Nuancen und Geschichte mit «Die letzten Zaren».»

Der Netflix & Chill des Samstags - Loris S. Musumeci

Netflix vervielfältigt Dokumentarfilme und historische Serien. Qualität und Relevanz sind nicht immer gegeben. Trotzdem hat die Plattform das Verdienst, systematisch Neugier zu wecken, selbst wenn der Trailer viel mehr verspricht, als der Film oder die Serie tatsächlich wert ist. So ist das Leben, so ist die Werbung. Auf jeden Fall gelingt es Netflix, sein Publikum auf den Geschmack der Geschichte zu bringen. Wie bei Die letzten Zaren, Der erste Teil des Films, der das Wasser im Mund zusammenlaufen lässt, zeigt, dass sich die Regie nicht auf eine politische Darstellung beschränken wird. Die Geschichte wird auch durch die menschlichen Leidenschaften, die Bestrebungen ehrgeiziger Charaktere, die Glücksfälle des Schicksals und die harten Schicksalsschläge erzählt. Mission erfüllt!

Nuance durch Mängel

Das Format dieser sechsteiligen Serie überrascht anfangs. Es ist sogar enttäuschend. Man erwartet eine romantisierte Geschichte, die den tödlichen Fall der Romanows und den Untergang des Russischen Reiches dramatisch erzählt. Wir werden bedient, allerdings schwankt das Format zwischen Fiktion und Dokumentation. Die Beiträge von Historikern sind im Vergleich zum fiktionalen Ablauf eher gering; ihre Informationen ermöglichen eine Denkpause innerhalb der Episoden. Die Geschichte schreitet voran und der dokumentarische Teil führt zu einer Klarstellung, die die Nuancen liefert, die die Komplexität der Herrschaft von Nikolaus II. erfordert. Allerdings unterbrechen diese Beiträge, so wertvoll sie auch sein mögen, den Rhythmus des Fernsehfilms. Das Drehbuch hätte davon profitiert, diese notwendigen Nuancen direkt in die Fiktion einzubauen.

Dieser Mangel macht die Serie arm, ebenso wie die historischen Ungenauigkeiten, die von Fachleuten festgestellt wurden. Es ist auch schade, dass nur Historiker von angelsächsischen Universitäten zu Wort kommen, denn es wäre nicht überflüssig gewesen, die Hauptbetroffenen, nämlich die russischen Historiker, zu Wort kommen zu lassen. Von ihnen hätte man einen vielleicht ideologischeren, weniger objektiven Diskurs erwartet; ich glaube, das hätte bedeutet, sie zu unterschätzen oder sogar zu verachten. Die Fotografie ist ebenfalls Teil der weniger gelungenen Seite der Serie: Sie ist sehr uneinheitlich und wechselt zwischen sehr gut ausgearbeiteten und ästhetischen Aufnahmen und ganzen Szenen, die in ihrer Form völlig flach sind. Man macht es sich zu einfach, indem man einen Kontrast zwischen dem sehr geschliffenen Stil, der den Hof der Romanows zeigt, und dem rauen Stil, der das Volk in Szene setzt, schafft. Die Serie hat ihren Anteil an Hässlichkeit.

Nuance durch die Behandlung der Geschichte

Sie darf sich jedoch nicht darauf beschränken. Wenn es Armut in bestimmten Aspekten der Umsetzung gibt, Die letzten Zaren fehlt es auch nicht an Reichtum. Vor allem im psychologischen Aufbau der Figuren und in der subtilen Behandlung dieser für die russische Geschichte entscheidenden Episode. Nein, die Romanows sind nicht die schrecklichen, gefühllosen und grausamen Henker des Volkes, die von tapferen Revolutionären, die sich um Gleichheit und Gerechtigkeit bemühen, beseitigt wurden. Nein, die Romanows sind nicht die armen, unschuldigen Opfer eines Volkes, das aufgrund der Propaganda einiger Schreihälse, die den Adel nicht ausstehen konnten, verrückt geworden ist.

Was die Nuance ermöglicht, ist die Konzentration der Erzählung auf die Jahre 1894 bis 1918, also von der Thronbesteigung von Nikolaus II., dem letzten Kaiser von Russland, bis zur Ermordung des Zaren, seiner Frau, der Zarin, und seiner fünf Kinder - oder vier, wie die Legende von Anastasia, die überlebt haben soll, besagt - neun Monate nach der Oktoberrevolution. Durch diese Jahre hindurch begegnen wir einem jungen Zaren, der von gutem Willen und Respekt für seine Familientradition erfüllt war. Ein junger Zar, der sehr in die junge Schönheit verliebt war, die ihm versprochen wurde: Prinzessin Alix von Hessen-Darmstadt, die durch die Heirat zur Kaiserin Alexandra Fjodorowna Romanowa wurde.

Die Kaiserin ist die wichtigste Beraterin ihres Mannes und darf nicht für den Untergang der Romanows verantwortlich gemacht werden, aber fast. Sie besetzt den Zaren mit ihrer eigenen Besessenheit: der Bluterkrankheit ihres einzigen Sohnes, die die Thronfolge gefährden könnte. Der kranke Sohn braucht einen Heiler: Ein Wunder des Himmels oder ein Fluch, der Mönch Rasputin tritt auf den Plan. Er ist bei weitem nicht nur ein Heiler. Er will seine eigene Politik betreiben. Alexandra hört auf die Worte Rasputins, ihres eigenen Messias, ihres Meisters, und gibt die - katastrophalen - Empfehlungen an den Zaren weiter. - Rasputins an den Zaren, der wiederum die Worte seiner Frau trinkt, der er sichtlich unterworfen ist. Politik und Liebe passen nicht gut zusammen. Der Zar ist nervös, grausam, überfordert und sogar dumm, als er sein Reich in einen selbstmörderischen Krieg verwickelt.

Nuancen durch Charaktere

Rasputin wird mit etwas übertriebenen Zügen gezeigt, aber der Platz, den er in der Serie einnimmt, vermittelt hervorragend den höllischen Mechanismus, der in der Romanow-Familie abläuft. Alexandra, die immer erhaben ist, zeigt ihre zwei Seiten: die zärtliche und besorgte Mutter, die hingebungsvolle, aber dominierende Ehefrau und die arrogante, aber völlig manipulierte Politikerin. Nikolaus II. bleibt die komplexeste Figur: vom jungen Liebhaber zum wohlwollenden, aber ungeschickten Kaiser, dann zum verbitterten, zwanghaften Kaiser und schließlich in seinen letzten Lebensmonaten, in denen er mit seiner Familie seit seiner Abdankung in einem geschützten Haus gefangen ist, in aller Demut und Frömmigkeit.

Die Porträts der fünf Romanow-Kinder kommen zu Recht ohne Details aus. Zum Zeitpunkt des Massenmords war die älteste Tochter Olga 22 Jahre alt und der jüngste Sohn Alexej 13 Jahre. Da sie so jung sind und noch keine Macht kennengelernt haben, kann ihnen nichts vorgeworfen werden. Sie erscheinen daher als charmante junge Leute mit einer perfekten Erziehung, die auch lachen und sich amüsieren können. Kaum haben sie begonnen, die Welt und ihre Freuden zu entdecken - insbesondere Maria, die sich in einen Wachmann in der bewachten Residenz verliebt -, werden sie brutal ermordet. Wenn das Volk Opfer der unvernünftigen Politik des Zaren wurde, waren die Romanow-Kinder die ersten und unschuldigsten Opfer eines gewissen Lenin, der ihren Tod befahl. Wenn eine Politik mit der Ermordung von fünf Teenagern eröffnet wird, verheißt sie in der Regel nichts Gutes.

Schreiben Sie dem Autor: loris.musumeci@leregardlibre.com

Fotocredits: © Netflix