«Zimmer 212» und die Raum-Zeit einer Liebe

Les mercredidis du cinéma - Jonas Follonier

Mit Zimmer 212, Christophe Honoré schafft es, den Raum auf eine Weise zu besetzen, wie es noch nie zuvor geschehen ist. Ohne Angst vor gut geschriebenen Dialogen und der Ablehnung des Naturalismus liefert der etablierte Filmemacher eine theatralische Erzählung über die Dauer einer Ehe, die von einem Besetzung atemberaubend.

Es geht um ein Ehepaar, dessen Alltag durch eine eindeutige SMS erschüttert wird. Maria (Chiara Mastroianni) wird von ihrem Mann Richard (Benjamin Biolay) entlarvt. Zu ihrer Verteidigung beschließt diese, zu ihrer leichten Keule zu stehen und argumentiert, dass keine Ehe lange hält, wenn sich nicht beide Partner ab und zu anderweitig vergnügen, vor allem, weil diese Sexgeschichten nichts mit Liebe zu tun haben. Ja, nur dass Richard sie in den 20 Jahren, die sie zusammen sind, noch nie betrogen hat. Während er im Wohnzimmer ihrer Wohnung grübelt, packt Maria ihre Sachen und macht sich auf den Weg, um die Nacht im Hotel auf der anderen Straßenseite zu verbringen, in einem Zimmer mit Blick auf ihre Wohnung. Ein genialer Aufbau, der es Honoré ermöglicht, seine ganze Artillerie der Inszenierung zu entfalten, die auf dieser räumlichen Gegenüberstellung beruht. In einer magischen Pariser Straße, die an sich schon das Fantastische in sich trägt.

In ihrem Zimmer 212 trifft Maria auf Richard, aber nicht auf den 45-jährigen Mann, mit dem sie verheiratet ist und der im gegenüberliegenden Gebäude schmollt, sondern auf den jungen Richard (Vincent Lacoste), den sie einst liebte, in ihrem Hotelzimmer. Dies ist die Fortsetzung von Christophe Honorés Doppelgänger-Operation, auf die das Auftauchen von Marias damaliger Rivalin, Richards Klavierlehrerin (Camille Cottin), in ihrem Zimmer folgt, sowie das Auftauchen all ihrer Liebhaber von früher und heute (es sind viele) und ihres Willens, der von einem Doppelgänger von Charles Aznavour (Stéphane Roger) verkörpert wird (in groben Zügen). Die Verdopplung ist bis in die Details des Films präsent, wie z. B. das Herunterspielen einer Tonleiter auf dem Klavier ohne Berührung der Finger oder die Bestellung von zwei Gläsern Whisky pro Person - noch eine mögliche Interpretation dieser Zahl 212.

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Die Raumzeit von Jetzt

Bereits in den ersten Minuten des Films, nach einer heimlichen Liebesszene, in der das Motiv der Verdopplung bereits präsent ist, ertönt die Lied Jetzt von Charles Aznavour. Man hätte nicht erwartet, dass man diesen Kulttitel, der in dem sehr effektiven Trailer des Films zu hören ist, so früh hören würde. Aber Christophe Honoré scheint immer dort zu sein, wo man ihn nicht erwartet, und damit am richtigen Ort. Nicht, dass die Überraschung allein gerechtfertigt wäre; wenn man es mit einem talentierten Künstler zu tun hat, weiß man, dass sie der Fähigkeit des Künstlers entspricht, ihr einen Sinn zu verleihen. Und dann dieses Lied Jetzt die man wahrscheinlich in einem Moment des großen Liebeskummers erwartet hätte, nach einem One-Night-Stand auftritt. Der Liebhaber einer verheirateten Frau ist immer ihr Ehemann, aber ihr Ehemann, wie er war, ihr Ehemann, wie er sein könnte oder hätte sein können, ihr Ehemann, wie er nicht ist.

«Von nun an / wird mein Herz unter den Trümmern / dieser Welt leben, die uns gleicht / und die die Zeit verwüstet hat...».» Alles ist bereits in dem Lied enthalten. Die Zeit, die vergeht und die Liebe vergehen lässt. Die Dimension der Zeit, die im Film durch die drei räumlichen Dimensionen materialisiert wird. «Von nun an werde ich meine Tür geschlossen halten»: die Tür, die Hauptfigur in Zimmer 212. Die geschlossene Tür symbolisiert die Unterschiede, die man vor einander verbirgt, die Mauer, die zwischen zwei Ehepartnern errichtet wird, die sich gegenseitig fremd geworden sind; die offene Tür lädt zur Vergebung, zum Wiederaufbau, zur letzten Chance ein. Die Hoffnung auf eine Rückeroberung. Denn die Liebe ist nicht nur eine Eroberung, sondern eine ständige Wiedereroberung.

Ein französisches Neo-Hollywood

Lassen Sie uns auch über die Schauspieler sprechen. Sie sind wahre Wunderkinder der siebten Kunst. Die köstlichen Dialoge von Christophe Honoré scheinen wie für sie gemacht, maßgeschneidert. «Wie lange lebst du schon auf Zehenspitzen, mein Schatz? - Ich weiß es nicht mehr.» Chiara Mastroianni in maestra Benjamin Biolay auf dem Höhepunkt seiner schauspielerischen Facette, die im Laufe seiner Karriere immer mehr an Bedeutung gewinnt und schließlich mit seiner Rolle als Sänger und Songwriter verschmilzt. Der Künstler hat übrigens anvertraut zur Zeitschrift Nummer dass er einen Film vorbereitet, der dem Genre des Musicals zuzuordnen ist. «Wie konntest du dich so sehr davon überzeugen, dass nur deine Interessen im Leben zählen?» - Ein verblüffender Vincent Lacoste, gepaart mit einer perfekten Camille Cottin.

Am Ende, Zimmer 212 gehört zu den Filmen, über die es sehr viel zu sagen gäbe, die aber, wenn sie wirklich gesagt würden, dem zukünftigen Zuschauer den Spaß verderben würden. Sehen Sie ihn sich an, das ist alles, was ich Ihnen noch zu sagen habe. Halten Sie sich den Abend frei, damit Sie bei einem guten Essen und einem guten Gespräch (mit Ihrem Partner?) diese neue Kinoerfahrung verdauen können, die Sie nicht kalt lassen wird. Denn es ist ein Film, der es schafft, gleichzeitig originell, innovativ und ästhetisch zu sein, obwohl er sich mit Liebe und Zeit beschäftigt, uralten Themen, die in Aznavours gesamtem Repertoire vorkommen. Und in unserem Leben.

Schreiben Sie dem Autor: jonas.follonier@leregardlibre.com

Fotocredit: © Xenix Films / Jean- Louis Fernandez