«Victoria» oder die Entstehung eines Genres

Unveröffentlichter Artikel - Jonas Follonier

Es ist schwierig, über den Film zu urteilen Victoria ist letzten Monat erschienen. Die Kritiken sind nicht einhellig, die Eltern teilen nicht die Meinung ihrer Kinder, die Nachbarn sind sich untereinander uneinig. Normalerweise ist diese Situation das Ergebnis einer Kluft zwischen einem breiten Publikum, das nach Unterhaltung sucht, auf der einen Seite und Zuschauern, die offen für Poesie und Autorenfilme sind, auf der anderen Seite.

Hier ist das ganz und gar nicht der Fall. Sowohl unter den Zufriedenen als auch unter den Unzufriedenen findet man Alte und Junge, Trottel und Intellektuelle, Proleten und Bobos. Die subtile Spaltung der Presse und des Publikums scheint das zum Ausdruck zu bringen, was durchaus die Stärke dieses Films sein könnte: eine Verwirrung der Spuren.

In der Tat, in der ersten Minute, Victoria scheint in die Tradition der französischen Komödie einzureihen, mit dem, was an ihr am bewundernswertesten ist: die Leichtigkeit, deren Tiefe man nicht unterschätzen sollte, da sie so viel Talent erfordert. Allerdings fällt einem, sobald der Film richtig in Gang gekommen ist, sofort auf, dass man nicht oft lacht und dass man sich durchaus in einem Autorenfilm befinden könnte – auch wenn unser Freund uns am Vortag etwas anderes glauben machen wollte.

Es entsteht ein Wechselspiel zwischen diesen beiden Welten, das nach und nach zu einer äußerst interessanten Darstellung der Geschichte – oder vielmehr der Geschichten – führt, denn mehrere Handlungsstränge verflechten sich um die völlig überforderte Anwältin, die Virginie Efira verkörpert. Mit dieser Figur, die durch ihre scheinbare Ausgeglichenheit und die dahinter verborgene Instabilität fasziniert, beweist Virginie Efira – als ob dies noch eines Beweises bedürfte –, dass sie eine der derzeit besten französischen Schauspielerinnen und natürlich auch eine der schönsten und natürlichsten ist.

Und so ist es letztlich nicht verwunderlich, dass sie zugestimmt hat, in dem zweiten Spielfilm von Justine Triet mitzuspielen, die beim Filmfestival von Cannes 2013 bekannt wurde. Anders als man zunächst denken könnte, Victoria recycelt nicht die vielen dramatischen Komödien, die in den letzten Jahren erschienen sind, sondern erneuert das Genre wie jedes interessante Werk.

Auch wenn dieses äußerst gelungene künstlerische Wagnis den Film nicht zu einem Meisterwerk macht, gehört er dennoch keineswegs zu den schlechten Werken – ganz im Gegenteil. Neben der Regie und der schauspielerischen Leistung der Hauptdarstellerin ist die Wahl von Vincent Lacoste für die Rolle des Au-pairs hervorragend, ebenso wie die Qualität der Musik, sei es das in der Mitte des Films hervorgehobene Klavierstück oder das wunderschöne Lied Ohne sie (1970), gespielt von Harry Nilsson.

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Fotokredit: AlloCiné