Simon Buisson, der bereits für seine Serie ausgezeichnet wurde Stalk die über Cybermobbing spricht, einen Spielfilm zum selben Thema dreht - und dabei eine breitere Reflexion über die ultravernetzte Gesellschaft einführt, in der die Privatsphäre immer mehr verschwindet, bis sie gar nicht mehr vorhanden ist.
Ein Film- oder Literaturkritiker steht immer wieder vor der gleichen Frage: Entspricht seine Interpretation eines Werkes der Absicht des Autors oder nimmt er etwas anderes wahr als das, was der Autor vermitteln wollte?
Im Fall des Films Drohne, Die Frage ist schnell beantwortet: Es ist kein Zufall, dass einer der Protagonisten das Konzept des Panoptikums von Jeremy Bentham erwähnt. Ein solcher Verweis, der in einer kleinen Szene eingestreut wird, ist zu pointiert, um nicht beabsichtigt zu sein.
Die Geschichte handelt von Emilie (Marion Barbeau), einer jungen Architektin, die an einem prestigeträchtigen Kurs teilnimmt, der zu einer Anstellung bei einem der renommiertesten Architekturbüros des Landes führen kann. Der Kurs wird von einem charismatischen, aber unnachgiebigen Meister seines Fachs geleitet. Die junge Frau ist mittellos und hält sich mit ihrer Tätigkeit als cam-girl erotisch zu werden. Ihr Leben wird auf den Kopf gestellt, als plötzlich eine Drohne vor ihrem Fenster auftaucht. Sie folgt ihr bei jeder Bewegung und beobachtet sie auf Schritt und Tritt.
Soziale Kontrolle ins Unermessliche gesteigert
In einer Diskussion vergleicht jemand ein geplantes Gebäude mit Benthams Panoptikum - und enthüllt damit den Schlüssel zum Verständnis des Films. Der englische utilitaristische Philosoph Bentham theoretisierte 1791 das Konzept eines kreisförmigen Gefängnisses, in dessen Mitte sich ein Turm befindet. Der Aufseher kann in die Zellen hineinsehen - die Zellen gehen nach innen -, während die Häftlinge die Aufseher nicht sehen können. Die Angst, jederzeit überrascht werden zu können, würde die Häftlinge davon abhalten, von den Regeln abzuweichen. Für Bentham stellt ein solches Gefängnis einen Fortschritt dar, da es ohne physische Repression auskommt und auf Abschreckung setzt.
Zwei Jahrhunderte später wandelte der französische Denker Michel Foucault dieses Konzept in eine fast dystopische Vision unserer Gesellschaft um, der zufolge das Panoptikum in allen unseren Institutionen, von Gefängnissen über Krankenhäuser bis hin zu Schulen, Anwendung finden würde (Überwachen und bestrafen, 1975). Das Panoptikum wird so zum Synonym für soziale Kontrolle und Selbstzensur, die jedem Individuum eingetrichtert wird.
In Drohne, macht der Regisseur Simon Buisson den berühmten Aufseher sichtbar. Am Anfang scheint diese Präsenz fast beruhigend, aber sie erweist sich schnell als bedrückend. Die Drohne steht für eine globale und normalerweise unsichtbare Kontrolle, die durch das Internet ins Unendliche gesteigert wird. Es ist unmöglich, ihr zu entkommen.
Bildschirme töten die Privatsphäre
In seinem zweiten Teil nimmt das Panoptikum eine andere Dimension an, denn hier geht es um die soziale Kontrolle, die über Frauen ausgeübt wird, die dem unterworfen werden, was Feministinnen als das male Gas (d. h. die Tatsache, dass man ständig das Objekt der Blicke von Männern ist). Der Film schwelgt fast willentlich in dieser Perspektive, bis Emilie sich emanzipiert.
Es ist eine Abwärtsspirale, die uns, die männlichen Zuschauer dieses Films, vor die Frage stellt, wie wir einen Film sehen, in dem sich eine Frau der Kamera aussetzt. Sind wir nicht selbst Voyeure? Leugnen wir eine gewisse Lust an den Szenen, in denen Emilie sich entblößt, wenn die Drohne eine Liebesszene zwischen ihr und ihrer Geliebten einfängt?
Die Botschaft scheint auch an diejenigen gerichtet zu sein, die sich dafür entscheiden, ihr Bild zu verkaufen: Es gibt keine Emanzipation durch OnlyFans, da jeder Voyeurismus auch ein Diebstahl ist, der Diebstahl des eigenen Bildes und damit der eigenen Identität. Man glaubt, kontrollieren zu können, was man seinen Kunden auf der anderen Seite der Kamera anbieten oder verkaufen will, aber was sie von einem selbst, in einem selbst, nehmen, lässt sich nicht kontrollieren. Das Panoptikum sieht alles und gibt nichts zurück.
Schreiben Sie dem Autor: jocelyn.daloz@leregardlibre.com
Sie haben gerade eine frei zugängliche Rezension gelesen, die in unserer Printausgabe veröffentlicht wurde (Le Regard Libre N°111). Debatten, Analysen, Kulturnachrichten: abonnieren Sie um uns zu unterstützen und Zugang zu all unseren Inhalten zu erhalten!
Simon Buisson
Drohne
Mit Marion Barbeau, Cédric Kahn, Eugénie Derouand
Oktober 2024
110 Minuten
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