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«You Will Die at 20» aber das Leben ruft dich

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geschrieben von Loris S. Musumeci · 24. Juni 2020 · 0 Kommentare

«You Will Die at 20» mais la vie t’appelle

Dieses Jahr fand das FIFF (Internationales Filmfestival Freiburg) in einer besonderen Form statt: Die Filme wurden nicht programmiert, sondern konnten online angeschaut werden. Ich brauche Ihnen nicht zu sagen, warum. Ich muss Ihnen nicht sagen, dass trotz aller Bemühungen der Organisatoren kein heimischer Bildschirm die große Leinwand ersetzen kann. Selbst wenn die Filme gut und oft sogar sehr gut sind. Das FIFF enttäuscht nie. Es ist dafür bekannt, große Jahrgänge aus der ganzen Welt auszuwählen, ermöglicht die Entdeckung ferner Regionen und die Erforschung ebenso reicher wie exotischer Kulturen und bietet die Erfahrung eines Kinos, das besonders auf die Form achtet, das von anderswo her spricht, das in sich selbst spricht.

Ein Kinoerlebnis unter sudanesischem Licht

You Will Die at 20 des sudanesischen Regisseurs Amjad Abu Alala, Gewinner des Großen Preises des diesjährigen FIFF, spricht von anderswo her, indem er etwas Universelles sagt. Er spricht in sich selbst, durch seine Bilder. Unter den Grand Crus, die das FIFF bei jeder Ausgabe für uns bereithält, haben wir es hier mit einem sehr großen Jahrgang zu tun. Ein Werk, das sowohl in seiner Aussage als auch in seiner Form erhaben ist. Eigentlich vor allem in seiner Form. Nicht, dass der Inhalt mittelmäßig wäre, aber es ist wirklich die Arbeit der Kamera, die mehr als alles andere beeindruckt.

Die Fotografie fasziniert in erster Linie durch den Stellenwert, den sie dem Licht einräumt. Das Licht im Freien ist warm und ernst unter einem hellblauen, kühlen und leichten Himmel. In den Innenräumen herrscht der Schatten vor, der den Betrachtern das Gefühl einer unerträglichen Abgeschiedenheit vermittelt, aber auch das Gefühl eines zarten und beruhigenden Schutzes vor der Welt und ihren Gefahren. Wenn Lichtstrahlen in einen bestimmten Raum im Haus der Hauptfigur fallen, erhebt sich der Staub, der in diesen Lichtstrahlen sichtbar ist, und schwebt in der Luft, um die Szene in eine traumhafte und mystische Atmosphäre zu tauchen.

Das Licht, das den Körperzügen eine sinnliche Präzision verleiht und die Farben der Haut hervorhebt. Die Farben der einzelnen Elemente der Szenerie werden ebenfalls hervorgehoben: vom blauen Himmel bis zum trockenen Beige des Lehmbodens, vom Bordeauxrot der Verkaufsstände bis zum Rot eines Gemüsetellers, von der fröhlichen Buntheit der Frauenkleidung - außer wenn sie sich wegen der Trauer in Schwarz kleidet - bis zum reinen, strahlenden Weiß der Männerkleidung.

Die Fotografie des Films zeichnet sich schließlich durch eine elegante und sehr bedeutsame Beherrschung des Wechsels zwischen Schärfe und Unschärfe aus. All dies geschieht unter dem zugleich herben und liebevollen Blick des Regisseurs. Die Form im Kino ist nicht nur das, was den Augen des Zuschauers präsentiert wird, sondern auch seinen Ohren. Der Soundtrack dieses Werks konzentriert sich vor allem auf den Gesang, insbesondere die Koranrezitation, sowie auf die musikalische Wirkung, die er seinen Geräuschen verleiht, indem er den Klang des Herzschlags in den Vordergrund stellt. You Will Die at 20 lässt uns dann in eine völlig ergreifende und empfindsame Atmosphäre eintauchen. Ein echtes Kinoerlebnis. Ein Kino, das einfach nur schön ist.

Ein Kinoerlebnis mit Muzamil

Wenn ein Werk in seiner Form wirklich schön ist, ist es das in der Regel auch in seinem Inhalt. Die Schönheit des Inhalts nennt man Intelligenz. Ein erhabenes Werk ist intelligent. Keine großen Theorien, aber auch kein Thesenfilm. Die Intelligenz des Spielfilms liegt in einem Drehbuch, das eine einfache Geschichte erzählt. Die eines Jungen, Muzamil, dem vorausgesagt wurde, dass er an seinem zwanzigsten Geburtstag sterben wird. Nach einer Tradition des Landes bringt Muzamil's Mutter ihn gleich nach seiner Geburt zu einem Scheich, damit dieser ihn segnet.

Kaum ist der Segen ausgesprochen, fällt einer der Derwische, der rituell um den Platz tanzt, an dem der Scheich die Gläubigen empfängt, zu Boden, als er die Zahl zwanzig ausspricht. Für die Mutter des Babys ist die Sache klar. Gott hat gesprochen. Ihr Sohn wird zwanzig Jahre alt werden. Sie behütet ihn während seiner Kindheit übermäßig, bis der Imam des Dorfes darauf besteht, dass das Kind aus dem Haus geht, sich mit anderen Kindern sozialisiert, lesen lernt und den Koran kennt. «Ist ein Leben nicht wert, schön zu sein, nur weil es nur 20 Jahre dauern soll?» Der Imam stellte die ganze Frage der Menschenwürde in den Vordergrund.

Muzamil wächst heran, ein schöner junger Mann, der auf die Zwanzig zugeht. Er führt ein reines und frommes Leben. Er ist der einzige Junge im Dorf, der seine «Rezitation» in der Moschee abgelegt hat: Er lernt den Koran auswendig. Er ist hingebungsvoll, ernst und doch immer ernst, weil er weiß, dass er nicht mehr lange zu leben hat. Er erlebt die Liebe mit einem jungen Mädchen, ohne Küsse - oder nur einen kleinen für den Weg ... - oder Berührungen, in völliger Scham, obwohl sein Körper und sein Herz brennen. Schließlich werden sie nie heiraten können, denn der Tod kommt näher. Welchen Sinn hat es, sich zu binden? Wozu die Sünde riskieren? Liebe ist unmöglich.

Es muss zu einer Begegnung mit einem alten Außenseiter kommen, der im «englischen Haus» abseits der anderen Dorfbewohner lebt. Die Begegnung zwischen den beiden findet gerade wegen dessen statt, was als Sünde angesehen wird. Der Chef des kleinen Geschäfts, für das der Junge arbeitet, bittet ihn, dem Mann im englischen Haus «etwas» zu liefern, das in einem Beutel versteckt ist. Dieses Etwas, so stellt Muzamil im Laufe der Lieferungen fest, ist Alkohol. Er ist entsetzt darüber. Und doch entsteht zwischen den beiden Männern eine tiefe Verbindung. Der alte Außenseiter zeigt ihm durch die Gegenstände in dem Haus, das er bewohnt, den Westen, diesen Traum. Er zeigt ihm Fotos von Frauen. Er zeigt ihm das Kino. Die Freiheit. Es liegt an Muzamil, sie zu ergreifen. Tod oder nicht kommender Tod. Auf Muzamil, endlich zu leben. Sünde oder nicht Sünde. Ohne seinen Glauben, seinen Werdegang, sein Dorf oder seine Familie zu verleugnen, wird Muzamil zwanzig Jahre alt und kostet das Leben aus. Der Tod droht, aber das Leben trägt ihn.

You Will Die at 20 ist denjenigen gewidmet, die ihr Leben für die sudanesische Revolution geopfert haben.