SERIE «HORS CADRE», épisode 11 | Chaque mois, l’artiste peintre Vinciane Vuilleumier explore la thématique de notre rapport aux images et aux espaces de l’art. Que se passe-t-il en nous quand nous rencontrons un objet esthétique? Comment comprendre cette relation qui a tout de l’idylle secrète quand elle est sincère? Adieu, pédanterie et institutionnalisme des musées. Bienvenue dans une folle série qui donne un autre sens au titre de votre magazine, Le Regard Libre.
Vinciane Vuilleumier explores the theme of our relationship with images and art spaces. What happens to us when we encounter an aesthetic object? How do we understand this relationship, which has all the makings of a secret idyll when it's sincere? Goodbye, pedantry and museum institutionalism. Welcome to a crazy series that gives new meaning to the title of your magazine, Le Regard Libre.
Vinciane Vuilleumier explores the theme of our relationship with images and art spaces. What happens to us when we encounter an aesthetic object? How do we understand this relationship, which has all the makings of a secret idyll when it's sincere? Goodbye, pedantry and museum institutionalism. Welcome to a crazy series that gives new meaning to the title of your magazine, Le Regard Libre.
Exposition jusqu'au 31 octobre 2021
ARTICLE LONG FORMAT, Vinciane Vuilleumier | C’est l’aube d’un nouveau monde et la terre tremble. L’humain s’est emmêlé dans son propre cataclysme et ceux qui ont survécu se débattent dans la toile d’araignée: que doit être demain? On est en Allemagne, 1920. Le roi est tombé, les factions s’enflamment, l’un prend le pouvoir et puis c’est l’autre. L’individu est pièces rapportées, on se déchire et on se reprend comme on peut. Quelle expérience ce doit être, en vérité, de traverser une si violente tempête – le monde ne sera jamais plus comme avant, c’est vrai. L’homme et ses extases, l’homme et ses haines, l’homme et ses chimères – l’homme dans l’entre-deux qui ne peut que perdre pied.
ARTICLE LONG FORMAT, Vinciane Vuilleumier | You never know when and where art will turn up. The idea may seem strange to an art history graduate, but in reality, many people don't practice museum art. I wasn't much of a museum-goer either, back in the day, before I fell into the words and all that museum art makes people say, think and dream. The museum is an open, public place where we gather together a lot of things that are supposed to make sense - and they do, it's true, when we're told they do.
ARTICLE LONG FORMAT, Vinciane Vuilleumier | Les œuvres sur papier exercent toujours sur moi une fascination particulière. Peut-être est-ce dû au fait que le support est toujours présent et joue un rôle actif dans l’image – il est l’espace négatif qu’on utilise pour faire jaillir la lumière, après tout. Sur une toile, une couche picturale lisse et unifiée laisse l’illusion qu’on est face à une image, seulement – la technique est si parfaite qu’elle masque l’objet et la création sous l’apparence d’une scène. Sur une feuille, les traces font émerger le dessin mais la surface marquée reste visible – son grain, sa teinte, les marques du temps et de l’usure, elle prête sa matière à la composition.
ARTICLE LONG FORMAT, Vinciane Vuilleumier | Paintings teach us to see. They exercise our sensibility: through paintings, the country becomes a landscape. Alain Roger speaks of artialization in visu: cultural productions, whether artistic or literary, dynamically constitute regimes of vision, showing us how to aesthetically see portions of reality that we had hitherto skimmed over. The first country to become a landscape was the countryside, followed by the seaside, the immensity of the ocean, the grandiose spectacle of the Alps. By dint of having seen such beautiful representations, we take a fresh, sensitive look at reality when it presents itself in these forms contemplated elsewhere.
We hang it on the wall, stick it in a notebook, slip it into a book, send it to a loved one, keep it preciously in a wooden box with the rest of the collection: the postcard is everywhere. There's nothing quite as vivid a feeling as finding a postcard in a second-hand book that wasn't once ours, and which bears the markings of an exchange or a memory we've missed.
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