SERIE «HORS CADRE», épisode 11 | Chaque mois, l’artiste peintre Vinciane Vuilleumier explore la thématique de notre rapport aux images et aux espaces de l’art. Que se passe-t-il en nous quand nous rencontrons un objet esthétique? Comment comprendre cette relation qui a tout de l’idylle secrète quand elle est sincère? Adieu, pédanterie et institutionnalisme des musées. Bienvenue dans une folle série qui donne un autre sens au titre de votre magazine, Le Regard Libre.
Vinciane Vuilleumier untersucht die Thematik unserer Beziehung zu Bildern und Kunsträumen. Was geht in uns vor, wenn wir einem ästhetischen Objekt begegnen? Wie verstehen wir diese Beziehung, die wie eine heimliche Idylle wirkt, wenn sie aufrichtig ist? Adieu, Pedanterie und Museumsinstitutionalismus. Willkommen zu einer verrückten Serie, die dem Titel Ihrer Zeitschrift, Le Regard Libre, eine neue Bedeutung verleiht.
Vinciane Vuilleumier untersucht die Thematik unserer Beziehung zu Bildern und Kunsträumen. Was geht in uns vor, wenn wir einem ästhetischen Objekt begegnen? Wie verstehen wir diese Beziehung, die wie eine heimliche Idylle wirkt, wenn sie aufrichtig ist? Adieu, Pedanterie und Museumsinstitutionalismus. Willkommen zu einer verrückten Serie, die dem Titel Ihrer Zeitschrift, Le Regard Libre, eine neue Bedeutung verleiht.
Ausstellung bis zum 31. Oktober 2021
LANGARTIKEL, Vinciane Vuilleumier | Es ist der Anbruch einer neuen Welt, und die Erde bebt. Die Menschheit hat sich in ihrer eigenen Katastrophe verstrickt, und die Überlebenden kämpfen sich durch das Spinnennetz: Wie soll die Zukunft aussehen? Wir befinden uns in Deutschland, im Jahr 1920. Der König ist gestürzt, die Fraktionen entzünden sich, mal übernimmt der eine die Macht, mal der andere. Der Einzelne ist ein Außenseiter, man zerfleischt sich gegenseitig und rafft sich wieder auf, so gut es geht. Was für eine Erfahrung muss es in Wahrheit sein, einen so heftigen Sturm zu durchleben – die Welt wird nie wieder so sein wie zuvor, das ist wahr. Der Mensch und seine Ekstasen, der Mensch und sein Hass, der Mensch und seine Träumereien – der Mensch im Zwischenraum, der nur den Halt verlieren kann.
ARTICLE LONG FORMAT, Vinciane Vuilleumier | On ne sait jamais où et quand l’art se présentera. L’idée peut paraître étrange à une étudiante en fin de master d’histoire de l’art, mais dans les faits, beaucoup de personnes ne pratiquent pas l’art des musées. Je le pratiquais peu aussi, à l’époque, avant de tomber dans les mots, dans tout ce que l’art muséal fait dire, penser et rêver. Le musée, c’est un lieu ouvert et public où on rassemble plein de choses qui sont supposées avoir du sens – et elles en ont, c’est vrai, quand on nous le dit.
ARTIKEL LONG FORMAT, Vinciane Vuilleumier | Werke auf Papier üben auf mich immer eine besondere Faszination aus. Vielleicht liegt das daran, dass der Bildträger immer präsent ist und eine aktive Rolle im Bild spielt - er ist schließlich der negative Raum, den man benutzt, um das Licht hervorzubringen. Auf einer Leinwand hinterlässt eine glatte, einheitliche Malschicht die Illusion, dass wir es mit einem Bild zu tun haben, nur - die Technik ist so perfekt, dass sie den Gegenstand und die Schöpfung unter dem Anschein einer Szene verbirgt. Auf einem Blatt bringen die Spuren die Zeichnung zum Vorschein, aber die markierte Oberfläche bleibt sichtbar - ihre Körnung, ihr Farbton, die Spuren der Zeit und der Abnutzung, sie leiht der Komposition ihr Material.
LONG FORMAT ARTIKEL, Vinciane Vuilleumier | Bilder lehren uns zu sehen. Sie schulen unsere Sensibilität: Durch die Bilder wird das Land zur Landschaft. Alain Roger spricht von der Artialisierung in visu: Kulturelle, künstlerische oder literarische Produktionen bilden dynamisch Sehregime, indem sie uns zeigen, wie wir Teile der Realität, die wir bis dahin überflogen hatten, ästhetisch sehen können. Das erste Land, das zur Landschaft wurde, war das Land, dann folgten die Küste, die Weite des Ozeans und der grandiose Anblick der Alpen. Wenn man so viele schöne Darstellungen gesehen hat, bekommt man einen neuen, sensiblen Blick auf die Wirklichkeit, wenn sie sich in diesen anderswo betrachteten Formen präsentiert.
Man hängt sie an die Wand, klebt sie in ein Notizbuch, steckt sie in ein Buch, schickt sie an einen Verwandten oder bewahrt sie zusammen mit dem Rest der Sammlung in einem Holzkästchen auf: Postkarten sind allgegenwärtig. Es gibt nichts Lebhafteres als das Gefühl, in einem Buch aus zweiter Hand eine Postkarte zu finden, die nicht die unsere war und die Zeichen eines Austauschs oder einer Erinnerung trägt, die uns entgangen ist.
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