Die Geschichte eines «Fotografen» ohne Geschichten

Mittwochs im Kino - Loris S. Musumeci

«Wenn Sie sich dieses Foto später ansehen, werden Sie die Sonne auf Ihrem Gesicht spüren.»

Mumbai, India Gate. Raphi fotografiert Touristen vor dem Denkmal, um ihnen ein Andenken zu verkaufen. Ein unsicherer Beruf im Zeitalter der Selfies, aber ein angenehmer. Eines Tages trifft er auf Miloni, eine Einheimische. Er bietet ihr an, ein Foto von ihr zu machen. Sie posiert, bezaubernd. Sofortiger Abzug; sie nimmt das Bild und geht, ohne zu bezahlen – eher aus Verwirrung in der Menschenmenge als aus Diebstahlabsicht. Raphi findet Miloni wieder, dank eines Werbeplakats, auf dem sie ebenfalls posiert hat. Das Treffen der beiden mündet in eine Vereinbarung. Er verlangt das Geld für das Foto nicht mehr von ihr, aber er braucht einen Gefallen: Sie soll vor den Augen seiner Großmutter so tun, als sei sie seine Freundin, um ihr eine Freude zu machen und ihr Ehre zu erweisen. Miloni willigt ein. Was tut man nicht alles für eine Oma, die sich das Glück ihres Enkels wünscht? Ein Detail: Noch bevor er ihren richtigen Vornamen kannte, hatte der Fotograf seiner Großmutter bereits erzählt, dass seine Verlobte Noorie heiße.

Noorie, Noorie

Warum Noorie? Weil es in Indien, wenn man den Namen Noorie ausspricht, so ist, als würde man bei uns Julia sagen; Julia erinnert direkt an die Figur einer Geliebten - Shakespeare sei Dank! Populärkultur dank der größten Romanze des indischen Kinos: Noorie (1979) mit seinem süßen Lied Aaja Re O Mere Dilbar. Friedlicher Titel im Bild des Fotograf der ihr ganz nebenbei Tribut zollt. Der Film ist ebenso friedlich wie langsam und meditativ. Die Regie von Ritesh Batra setzt auf einen wesentlichen Punkt: lange Einstellungen. Sie konzentrieren sich auf die Figuren, in diesem Fall Raphi oder Miloni, die ein bisschen an alles und ein bisschen an nichts denken.

Zusätzlich zu ihrem langsamen Tempo spielen die Szenen viel mit Unschärfe. Ohne auf allzu technische Überlegungen einzugehen, fällt einfach auf, dass auf recht banale Weise die um die Figur herum gezeichnete Unschärfe diese hervorhebt. Und ansonsten sind die Bilder einfach nur schön anzusehen. Der Film erzählt die Geschichte eines Fotografen; der Blick des Regisseurs ist auch der eines Fotografen. Fotografien von einem Indien voller Farben, Träume, Gedanken, Sonne und dem langsam fließenden Ganges.

Das wahre Indien

Ein Indien, das ebenso gut mit Umweltverschmutzung und Schmutz vertraut ist. Vor allem in Mumbai. Dennoch gelingt es dem Film, uns den Kontrast zwischen Anmut und Schmutz in perfekter Harmonie zu zeigen. Denn das ist Indien. Hochhäuser, Tempel, flatternde Gebetsfahnen, Müll auf den Straßen, edle Stoffe in den Farben des Paradieses, Jeans. Wir befinden uns mitten in der Atmosphäre des echten Indiens. Mit seinen Volksliedern, Sitar-Balladen, würzigen Melodien, Gerüchen, schwitzenden Arbeitern, unordentlichen Märkten, verfallenen Gebäuden, Festen, Freude, Frieden und Ungerechtigkeiten.

Der Fotograf zeichnet ein Porträt all dieser Merkmale, die Indien ausmachen. In einer ruhigen Atmosphäre. Ohne wirkliche Peripetien. Das geht so weit, dass der Film zeitweise langweilig wird und man das Gefühl hat, dass er nie in Gang kommt. Aber das ist nicht allzu schlimm, denn der Charme holt uns ein. Dieser Charme ist auch auf die Seltenheit eines solchen Szenarios zurückzuführen. Es passiert nichts, außer dass nach und nach eine Liebe entsteht. Ohne große Erklärungen, ohne explosive Gefühle. Raphi und Miloni fangen an, sich wirklich zu mögen, indem sie sich verstellen. Ohne irgendwelche Erwartungen oder Überraschungen zu verderben, weiß man, dass eine solche Beziehung nicht möglich ist. Ein Straßenfotograf und ein Mädchen aus gutem Hause sind nicht dazu bestimmt, sich zu lieben, vor allem nicht in Indien. Raphi ist sich dessen bewusst. Sie wird den Mann heiraten, den ihre Eltern ihr vorschlagen. Er bleibt ein Fotograf ohne Geschichten, ohne Noorie. Es sei denn...

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