«La French», ein Film in Bang Bang

Les mercredidis du cinéma - Sonderausgabe: Gangster im Film - Loris S. Musumeci

«Wenn ich diese Worte ausspreche, denke ich natürlich an meinen Freund Pierre Michel. Dieser unerschrockene Richter, der sein Leben gab, um der French Connection das Handwerk zu legen. Sein Tod ist ein großer Verlust für Frankreich. Es muss Gerechtigkeit herrschen».»

Der Richter Pierre Michel wurde am 21. Oktober 1981 auf dem Boulevard Michelet im achten Arrondissement von Marseille ermordet. Drei Kugeln aus einer 9-mm-Pistole. Der Tod trat sofort ein. Er war auf seinem Motorrad auf dem Weg nach Hause, um mit seiner Familie zu Mittag zu essen. Zwei Motorradfahrer folgten ihm und nutzten die Gelegenheit, um auf ihn zu schießen. Es hätte nicht anders sein können. Der Mord wurde von den höchsten Instanzen der French Connection in Auftrag gegeben, zu einem Zeitpunkt, als diese in größten Schwierigkeiten war, zu einem Zeitpunkt, als sie sich anschickte, unter den Verhaftungen zu verschwinden. Es war Pierre Michel, der sie fast sieben Jahre lang angegriffen hatte. Sie hat ihm den Ort gut vergütet. Aber der Kampf des Richters hat sich gelohnt. Und wenn der Richter auch nicht den Krieg gewonnen hat, so hat er doch eine Schlacht gewonnen, und zwar um den Preis seines Lebens. La French (2014) von Cédric Jimenez basiert frei auf diesen wahren Begebenheiten.

Die Mafia

Eine romantisierte Biografie. Auch wenn diese Figur des Kampfes gegen das organisierte Verbrechen, die Pierre Michel war und ist, noch lange nicht aus dem Gedächtnis und den Ehrungen verschwunden war, hat der Film sie wieder ins Licht gerückt. Durch fiktionale Elemente in einem Kino für das breite Publikum, La French zeigt uns, was ein wahrer Held ist, in einem Umfeld, in dem Kriminelle das Gesetz bestimmen. Ähnlich wie die Figur des Richters Falcone, der in Italien von der Mafia getötet wurde, gibt die Figur des Richters Michel die notwendige Hoffnung im Kampf gegen das Verbrechen, im Kampf gegen Männer, die sich als ehrenhaft bezeichnen, obwohl sie keine Ehre, kein Verdienst und keine Stärke besitzen, sondern die Tränen von schwächeren Opfern und den Tod ehrlicher Menschen.

Schon allein deshalb, La French lohnt sich die Mühe. Denn die Mafia und andere kleinliche Clans agieren immer noch, in Marseille, in Frankreich, in Italien, überall in Europa unter verschiedenen Modalitäten, in der Welt immer gewalttätiger. Von Drogen ganz zu schweigen. Wir sind nicht mehr in den seventies Heldinnen, Dennoch versinken nicht nur junge Menschen immer noch im Elend der Drogen, die entwürdigen, verblöden, verarmen, entfremden und sogar töten. Wie bei allen anderen illegalen Märkten gibt es auch hier Verantwortliche. Und diejenigen, die sie bekämpfen, zahlen einen hohen Preis dafür.

Der neapolitanische Journalist Roberto Saviano wird von der Camorra (neapolitanische Mafia) seit 2006, dem Erscheinen seines Bestsellers Gomorra. Er zerstört den Mythos, dass Mafiosi große Herren sind, und indem er der Welt explizit die Wahrheit über diese gewalttätigen Hampelmänner erzählt, hat er sich nicht nur Freunde gemacht. Die Anspielung lohnt sich, gerade weil Pierre Michel im Film oft sagt, dass er keinen Respekt vor Kriminellen hat, die arme Kerle sind, die großen Schaden anrichten. Das sagt er sogar seinem Feind Zampa, dem Boss der French, ins Gesicht.

Der Film handelt also von der Mafia in Marseille, von Richter Michel, von Polizisten und Politikern, die entweder wirklich tapfer oder wirklich korrupt sind, aber er handelt auch von einer Epoche. Ende der siebziger, Anfang der achtziger Jahre. Und neben der Erinnerungsarbeit, dem Aufruf zum Mut gegen das Verbrechen, den Sensationen, wie es sich für einen Kriminalfilm gehört, La French ist vor allem durch seine Atmosphäre und seine Zeit ein charmanter Spielfilm.

In den seventies

Autos, Motorräder, Straßen an der Küste, Sonnenbrillen, aber auch Eleganz. Klassischere Anzüge und Krawatten, lockere Jeansjacken oder Lederjacken. Und Mokassins, die natürlich immer gut poliert sind. Und die Zigarette im Schnabel. Und das südländische Bistro mit einem kleinen express’. Und die Telefone, die die Büros überschwemmen, und die Schreibmaschine, deren Tasten klappern und klappern.

Auf der Ebene des Dekors gibt es den Justizpalast mit seinen breiten Gängen, dunklen Büros, in denen geraucht wird, als wolle man der Atmosphäre rauchige Nuancen verleihen. Ebenfalls dekorativ sind die Innenräume der Wohnungen mit beigefarbenen Blumentapeten oder sehr lackierten, sehr bunten, sehr fantasievollen Möbeln im Pop-Art-Stil. Dazu gehört auch das Krypton, das im Film zu sehen ist und 1980 tatsächlich von Zampa gegründet wurde.

Zampa, der von Gilles Lellouche zu streng dargestellt wird, ohne jedoch zu versagen. Gilles Lellouche spielt den Feind der Figur des Richters Michel, der von Jean Dujardin dargestellt wird. Die beiden Schauspieler ähneln sich körperlich. Im Film sehen sich die beiden Figuren eher als Ergänzung denn als völligen Gegensatz. Und was die große Stärke der Inszenierung ist, abgesehen von einigen offensichtlichen Mängeln, ist, dass sich die Konfrontation zwischen dem Richter und dem Boss in dieser ganz besonderen Atmosphäre der siebziger Jahre abzeichnet. Mit ihren jeweiligen Schlägen, ihren Blicken, ihren Überzeugungen, ihrer Kleidung und ihren Rollen als sture und respektierte Anführer tragen sie neben der Kulisse und all den typischen Elementen dieser Zeit zur Schaffung der Atmosphäre bei.

Bang bang

Während sie sich in einer männlicheren Konfrontation gegenüberstehen, als wenn sie nur in einer einzigen Sequenz aufeinander eingestochen hätten, sind die beiden Figuren miteinander verbunden, weil beide ihre jeweiligen Schläge erleiden, ohne in derselben Szene aufzutreten. Sie sind aber auch durch die Musik miteinander verbunden. Ein erstaunliches und wirklich originelles Element, das dazu führt, dass die Lieder mehrfach - sehr seventies, Die Musik und die Musiker, die die Stimmung mitbestimmen, durchqueren die Szenen, um auf die andere Seite zu gelangen: die Seite von Michel, die Seite von Zampa. Michel und Zampa teilen sich den Soundtrack mit dem melancholischen This Bitter Earth von Dinah Washington, der festliche So liebe ich dich gesungen von Mike Brant, Call Me von Blondie oder Bang Bang interpretiert von Sheila.

Bang bang, Zampa ist am Ende und weint in den Armen seiner Frau. Bang bang, Michel, der seine Töchter umarmt, wird zum Tode verurteilt. Bang bang, Das ist die Geschichte der French Connection. Bang bang, Der Richter und der Boss treten gegeneinander an. Bang bang, Der Richter wurde erschossen. Bang bang, ...dass der Gerechtigkeit Genüge getan wird. Bang bang, Aber wo ist die Gerechtigkeit? Bang bang, Wenn die Korruption immer noch zuschlägt. Bang bang, wenn das Blut der Richter noch fließt. Bang bang, Wenn die Unterwelt sich am menschlichen Elend bereichert. Bang bang, wenn La French bleibt aktuell. Bang bang.

Schreiben Sie dem Autor: loris.musumeci@leregardlibre.com

Fotocredit: © Gaumont