«Rosemary's Baby»: Teufel oder Wahnsinn?

Der Film war - vor allem ein Jahr nach seiner Veröffentlichung - Gegenstand ebenso unterschiedlicher wie vielfältiger Interpretationen. Die Ähnlichkeiten zwischen dem 1968 erschienenen Film und dem Mord an Sharon Tate, Polanskis im achten Monat schwangerer Ehefrau, im Jahr 1969 ließen Raum für ebenso viele wie abwegige Thesen. Keine Frage, dass wir uns an dem großen Ball der Verschwörungen und rückwärtsgewandten Fragestellungen beteiligen. Auch wenn der Fall zwangsläufig fasziniert. Auch wenn man sich des Eindrucks nicht erwehren kann, dass die Satanisten, die Polanskis Frau ermordet haben, sich vielleicht gerade von Polanskis Film haben inspirieren lassen. Die Realität holt die Fiktion auf dramatische Weise ein. Aber hier verlassen wir das Kino. Und es würde ohnehin nichts ändern. Wahnsinn lässt sich nicht erklären. Und mit dem Teufel spielt man besser nicht, das kann man wohl sagen. Also Platz für den Rückblick auf dieses Meisterwerk des Thrillers und nichts als das.

Rosemary und Guy Woodhouse sind ein junges, sehr charmantes Paar. Sie ist Hausfrau, er ist Schauspieler, hat aber noch Probleme mit dem Durchbruch. Ein Neuanfang und ein Umzug. Das Paar ist von einer Wohnung in einem Hochhaus in Manhattan begeistert. Hell, geräumig und gut gelegen, Rosemary besteht darauf. Es ist the place to be für sie. Guy gibt nach. Trotz des unheimlichen Rufs des betreffenden Gebäudes, in dem sich schon einige Dramen ereignet haben. Ein Schriftsteller, der mit dem Paar befreundet ist, hat sie darauf aufmerksam gemacht. Aber das ist egal, «wir glauben nicht an solche Legenden», sagen sie lächelnd und verliebt.

Kaum sind sie eingezogen, werden sie von ihren Nachbarn herzlich empfangen. Die Nachbarn sind etwas aufdringlich, aber das ist normal: Sie sind alt und gelangweilt, also sind sie froh, neue Freunde zu haben, mit denen sie Zeit verbringen können. Rosemary ist ihnen gegenüber höflich und zuvorkommend. Guys Freundschaft mit dem alten Ehepaar ist offener. Die Gespräche mit ihnen bringen ihm viel, so dass er auch ohne seine Frau gerne zu den freundlichen Nachbarn geht. Sie muss sich ausruhen, da sie in der Nacht seines schlimmsten Albtraums schwanger geworden ist. Der Umzug, die Müdigkeit, das Gefühl der Einsamkeit mit einem immer karriereorientierteren Ehemann. All das ist erklärbar. Die Schwangerschaft verschlimmert die Depression und die körperlichen Schmerzen. Auch das lässt sich erklären.

Guy seinerseits beginnt, als Schauspieler erfolgreich zu sein. Er konnte eine wichtige Rolle übernehmen, die eigentlich einer seiner Konkurrenten hätte spielen sollen, der plötzlich erblindet war. Alles in allem läuft alles gut. Aber nicht mehr alles ist so gut. Trotz der täglichen Unterstützung durch ihre Nachbarin geht es Rosemary immer schlechter. Sie verdächtigt sogar ihre Nachbarn und ihren Mann, ihr und dem Kind, das sie in sich trägt, schaden zu wollen. Auf Befehl ihres Mannes wird sie von allen Verbindungen abgeschnitten, weil sie sich «ausruhen» soll. Dennoch teilt sie ihre Not mit ihrem Freund, einem Schriftsteller. Er bringt sie auf eine Spur, stirbt aber plötzlich, ohne ihr weiterhelfen zu können. Die Psychose einer nunmehr alleinstehenden Frau, die um jeden Preis versucht, das ungeborene Kind zu retten. Aber wovor soll sie es retten? Guy versichert ihr, dass es kein Problem gibt... bis zum Tag der Entbindung.

Das Einsperren

Was früher als Horrorfilm galt, wurde heute in den Status eines Thrillers gedrängt. In diesem Fall als Psychothriller. Die Änderung des Status nimmt dem Film jedoch nichts weg. Heutzutage muss es schon etwas blutiger zugehen, um sich als Horrorfilm bezeichnen zu können, und das ist nicht immer zum Vorteil der betreffenden Filme. Rosemary's Baby ist ein psychologischer Thriller, der, bevor er durch sein Drehbuch mehrere Fragen aufwirft, durch seine Inszenierung Angst hervorruft.

Die Musik Krzysztof Komedas, insbesondere das Eröffnungslied in Form eines Schnurrwalzers, kündigt alles an. Die sehr sanften und doch zu sanften «la, la, la» lassen die Angst in die Zukunft blicken, eine Angst inmitten der Unschuld. Der Schrecken in einer Wiege. Die Musik entwickelt sich dann den ganzen Film über zu Geräuschen, die das Thema der Angst in der Unschuld respektieren, mit Babygeschrei, Schreien und dubiosen Quietschgeräuschen und süßen, misstrauischen Gesängen. Die Musik schließt uns in den Kontext der Handlung ein.

Und die Inszenierung sperrt Rosemary, die von einer erhabenen und ausgezeichneten Mia Farrow gespielt wird, ein. Die Kameras blockieren und ersticken sie. Sie ist in ihrer Wohnung eingesperrt, eingesperrt in ihrer Schwangerschaft, die sie leiden lässt. Psychologisch eingeengt in ihrer Psychose und in ihrer zerstörerischen Einsamkeit. Die Einstellungen, die diese Figur zeigen, sind übrigens die meiste Zeit über sehr eng. In einer Sequenz wird sogar ihr Gesicht ausgeblendet: Sie geht und man sieht nur ihre Beine bis zum Becken, ebenso wie ihren Ehemann. Was wird aus dem scheinbar glücklichen Paar? Wer sind sie? Haben der Umzug und die Schwangerschaft sie verändert? Indem sie ihr Gesicht verlieren, verlieren sie ihre Identität. Sie verkaufen sich an eine Existenz, die nicht mehr die ihre ist.

Die Transformation

Die Verwandlung zeigt sich am radikalsten in der körperlichen Entwicklung der Charaktere. Guy wird immer düsterer und strenger. Rosemary wird immer blasser und magerer. Bei letzterer geht die Verwandlung sogar so weit, dass sie Angst macht. Sie hat nicht nur eine schlechte Figur aufgrund einer schwierigen Schwangerschaft, sie sieht auch aus wie eine Tote. Ihr Mann kritisiert diesen Haarschnitt scharf, aber vor allem sieht man ein Gesicht und einen Kopf, die all ihren Charme und ihre Freiheit verloren haben, alles, was Rosemarys körperliche Identität und ihre Persönlichkeit ausmachte.

Neben den Fragen des Eingesperrtseins und des Identitätsverlusts geht es auch um die Beziehung zum Bösen, um Wahnsinn und Phantasie. In der Nacht, in der Rosemary schwanger wurde, war sie bewusstlos. Ihr Ehemann behauptet, er habe ohne ihr Wissen mit ihr geschlafen. «Ich habe mich wie ein Nekrophiler gefühlt», sagte er lachend. Aber sie träumte von einer makabren Vergewaltigung. Wo der Vergewaltiger der Teufel war. Als Schwangere hat sie Schmerzen. Sie trägt das Böse in sich. Ist das nicht oft so bei schmerzhaften Erfahrungen im Leben? Das, was weh tut, kommt oft aus uns, das Böse ist in uns. Hass, Angst, Furcht und Misstrauen können durch äußere Faktoren motiviert sein, aber wenn sie uns so sehr schmerzen, dass sie uns verändern können, dann liegt das daran, dass sie in uns sind. In unserem tiefsten Inneren.

Und der Wahnsinn. Was ist Wahnsinn anderes als der Bruch zwischen unserer Wahrnehmung der Dinge und den Dingen an sich? Ist Rosemary das Opfer einer Verschwörung? Lebt sie nur in einem alptraumhaften Traum? Ist Rosemary verrückt? Ist sie von der fehlenden Liebe ihres Mannes zerstört, von einem Leben, das ihr nicht entspricht, von einem Glauben, dessen Erinnerungen sie verfolgen, von einem Baby, das in ihr heranwächst? Wenn es eine Verschwörung gibt, kommt sie dann von ihrem Mann, ihren Nachbarn oder ihrem Gynäkologen? Oder gibt es eine Verschwörung in ihrem Inneren, in ihrem Kopf, in ihrem Bauch? Jeder hat seine eigene Interpretation. Die Schlussfolgerungen sind unwichtig. Wichtig ist, dass wir sehen, dass wir vor dem Teufel oder dem Wahnsinn nicht sicher sind, wenn wir ohne Gewissensfreiheit, ohne Vertrauen in andere und ohne Selbstvertrauen leben.

Schreiben Sie dem Autor: loris.musumeci@leregardlibre.com

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