«Searching»: Medien auf der großen Leinwand

Les mercredis du cinéma - Hélène Lavoyer

Zwischen Videos und Erinnerungsfotos, die im Computer abgelegt sind, beobachten wir auf dem Bildschirm, wie das Familienleben der Kims bis zum Tod von Pamela Nam Kim (Sara Sohn) dargestellt wird. Der Ehemann David (John Cho) und die Tochter Margot (Michelle La), die nun ohne ihre Mutter ist, müssen ihr Leben bewältigen und weiterleben. Eines Abends wird ihr Leben erneut auf den Kopf gestellt.

Die Geschichte beginnt eigentlich an dem Tag, an dem Margot nicht mehr auf die unaufhörlichen, besorgten Anrufe und Nachrichten ihres Vaters reagiert. Dieser ruft schließlich die Polizei, und die Ermittlungen werden von Rosemary Wick geleitet, die von der entschlossenen Debra Messing gespielt wird. Vor den Augen des Zuschauers lassen Bilder, die denen ähneln, die täglich auf seinen Bildschirmen zu sehen sind, ihn die Ermittlungen mitverfolgen, die die Figuren schließlich zur Entdeckung von Margots Auto auf dem Grund eines Sees führen.

David beteiligt sich an den Ermittlungen, durchsucht wie besessen den Computer seiner Tochter, hackt sich in ihre Social-Media-Konten ein und sortiert jede noch so kleine Information über sie. Dabei erfährt er alles, was ein Vater wohl lieber nicht wissen möchte. Margot, die keinen wirklichen Bezug zu ihren Mitschülern hat und seit sechs Monaten nicht mehr zum Klavierunterricht geht, offenbart ihrem Vater ungewollt eine Seite von sich, die ihm bisher unbekannt war.

Nachdem ein Mann plötzlich ein Geständnis abgelegt hat, bricht Davids Vertrauen in Rosemary Wick zusammen. Ihm wird klar, dass sie auf die eine oder andere Weise mit dem Verschwinden seiner Tochter in Verbindung steht. David setzt alles daran, seine Tochter wiederzufinden, und entdeckt schließlich die Wahrheit, über die anschließend in den Medien berichtet wird.

Ein innovativer Ansatz, der letztlich doch ganz alltäglich ist

Trotz der Wendungen, die genau zum richtigen Zeitpunkt eintreten, bleibt die Handlung, die den Zuschauer durch die Geschichte führt, wenig überraschend – vielleicht, weil sie aus Bildern besteht, die uns an etwas bereits Gesehenes erinnern. Der Film verbindet den Krimi mit der Technologie, die unser Leben prägt, und ist dabei gewagt und innovativ – genau wie der Film selbst Profil von Timur Bekmambetov – schafft es jedoch nicht immer, zu überraschen.

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Während sich vor unseren Augen ein Videoformat nach dem anderen ablöst, entstehen Überlegungen zu den Möglichkeiten – guten wie schlechten –, die die Technologie, mit der wir leben, eröffnet. Nur scheint die Menge an Text davon abzulenken Suche des Kinos, aus dem wir das Bild beziehen. Oder war es vielleicht die Absicht des Regisseurs Aneesh Shaganty, die übermäßige Bedeutung des Geschriebenen in unserer Gesellschaft aufzuzeigen?

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