«Remi ohne Familie» noch Genie

Les mercredidis du cinéma - Alexandre Wälti

Antoine Blossier liefert eine blasse Kopie der Choristen von Christophe Barratier. Die Geschichte des Waisenkindes gibt es mindestens seit dem 17.^. Jahrhundert und der Niederschrift mündlich überlieferter Märchen durch Charles Perrault. Denken wir an das Kleiner Däumling. Mit anderen Worten: Wenn man diesen Gemeinplatz in Bilder umsetzt, dann muss man dies mit neuen Augen und auf innovative Weise tun. Rémi ohne Familie ist sogar zu schlecht gemacht, um einfach nur ein schöner und rührender Film zum Jahresende zu sein.

Ich kann diesen Artikel nicht anders einleiten, so sehr es mich auch schmerzt. Schon die ersten Szenen des Films zeigen fast erschreckende Mängel in der Schauspielerei. Ich habe den Protagonisten keine einzige Emotion abgenommen. Ein Eindruck, der mich dann auch während der gesamten Vorführung begleitete. Es war wie Dallas, aber in einer Familie auf dem Land und indem sie zwei Landstreichern von einer Episode zur nächsten folgt.

Nur ein oder zwei Geistesblitze

Sicherlich strahlt Maleaume Paquin auf der Leinwand. Das ist sicher, aber das ist alles und nicht genug. Natürlich bieten die Aufführungen und das Wohlwollen des Gauklers Vitalis (Daniel Auteuil) eine ganze Reihe von Überraschungen. Das Ganze ähnelt jedoch zu sehr der folgenden Abfolge: Freude, Trauer, Traurigkeit, Freude, Trauer, Traurigkeit - und das bis zum Ende. Vielleicht ist das der Effekt des Jahresendfilms.

Was ist das Hauptproblem? Die komplizierten Beziehungen des Kindes zu den Menschen, die es liebt, greifen nicht. Da ein Großteil der Handlung des Films von der Identitätssuche des kleinen Rémi (Maleaume Paquin) abhängt, konnte ich mich nicht mit seiner Seele oder der Verbundenheit, die er für die Menschen um ihn herum empfindet, identifizieren. Ich hatte keine Gefühle für das Kind oder die anderen Charaktere. Es ist alles gesagt! Der Film ist fade.

Wiederholen, was bereits getan wurde

Eine Frage drängt sich auf, um zu einer weniger subjektiven Analyse überzugehen und vielleicht eine umfassendere Reflexion vorzuschlagen: Warum sollte man die Geschichte eines Waisenkindes, die zudem bereits geschrieben wurde, wieder aufgreifen und das tun, was bisher schon getan und wiederholt wurde?

Das Kino muss sich weiterentwickeln. Dies gilt umso mehr, wenn ein Regisseur Schritt für Schritt die Codes eines bestimmten Filmgenres übernimmt. Wenn zusätzlich die ursprüngliche Geschichte, die auf dem Roman Ohne Familie von Hector Malot, wurde sowohl in Japan als auch in Frankreich bereits für das Fernsehen adaptiert. Kurz gesagt: Wenn man nichts Neues bringt, dann scheitert man.

Hier wird die Parallele im Gegensatz zu Die Choristen scheint Sinn zu machen. Umso mehr, als der kleine Rémi auch eine Engelsstimme wie Pierre Morhange hat. Eine, die ihn vor der Fatalität seines Zustands als «arm, verwaist und ohne Identität» retten soll. Der Film von Christophe Barratier zeigt ganz offensichtlich die Zuneigung der Hauptfigur zu ihrer Umgebung, ihren Drang, jemanden oder einen Ort zu finden, an dem sie sich festhalten kann, um ihrem Leben einen Sinn zu geben. Auf diese Weise lotet er die Verlassenheit und den emotionalen Abgrund aus.

Scheinwaise

Antoine Blossier hingegen filmt nur die Oberfläche seiner Figuren und versäumt es, ihre verletzte Intimität zum Vorschein zu bringen. Vielleicht ist er in die Falle des Epochen- und Kostümfilms getappt - der im Übrigen dank der Kostümbildnerin Agnès Beziers sehr gepflegt ist. Rémi und sein Meister Vitalis ziehen als Vagabunden von einem Abenteuer zum nächsten, ohne Überraschungen. Rémi befindet sich am unteren Ende der sozialen Leiter und klettert sie eher zufällig nach oben, während Vitalis' Großartigkeit abnimmt. Déjà-vu, schon bekannt.

Schreiben Sie dem Autor: alexandre.waelti@leregardlibre.com

Fotocredit: © Pathé Films