The Darkest Minds - Zum Glück sind unsere Kinder nicht so

Les mercredis du cinéma - Nicolas Jutzet

Der Film von Jennifer Yuh Nelson - bekannt als Regisseurin von Kung Fu Panda 2 und 3 – ist Science-Fiction. In einer Zukunftswelt durchlaufen Kinder und Jugendliche seltsame Verwandlungen, die den Staat – verkörpert durch einen Präsidenten, der auf die Situation «jenseits jeglicher politischer Logik reagieren will, denn es geht um unsere Kinder, um unsere Zukunft» – zum Handeln zwingen. Die Lage ist ernst, sogar sein eigener Sohn ist betroffen. 

Das Ergebnis: Die Kinder werden in Lagern untergebracht oder sogar ausgerottet, wenn ihr Gefährlichkeitsgrad als übermäßig hoch eingestuft wird. Eine schöne Gelegenheit, uns an François Mitterrand zu erinnern: «Auch wenn die Jugend nicht immer Recht hat, hat die Gesellschaft, die sie missversteht und bestraft, immer Unrecht.» Die gesamte junge Generation wird in farbige Kategorien eingeteilt. Die Roten und die Orangen sind zu gefährlich; der Staat wird sie los. Der Rest wird betreut, überwacht und mit Gewalt gelenkt. Das umlaufende Virus verleiht den Kindern unterschiedliche psychische Kräfte. Die Beschreibungen des Bösen sind vage. Das ist eine Konstante dieses Films, der leider zu ungenau ist und sich in Ungenauigkeiten und Plattitüden verliert, ohne jemals daraus herauszukommen.

Ein erwartetes Szenario - auf Kante genäht

In der Rolle der Heldin sehen wir Amandla Stenberg alias «Ruby Daly», eine sehr angesagte Afroamerikanerin. Sie hat das Glück, zu den Gefährlichsten zu gehören, einer «Orange». Dank ihrer Fähigkeit gelingt es ihr, sowohl die Ärzte als auch die Wärter zu täuschen. Sie überlebt mehr schlecht als recht in dieser beängstigenden Umgebung, indem sie sich als nette, fast harmlose „Grüne“ ausgibt. Schließlich trifft sie auf eine rettende Hilfe, Mandy Moore alias Dr. Cate Connor, die ihr anbietet, ihr zu helfen, aus diesem offenen, aber sehr realen Gefängnis zu entkommen. Ist dies geschehen, flieht das junge Wunderkind, das alles andere als ein Vorbild an Treue ist.

Sie schließt sich einer Gruppe von Kindern auf der Flucht an. Wie sie verfügen auch sie – wenn auch in unterschiedlichem Maße – über magische Kräfte. Die kleine Truppe, die in der Lage ist, Bäume zu entwurzeln oder Strom überall fließen zu lassen, ist auf der Suche nach dem Mekka der bösen Kinder: dem Dorf der Ausbrecher. Eine Art ökologischer Campingplatz, der auf Permakultur basiert, mit Leben in Zelten und Discoabenden. Eine Art „Nuit debout“ vor dem Hintergrund eines Bürgerkriegs. Ein Ort, der durch die Lage ihrer Welt geradezu begehrenswert wird – das will schon etwas heißen. Auf ihrem Weg kreuzen sie den Weg von Kopfgeldjägern, von Dr. Cate Connor und ihrem Mann sowie von anderen feindseligen Kreaturen. Nichts hilft, nichts kann sie aufhalten, schließlich erreichen sie die Oase. Nichts ist wirklich glaubwürdig, die Welt wirkt mal furchtbar feindselig, dann wieder furchtbar leichtfertig. Nichts funktioniert mehr, außer den Tankstellen, den Supermärkten und den Straßen. Nicht eine Sekunde lang wird der Erfolg ihrer Mission im Kopf des Zuschauers in Frage gestellt.

Das Ganze ist nichts als eine Aneinanderreihung von Banalitäten, sowohl was das Verhalten angeht – sei es auf freundschaftlicher oder emotionaler Ebene – als auch in der Sprache. Zwischen Aussagen wie «Egal, welche Unterschiede es gibt, ich schätze dich so, wie du bist» und anderen wie «Wir sind eine Familie» fällt es einem schnell schwer, dieses groteske Epos ernst zu nehmen. Letztendlich hat man den Eindruck, einer vulgären Zusammenstellung eines Marketing-Casting Die Übertreibungen lassen den armen Zuschauer nicht los. Dazu kommen noch die übertriebenen Liebesszenen, die geradezu karikaturhaft wirken, und man kommt zu dem Schluss, dass es zumindest möglich ist, es besser zu machen. Und vor allem, dass man Besseres zu tun hat.

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Fotocredit: © Twentieth Century Fox