{"id":2937,"date":"2016-10-29T13:35:48","date_gmt":"2016-10-29T11:35:48","guid":{"rendered":"http:\/\/leregardlibre.com\/?p=2937"},"modified":"2023-08-14T15:32:20","modified_gmt":"2023-08-14T13:32:20","slug":"impression-soleil-levant","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leregardlibre.com\/en\/visual-arts\/impression-soleil-levant\/","title":{"rendered":"\u00abImpression, rising sun\u00bb"},"content":{"rendered":"

Le Regard Libre N\u00b0 21 -\u00a0Loris S. Musumeci<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

Gone are the days of worked and reworked details; Impressionist painting represents only the dazzle of the first glance. This is not to everyone's taste, especially not at the bedtime of a XIXth.th<\/sup> century dominated by fine, delicate and polished artistic romanticism. Precisely because of a pungent critic, the Impressionists have given themselves this name, which suits them so well.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Tout commen\u00e7a par la toile Impression, soleil levant<\/em> de Claude Monet, alias le Prince des Impressionnistes. Lorsqu\u2019elle fut pr\u00e9sent\u00e9e en 1874 \u00e0 l\u2019exposition de la nouvelle Soci\u00e9t\u00e9 anonyme coop\u00e9rative d\u2019artistes-peintres, sculpteurs, graveurs et autres, \u00e0 Paris, le peintre et \u00e9crivain Louis Leroy ne manqua point de s\u00e9v\u00e9rit\u00e9 dans sa critique pour Le Charivari<\/em>. \u00abImpression \u2013 je le savais bien! Je me disais justement, si je suis impressionn\u00e9 c\u2019est qu\u2019il y a l\u00e0 une impression. Et quelle libert\u00e9, quelle l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 du pinceau! Un papier-peint est plus travaill\u00e9 que cette marine.\u00bb<\/p>\n\n\n\n

D\u00e8s lors, les impressionnistes d\u00e9cid\u00e8rent de se nommer ainsi. Ce choix fut de plus encourag\u00e9 par un autre critique artistique favorable \u00e0 ce renouveau en peinture. \u00abSi l\u2019on voulait en un mot caract\u00e9riser leurs intentions, il faudrait cr\u00e9er la notion nouvelle d\u2019impressionnistes. Ils sont impressionnistes en cela qu\u2019ils ne reproduisent pas un paysage mais l\u2019impression qui s\u2019en d\u00e9gage.\u00bb<\/p>\n\n\n\n\n\n

Outre l\u2019histoire qui s\u2019\u00e9l\u00e8ve derri\u00e8re la toile dont il est ici question, il demeure passionnant d\u2019en analyser sa subtilit\u00e9 qui donne, en somme, une belle \u0153uvre d\u2019art. Le trait. Par des coups de pinceau majoritairement horizontaux, il est omnipr\u00e9sent. A l\u2019avant d\u2019un cama\u00efeu gris-bleut\u00e9, les \u00e9paisses lignes noires de la barque se marient \u00e0 merveille avec les fines touches rouge\u00e2tres du soleil levant sur le port du Havre. Les deux se mettent en \u00e9vidence mutuellement. Celles de la barque, \u00e9l\u00e9ment le plus fonc\u00e9 du tableau, dirigent le regard vers le rouge flottant sur l\u2019oc\u00e9an. Celles du soleil renvoient au noir dont ils sont la cause de leur illumination. La barque n\u2019est, de fait, qu\u2019une ombre, car le soleil se l\u00e8ve.<\/p>\n\n\n\n

Le fond n\u2019est pas moins int\u00e9ressant. Les lignes verticales des chemin\u00e9es, dans un pays en pleine r\u00e9volution industrielle, tissent un lien entre le ciel m\u00e9lancoliquement vague et les vagues de l\u2019eau. Qui, elles-m\u00eames, rejoignent la barque pour remonter \u00e0 la boule rouge du soleil par ses reflets. Le tableau reste en profonde unit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n\n\n

Concernant l\u2019impression en soi, elle se r\u00e9v\u00e8le pleinement dans cette huile sur toile. On semble en effet voir un Monet qui, apr\u00e8s une belle nuit de f\u00eate, se r\u00e9veille sur le port, ouvre ses yeux encore pliss\u00e9s par la fatigue, et peint de suite l\u2019impression du spectacle qui s\u2019offre \u00e0 lui, aux alentours de sept heures un matin d\u2019automne. La vapeur des usines et des bateaux para\u00eet m\u00eame sortir de son cadre pour parvenir au visage de celui qui, immobile, observe l\u2019image. Il est aussi une odeur de froid humide qui s\u2019impose aux narines, fra\u00eeches du matin, r\u00eavant du grand large.<\/p>\n\n\n\n