«Parasite»: Die diesjährige Goldene Palme ist so groß wie ein Berg

Kino-Mittwochs – Loris Musumeci

«Man kann noch so gut planen, aber das Leben verläuft nie so, wie man es sich vorstellt.» 

Die Familie Ki-taek lebt in einem Keller. Kein Wunder, denn sie sind arm. Ihr Einkommen ist gering: Sie falten zu Hause Pizzakartons. Und obendrein machen sie das nicht einmal richtig. Man kann also schlussfolgern, dass es sich um eine Familie von Arbeitslosen handelt. Das ist jedoch kein Grund zur Traurigkeit. Die vier Familienmitglieder sind fröhlich und halten zusammen. Und die Dinge stehen kurz vor einer Wende. Ki-Woo, der Sohn, ergattert mit Hilfe eines Freundes und eines gefälschten Diploms eine Stelle als Englisch-Nachhilfelehrer bei der steinreichen Familie Park. Nach und nach, immer wieder mit Lügen, Betrug und Täuschungen, schafft es Ki-Woo, seine Schwester, seinen Vater und seine Mutter ins Haus zu bringen. Nun arbeiten alle für die Parks, aber wie lange noch? Und zu welchem Preis?

Bong Joon Ho gewann die Goldene Palme für Parasit. Man kann dem Film nicht vorwerfen, uninteressant zu sein. Er ist sogar ziemlich witzig und sehr metaphorisch. Sogar ein bisschen zu sehr. Der koreanische Regisseur ist ein Dichter; das zeigt sich im Film. Aber ein Dichter, der seine Stilmittel nur schlecht beherrscht. Oder vielleicht beherrscht er sie zu gut und setzt sie zu häufig ein – bis hin zum Übermaß. Die gesamte Moral des Films baut sich nämlich auf dem Gegensatz zwischen oben und unten auf. Es gibt diejenigen, die oben leben, und diejenigen, die unten leben. Es gibt die Reichen und die Armen.

Die Reichen sind zwangsläufig ehrlich, weil sie es sich leisten können. Tugend ist unbezahlbar – es sei denn, man kann sie besitzen. Die Armen sind nicht wirklich böse, sondern schlau und hinterhältig. Schließlich muss man ja irgendwie seinen Lebensunterhalt bestreiten. Selbst wenn man dafür in die Illegalität abrutscht, selbst wenn man andere zerstört, auch wenn diese ebenfalls arm sind. Dieses Bild, das Bong Joon Ho in seinem Drehbuch zeichnet, ist nicht gerade originell; dennoch verdient es Anerkennung, dass es ein echtes gesellschaftliches Thema aufgreift und dem Zuschauer gleichzeitig Denkanstöße bietet.

Was die Kameraführung angeht, gibt es zwar nichts Außergewöhnliches, aber gut gefilmte Einstellungen. Vor allem, wenn es darum geht, in die Welt der Armen einzutauchen, die durch die Kamera mit Charme und Authentizität eingefangen wird. Zudem zeugen die kleinen Momente des Alltags im hypnotisierenden Licht der Handys von einer echten Schönheit, die mehr als nur begeisternd ist. Das Lob lässt sich übrigens auf die meisterhafte Lichtgestaltung des Films im Allgemeinen ausweiten. Die düstere Beleuchtung vermittelt mal Angst, mal den Durst nach Freiheit.

Aber reicht das alles aus, um eine Goldene Palme zu gewinnen? Ganz klar: nein. Man kann nicht sagen, dass Parasit Es ist weder ein schlechter Film, noch ist es unangenehm, ihn anzuschauen. Sein Hauch von Verrücktheit ist sogar ziemlich außergewöhnlich. Bis der Spielfilm definitiv zu lang wird und ins Leere läuft. Bis er zu einem großen Durcheinander wird. Die Palme, die über den größten Teil des Films hinweg noch frisch wirkt, verwelkt am Ende. Der Regisseur übertreibt es, die Schauspieler übertreiben es, das Drehbuch übertreibt es. Man wechselt von einem recht feinen Film, wie eine Palme, zu einem Film, der so groß ist wie ein Berg.

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