Der Tod zahlt die Rechnung nicht

6 Leseminuten

geschrieben von Anaïs Sierro · 27 April 2021 · 0 Kommentare

Bücher am Dienstag - Anaïs Sierro

Obwohl die Terrassen wieder geöffnet sind, bleiben die Bars noch geschlossen. Was gibt es Besseres, als sich nach ihnen zu erkundigen? Sing Sing Bar, ein lebhaftes und intensives Theaterstück, geschrieben und inszeniert von Mali Van Valenberg? Die Walliserin, Schauspielerin, Autorin und Regisseurin ist nicht zum ersten Mal auf der Bühne. Und während die Theater im Januar dieses Jahres stillstanden, wollte sie im Verlag BSN Press mit der Veröffentlichung von Sing Sing Bar. Das Stück wird 2019 im Petit Théâtre de Sion uraufgeführt und trägt seinen Namen zu Recht. Denn die Dramatikerin verwandelt die wenigen Quadratmeter eines Theaters in eine echte Karaoke-Bar mit echten Menschen und ihren echten Problemen. Die, die bei einem Drink oder einem Stück Wurst die Runde machen. Bis wir sie also auf der Bühne wiedersehen können, lernen wir Mister Nobody, Vera, Solange und eine vierte Figur, die fälschlicherweise abwesende Schwester, kennen.

Wie bei jedem Theaterstück ist der Schauplatz festgelegt. Eine Bar, zwei Frauen: Vera, die Tochter, und Solange, die Mutter; ein Mann namens Mister Nobody, der vor seinem Glas sitzt; eine etwas altmodische und verwahrloste Karaokeecke. Oben ist die Schwester. Dann beginnt das Stück mit einem fast einzigartigen Dialog zwischen Mutter und Tochter. Wir erfahren, dass die Mutter die Nachbarin mit Dünger bewirft und ihr am liebsten das Zwerg-Akkordeon auf den Schädel hauen würde. Dabei ist der Zwerg doch ein Geschenk ihrer Töchter. Und dass es ihre Schuld sei, dass ihre zweite Tochter nicht mehr isst. Und dann die Leute, die bei seiner Beerdigung auffallen wollen, das ist ekelhaft ... Es gibt doch Karaoke, um sich würdig bemerkbar zu machen. Aber das interessiert niemanden mehr, jetzt, wo der Bugs Bunny Pub Mini-Kanapees mit Tapenade und Auberginenkaviar anbietet... Sehr schnell versteht man die Absurdität, aber vor allem, dass die Beziehung nicht wirklich gesund ist und nicht auf Zuhören und Respekt beruht.

Schon die Mutter, die nicht will, dass ihre Tochter sie «Mama» nennt, dann der abwesende Vater und eine ungesunde Beziehung, in der Exzess das Schlüsselwort ist. Solange lässt ihr Unwohlsein an Vera aus, Vera ist mehr oder weniger gleichgültig und die Schwester im oberen Stockwerk wird wie ein Stück Nahrung behandelt ... normal, würde die Mutter sagen, wenn man ein Gemüse ist ... Aber dieses Übermaß an starken Persönlichkeiten steht im Gegensatz zum Fehlen von Kunden, der Ruhe des Ortes und seiner Verlassenheit.

Das heißt, mit Ausnahme eines Gastes, der bei seiner Abreise offenbar seine Rechnung nicht bezahlt hat. Mister Nobody. Ein Klient, der jeder sein könnte, aber in Wirklichkeit niemand ist. Er steht für alles, was diese Familie beeinflusst: einen Vater, einen Geliebten, Trost, Unterstützung, Abwesenheit und Tod.

Rhythmische Ruhe

Paradoxerweise wird diese scheinbar ruhige Bar von ihren Figuren und deren Leben geprägt. Mali Van Valenberg taucht uns in einen Text voller Rhythmusbrüche ein und führt uns durch subtile Moralpredigten. Mutter und Tochter spielen Pingpong in einer Diskussion unter Tauben, mit kurzen, dynamischen Repliken, voller Vorwürfe und freundlicher Feindseligkeit, während Mister Nobody den Rhythmus unterbricht, indem er lange, lässige und starke Monologe an das Publikum richtet.

Dieses Verfahren ist im Theater nicht ungewöhnlich. Eine allegorische Figur, die die vierte Wand durchbricht und das Schicksal der Figuren erzählt, während sie gleichzeitig einen Einfluss auf sie hat. Hier jedoch bringt die Autorin eine zeitgenössische Komponente in das Verfahren ein. Er ist nicht nur eine Allegorie, er ist wirklich. Er verkörpert viele Charaktere und Leben, er ist und ist nicht zur gleichen Zeit. Er scheint ein Teil des Stücks zu sein und ist gleichzeitig abwesend. Er stört die Szene, hält sie aber gleichzeitig in der Spur. Am Ende bleiben wir mit einer gesalzenen Rechnung zurück: die unseres Lebens, unserer Fehler, unserer Reue, die wir nie wirklich begleichen wollen.

«Solange. Und wenn nicht, hast du u gesehenn guter Film in letzter Zeit?
Vera. Hast du ein echtes Bedürfnis, eine Filmklammer zu öffnen, oder ist das nur, um das Gespräch am Laufen zu halten?
Solange. Nein, du hast recht, das ist mir völlig egal».»

Humor oder Ironie?

Das Stück von Mali Van Valenberg wirkt auf uns wie eine gute alte Fabel von La Fontaine: eine banale Geschichte mit musikalischer Untermalung. 60er-80er Jahre und eine pikante Moral am Ende. Durch die Verwendung von Humor in den Dialogen und in der Form vermittelt uns die Autorin einen falschen Eindruck von Plattheit und Déjà-vu, aber es ist eine Ironie, die sich daraus ergibt: die Ironie einer Epoche. Nicht die von heute, nicht die von gestern, sondern die von morgen. Die, die unsere Tage unter einer dicken Schicht Banalität verbirgt und die eine Zukunft in der Gleichgültigkeit sich selbst und anderen gegenüber verspricht.

Eine leere Bar wird zum Synonym für ein leeres Wesen. Dort, wo zwei kleine Stimmen sich zanken, ohne einander zuzuhören, und wo die Schwerkraft sie einholt, ohne sie letztendlich jemals zu berühren. Man zieht die Alarmglocke, möchte also das Portemonnaie zücken und seine Schulden begleichen, wird dann aber vom Tischnachbarn, der Chefin oder einem Geräusch im Obergeschoss abgelenkt. Das Leben nimmt seinen Lauf und man empfiehlt einen Drink, einen mehr auf der Rechnung eines Lebens.

Man singt nicht mehr im Sing Sing Bar. Fehlt den Rhythmen ihres Lebens eine Melodie - von unsere Leben?

Schreiben Sie der Autorin: anais.sierro@leregardlibre.com