffrant. Il finit par s\u2019\u00e9teindre le 23 f\u00e9vrier 2006 \u00e0 Berlin, \u00e0 l\u2019\u00e2ge de huitante-trois ans. <\/p>\n\n\n\n

Parmi les grands metteurs en sc\u00e8ne du XXth<\/sup> si\u00e8cle, Benno Besson a non seulement une place, mais celle-ci est \u00e0 part. Polyglotte, influenc\u00e9 par le marxisme, gai luron et farceur, Besson propose un th\u00e9\u00e2tre aux fronti\u00e8res entre politique et merveilleux, entre critique et rituel. Dans sa pratique th\u00e9\u00e2trale, le metteur en sc\u00e8ne reste r\u00e9solument classique, par exemple, en ne recourant pas aux nouvelles technologies dans ses mises en sc\u00e8nes, en traduisant et en adaptant des textes pour la sc\u00e8ne, ou en faisant appel \u00e0 des textes connus du r\u00e9pertoire dramatique europ\u00e9en. <\/p>\n\n\n\n

Et pourtant, \u00e0 y regarder de plus pr\u00e8s, le th\u00e9\u00e2tre de Besson est h\u00e9t\u00e9roclite; son go\u00fbt prononc\u00e9 pour les costumes, le comique, la magie et la fantaisie, fait pencher la balance vers un aspect plus baroque et moins r\u00e9flexif de son art. Cette \u00e9trange alchimie constitue la marque de fabrique de ce metteur en sc\u00e8ne, pour qui le th\u00e9\u00e2tre est le lieu permettant aux hommes de jouer avec la r\u00e9alit\u00e9, de la repr\u00e9senter et de provoquer chez les spectateurs un regard neuf sur les choses, en leur faisant ressentir la na\u00efvet\u00e9 et la surprise.<\/p>\n\n\n\n

\u00abLa surprise est un \u00e9l\u00e9ment important. Par exemple, tout effet comique est un effet de surprise. Une r\u00e9alit\u00e9 surgit soudain et vous surprend. Elle peut vous para\u00eetre soit fausse, soit particuli\u00e8rement juste. A mes yeux, la surprise est un effet de position critique. Elle t\u00e9moigne d\u2019une fa\u00e7on de regarder la r\u00e9alit\u00e9 qui n\u2019est pas simplement contemplative, mais qui essaie de distinguer les causes, les ressorts, le particulier des choses\u2026 [\u2026] Tout est, je ne dirais pas critiquable, mais peut \u00eatre sujet d\u2019un regard nouveau.\u00bb<\/em> (Ren\u00e9 Zahnd, Benno Besson, la r\u00e9alit\u00e9 en jeu<\/em>, Presses polytechniques et universitaires romandes, Savoir Suisse, 2019)<\/p>\n\n\n\n

Un th\u00e9\u00e2tre divertissant et critique<\/h3>\n\n\n\n

Parler de l\u2019\u0153uvre de Besson n\u2019est pas chose ais\u00e9e car, contrairement \u00e0 certains auteurs, ce dernier avait horreur de la th\u00e9orie et n\u2019a laiss\u00e9 que peu de mat\u00e9riaux susceptibles d\u2019\u00e9clairer sa d\u00e9marche ou ses pens\u00e9es. Le natif d\u2019Yverdon a une mani\u00e8re particuli\u00e8re de mettre en sc\u00e8ne, qui passe par l\u2019amusement. A contre-courant d\u2019une certaine tendance qui voit le metteur en sc\u00e8ne comme un d\u00e9miurge tout-puissant, Benno Besson encourage les com\u00e9diens \u00e0 effectuer des propositions pour leur jeu et pour la pi\u00e8ce, ainsi qu\u2019\u00e0 s\u2019amuser lors des r\u00e9p\u00e9titions ou des repr\u00e9sentations.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019un des \u00e9l\u00e9ments que le metteur en sc\u00e8ne helv\u00e9tique a retenu de son a\u00een\u00e9 Brecht est cette forme de cr\u00e9ation collective par laquelle tout un chacun peut contribuer \u00e0 la r\u00e9ussite d\u2019une repr\u00e9sentation. Cependant, Besson incite ses collaborateurs \u00e0 faire preuve d\u2019imagination et de fantaisie, et n\u2019h\u00e9site pas \u00e0 d\u00e9tourner les fables de leur vis\u00e9e premi\u00e8re. <\/p>\n\n\n\n

Ainsi, en 1965, au Deutsches Theater<\/em>, lorsqu\u2019il met en sc\u00e8ne Le Dragon<\/em> de l\u2019auteur sovi\u00e9tique Evgueni Schwartz, pi\u00e8ce sur l\u2019oppression d\u2019un village par un dragon qui se fera tuer par un chevalier, Besson montre aux spectateurs un v\u00e9ritable dragon tric\u00e9phale, cr\u00e9ature l\u00e9gendaire, plut\u00f4t qu\u2019une all\u00e9gorie du totalitarisme sovi\u00e9tique. De m\u00eame, en 2002, au Th\u00e9\u00e2tre Vidy-Lausanne, il met en sc\u00e8ne Mangeront-ils?<\/em> de Victor Hugo, pi\u00e8ce o\u00f9 un couple d\u2019amoureux est poursuivi par un roi jaloux et se fait sauver par le voleur A\u00efrolo; le Vaudois parvient \u00e0 rendre sur le plateau une atmosph\u00e8re entre magie et r\u00e9alisme, entre grotesque et s\u00e9rieux, qui interpelle le public.<\/p>\n\n\n\n

On ne pourrait se contenter d\u2019\u00e9voquer Benno Besson sans dire quelques mots au sujet de Werner Sturb, son fabricant de masques. Au cours de son travail, Besson s\u2019est int\u00e9ress\u00e9 aux diff\u00e9rentes techniques de maquillages, ainsi qu\u2019aux masques comme r\u00e9v\u00e9lateurs des personnages que les com\u00e9diens portent en eux. De 1980 \u00e0 2006, Werner Sturb, inspir\u00e9 par le fabricant de masques Amleto Sartori, sera ainsi un fid\u00e8le compagnon de Besson et fabriquera, entre autres, des masques complets pour les com\u00e9diens. A notre \u00e9poque, ce duo semble d\u2019ailleurs avoir profond\u00e9ment influenc\u00e9 un certain metteur en sc\u00e8ne nomm\u00e9 Omar Porras\u2026 <\/p>\n\n\n\n

A plus d\u2019un titre, l\u2019\u0153uvre de Besson demeure particuli\u00e8rement signifiante aujourd\u2019hui o\u00f9 les discussions sur l\u2019\u00e9tiquette \u00abth\u00e9\u00e2tre politique\u00bb battent leur plein. Cette derni\u00e8re qualification voit souvent s\u2019opposer deux tendances fortes en son sein. D\u2019un c\u00f4t\u00e9, la tentation d\u2019un pur r\u00e9alisme sur le plateau qui vise \u00e0 d\u00e9crire la r\u00e9alit\u00e9 de la soci\u00e9t\u00e9 de la mani\u00e8re la plus objective possible et, de ce fait, se voit contrainte de purger ses spectacles de beaucoup d\u2019\u00e9l\u00e9ments jug\u00e9s \u00abnon-r\u00e9alistes\u00bb ou ne venant pas servir l\u2019enjeu politique et id\u00e9ologique. D\u2019un autre c\u00f4t\u00e9, la tendance artistique qui s\u2019oppose \u00e0 ce r\u00e9alisme par l\u2019innovation formelle et le recours au surr\u00e9alisme voire au merveilleux. Besson, en bon trickster<\/em>, r\u00e9ussit le coup de ma\u00eetre d\u2019allier les deux aspects dans ses spectacles, de sorte que la pr\u00e9sence d\u2019\u00e9l\u00e9ments fantastiques coexiste avec la possibilit\u00e9 d\u2019\u00e9veiller les spectateurs \u00e0 une conscience critique. <\/p>\n\n\n\n

\u00abLe jeu avec la r\u00e9alit\u00e9, estime Benno Besson, est une n\u00e9cessit\u00e9 pour la soci\u00e9t\u00e9 humaine. Il peut se pratiquer comme ci ou comme \u00e7a. Mais en tout cas, le th\u00e9\u00e2tre est une des possibilit\u00e9s parmi les meilleures. Parce que le th\u00e9\u00e2tre est un jeu avec la r\u00e9alit\u00e9 qui a le caract\u00e8re de l\u2019existence de l\u2019individu, qui est \u00e9ph\u00e9m\u00e8re. Une soir\u00e9e de th\u00e9\u00e2tre, soit elle est r\u00e9ussie, soit elle est rat\u00e9e, comme la vie. Une fois que c\u2019est r\u00e9ussi ou rat\u00e9, c\u2019est fini. Une repr\u00e9sentation et la vie sont sans retour.\u00bb<\/em> (Ren\u00e9 Zahnd, Benno Besson, la r\u00e9alit\u00e9 en jeu<\/em>, Presses polytechniques et universitaires romandes, Savoir Suisse, 2019)<\/p>\n\n\n\n

Write to the author: ivan.garcia@leregardlibre.com<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

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